Mengapa Anda terbawa oleh pekerjaan kayu dan mulai mengkhususkan diri pada arsitektur kayu? Apakah itu pilihan yang disengaja atau terjadi secara kebetulan?
Seperti banyak kecenderungan kita, semuanya berasal dari kenangan dan kesan masa kecil. Separuh masa kecil saya dihabiskan di desa NIL dekat Moskow, di dacha kayu klasik, sama seperti kebanyakan rumah di desa: awalnya ditebang, kemudian berulang kali diselesaikan dan dibangun kembali. Permukiman NIL adalah dunia yang istimewa dan unik, dengan suasana kehidupan dacha yang menakjubkan dan perasaan bahwa tidak ada yang lebih baik dari rumah kayu.
Kemudian, di tahun-tahun pelajar kami, saat belajar di institut arsitektur, kami banyak melakukan pengukuran dan melakukan perjalanan melintasi Rusia Utara. Dan empat puluh tahun yang lalu, benar-benar kebetulan, teman-teman saya dan saya membeli beberapa rumah di sebuah desa yang ditinggalkan 700 kilometer dari Moskow, di perbatasan timur laut wilayah Kostroma, dekat kota Kologriv yang megah. Selama beberapa tahun, kami harus membangun kembali rumah sendiri, belajar memotong kayu, mengatur ulang mahkota, mengganti fondasi, dan meletakkan kompor. Awalnya kami menutupi kekurangan pengetahuan dengan antusias dan keberanian. Namun lambat laun, kami membenamkan diri kami lebih dalam lagi ke subjek tersebut, mempelajari semua literatur yang tersedia di Perpustakaan Lenin dan Perpustakaan Sastra Asing. Selain itu, banyak buku pegangan tentang arsitektur kayu ada di perpustakaan keluarga kami, berkat banyak sisi kepentingan kakek buyut saya. Secara bertahap, saya sudah dapat bertindak sebagai ahli dan dengan senang hati membantu teman-teman saya tidak hanya dalam perbaikan, tetapi juga ketika mereka meminta saya untuk membantu merancang rumah baru atau pondok musim panas. Dan lebih dari sekali hal ini membawa hasil yang tidak terduga: orang sangat suka tinggal di luar kota sehingga mereka mengubah cara mereka untuk menghabiskan waktu sebanyak mungkin di sana.
Kemudian tibalah saatnya ketika saya menjalankan bengkel saya sendiri dan melakukan proyek-proyek besar di Moskow dan Paris. Selama lima tahun berikutnya, pohon itu tetap menjadi hobi saya. Tetapi pada tahun 2002, saya menyadari bahwa saya hanya ingin melakukan arsitektur kayu, yang selalu menjadi jiwa saya. Saya menutup kantor dan memulai perusahaan saya sendiri untuk desain dan konstruksi rumah kayu. Saya melihat dengan sangat baik semua kesulitan dan masalah dalam pembuatannya dan pada saat yang sama saya memahami kemungkinan besar yang tersembunyi dari teknologi ini, jika Anda menggunakan metode tradisional dan mengembangkan metode baru yang modern untuk bekerja dengan kayu. Apa potensi rumah kayu dan semua koneksi, seperti pas, alur tersembunyi dan sebagainya, apa yang dapat diubah atau digabungkan dengan cara baru, dan bagaimana ini semua akan memengaruhi pembentukan. Agar proyek saya tidak bergantung pada tukang kayu berketerampilan rendah yang tidak tertarik dengan hasil akhir, kami memutuskan untuk membuat produksi sendiri dan membeli mesin dan stasiun traktor yang ditinggalkan di dekat Galich.
-
zooming 1/7 Drevolyutsiya 2016. Tim "DALAM DINAMIKE". Objek: Grup patung "Split". Drevolyutsiya2016 Penulis: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zooming 2/7 Drevolution 2016. Objek: "Mobius Trail" Penulis: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zooming 3/7 Drevolution 2017. Objek: "Teh Linden". Penulis: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zooming 4/7 Drevolution 2017. Objek: "O. R." Penulis: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zooming 5/7 Drevolution 2017. Obyek: "PRO … SUKHANOVO" Penulis: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zooming 6/7 Drevolution 2017. Objek: "SKELETON OF MASA LALU (FRAME OF THE MASA DEPAN)" Penulis: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zooming 7/7 © Drevolyutsiya
Itu terletak di tempat yang menakjubkan - di salah satu titik tertinggi di wilayah Kostroma, tepat di daerah aliran sungai dan sungai, beberapa di antaranya mengalir ke selatan dan mengalir ke Volga dan lebih jauh ke Laut Kaspia, dan yang lainnya - ke utara, ke Dvina Utara dan Laut Putih. Tempat yang indah, terbuka untuk sinar matahari dan angin, dikelilingi oleh hutan, paling cocok untuk memproses struktur rumah kayu. Sistem produksi yang dibangun memungkinkan kami untuk memiliki arsitektur kayu yang kami sajikan kepada pelanggan kami, ditampilkan di semua pameran.
-
zooming 1/4 Rumah Nikolai Belousov di pabrik dekat Galich | © Drevolyutsia
-
zooming 2/4 Di lokasi produksi dekat Galich © Proyek OBLO
-
zooming 3/4 Di lokasi produksi dekat Galich © Proyek OBLO
-
zooming 4/4 "Drevolution 2003" di sebuah pabrik dekat Galich © Drevolyutsia
Anda tidak dibatasi untuk mengembangkan bisnis Anda sendiri. Pada titik apa dan mengapa gagasan "Drevolution" muncul?
Mempelajari topik ini, menjelajahi tradisi arsitektur kayu Rusia, saya menyadari betapa terbatas dan tidak berkembangnya seluruh industri ini di negara kita sekarang dan betapa sedikit spesialis yang tahu bagaimana dan ingin bekerja dengan kayu. Tak satu pun universitas arsitektur yang mengajarkan mata kuliah arsitektur kayu; arsitek muda tidak punya tempat untuk mempelajari kemungkinannya. Awalnya saya ingin menerbitkan majalah tentang arsitektur kayu, kemudian muncul ide untuk membuat semacam sekolah di pabrik kami. Dan sudah pada tahun 2003, "Drevolusi" pertama terjadi di dekat Galich. Awalnya, saya ingin membuat sekolah magang musim panas permanen untuk para arsitek dan siswa, di mana mereka dapat mempelajari rahasia memiliki kayu, yang sangat rumit, hidup, hanya terbarukan dari semua bahan bangunan yang ada. Tetapi mengatur kursus tiga bulan sangat sulit, jadi kami mengembangkan konsep lokakarya dua minggu, yang secara praktis tidak berubah selama lima belas tahun.
Inti dari gagasan ini terletak pada kombinasi teori dan praktik yang bijaksana. Siswa dan arsitek muda menemukan diri mereka dalam lingkungan yang tidak biasa di mana mereka belajar memahami dan bekerja dengan kayu. Awalnya, mereka diberikan ceramah tentang sejarah arsitektur kayu. Pada saat yang sama, mereka mempelajari proses teknologi: metode penggabungan elemen kayu, pengencang, fitur desain kayu dan berbagai kayu. Mereka juga menyelidiki wilayah yang diusulkan sebagai poligon dan mencoba membentuk ide-ide mereka tentangnya, apa yang dibutuhkan wilayah ini, apa yang dapat mereka tawarkan, masalah apa yang harus diselesaikan dengan menggunakan pohon. Selama lima hari mereka mendesain objeknya dan mempertahankannya di depan dewan juri, yang sebenarnya memberikan izin untuk implementasi.
Selama satu setengah minggu ke depan, peserta lokakarya akan melaksanakan proyek mereka. Sebuah spesifikasi dibuat untuk pabrik penggergajian dan cat dan pernis, pengencang, dan sebagainya. Mitra kami - produsen alat menyediakannya kepada peserta secara gratis. Selama dua minggu ini, dari pagi hingga sore, saya menghabiskan waktu dengan para peserta, berkonsultasi, menjelaskan kepada mereka di mana Anda bisa dan di mana Anda tidak bisa memutar sekrup dan banyak nuansa lainnya. Di akhir lokakarya, ada presentasi umum dari objek yang dibangun untuk juri utama, yang secara tradisional termasuk teman-teman saya: arsitek terkenal dan ahli arsitektur kayu terkenal. Penulis berbicara tentang proses pembuatan proyek: dari pemikiran pertama, sketsa pertama hingga objek yang diselesaikan. Dan yang terpenting, siswa merumuskan rasa kesesuaian atau ketidaksesuaian hasil akhir dengan gambar aslinya. Di malam hari terakhir, juri mengumumkan keputusannya dan memberikan ijazah kepada para pemenang. Sesuai aturan workshop, juri berhak untuk tidak memberikan juara pertama, tapi ini sangat langka. Perayaan ini dilakukan secara bersama-sama, sehingga arsitek muda memiliki kesempatan untuk berkomunikasi dengan anggota juri dan, menurut saya ini sangat penting, karena menciptakan rasa kebersamaan dan membawa kontestan langsung ke tingkat perbincangan profesional, bukan seperti biasa. guru atau "bintang", tetapi seperti rekan kerja … Berkat format lokakarya ini, semua peserta menerima objek yang telah diselesaikan dalam portofolionya, yang selalu penting bagi arsitek, dan pengalaman melalui seluruh siklus penerapan proyek arsitektur. Selain itu, saya bangga bahwa karya siswa "Drevolyutsiya" menerima hadiah pertama di ArchiWOOD, "Zodchestvo", dan di kompetisi arsitektur lanskap. Ini berarti bahwa upaya kami dihargai tidak hanya oleh orang-orang yang terlibat dalam proses kami, tetapi juga oleh berbagai profesional yang sama sekali tidak terlibat.
-
zooming 1/3 House "Perangkap matahari". Wilayah Moskow, desa "Green Grove". Bengkel arsitektur Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/3 Rumah di tepi danau. Bengkel arsitektur Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zooming 3/3 Rumah pedesaan di Zavidovo. Desa Zavidovo, wilayah Tver. Bengkel arsitektur Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Apa yang Anda prioritaskan dalam membangun program "Drevolution": menguasai keterampilan bekerja dengan kayu atau pencarian kreatif siswa dan eksperimen dengan formulir?
Tugas saya adalah memberi siswa kesempatan untuk percaya pada diri sendiri, mengajari mereka untuk menghargai diri sendiri dan membuka diri. Sangat sulit untuk melakukan lebih banyak dalam dua minggu, terlalu sedikit waktu. Dan tujuan ini dicapai melalui proses pendidikan dan kreatif yang intens, berkat itu siswa membangun hubungan asosiatif yang mendalam dengan lingkungan dan membungkus hubungan ini dalam bentuk arsitektur yang terbuat dari kayu.
Dalam hal ini, hasil lokakarya tahun lalu, yang berlangsung di Lesnoy Terem Astashovo, di distrik Chukhlomsky di wilayah Kostroma, sangat indikatif. Setiap benda yang dibuat setahun yang lalu, selain kualitas artistik yang tinggi dan, dalam beberapa kasus, fungsi praktisnya, membawa makna filosofis yang dalam. Misalnya, dalam proyek "House Sprouted", yang menerima Grand Prix, penulis: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, berhasil, seolah-olah, untuk mengucapkan selamat tinggal pada apa yang telah pergi dan tidak akan kembali.
Hantu dari desa yang mati dan rumah-rumah yang hancur terbang menjauh, mengepak seperti sayap dengan kipas kasau. Dan ini dilakukan dengan sempurna baik dari sudut pandang arsitektur maupun lanskap. Atau ayunan setinggi dua belas meter, benda "Di atas", yang dibuat oleh tim yang sama, terinspirasi oleh terbangnya burung layang-layang yang tinggal di dalam mansion, bahkan ketika hampir hancur. Desain ini memungkinkan seseorang untuk turun dari tanah, dari rutinitas dan terbang seperti burung di atas hutan.
-
zooming 1/3 "Drevolyutsiya 2003" di pabrik dekat Galich © Drevolyutsiya
-
zooming 2/3 "Drevolution 2003" di pabrik dekat Galich © Drevolution
-
zooming 3/3 "Drevolution 2003" di sebuah pabrik dekat Galich © Drevolyutsia
Semua objek menceritakan kisahnya masing-masing, dan pada saat yang sama mereka cukup teliti, dikerjakan dengan cermat dalam detail: di persimpangan, di persimpangan, dalam hal memastikan kekakuan spasial. Ini adalah indikator yang sangat penting bagi saya bahwa dalam lokakarya kami siswa tidak terlibat dalam eksperimen demi eksperimen, tetapi belajar membuat arsitektur kayu dan melakukannya dengan cara yang bermakna, konstruktif, dan kompeten secara teknologi. Siswa, arsitek muda yang mempertimbangkan kembali persepsi mereka tentang kayu, mulai merasakannya dengan cara baru.
Menurut Anda, apa yang menjadi penyebab semakin populernya kayu di seluruh dunia? Karena perkembangan teknologi baru, yang mana kemungkinan penggunaan struktur kayu meluas, atau karena masalah ekologi dan konservasi sumber daya?
Saya selalu memberi tahu siswa dan arsitek muda bahwa kayu adalah bahan pertama yang mulai diproses orang ketika mereka meninggalkan gua. Dari kayu itulah orang mulai membangun rumah untuk melindungi diri dari lingkungan yang tidak menguntungkan. Selama ribuan tahun terakhir, teknologi telah berkembang, menghadirkan mahakarya seperti kuil kayu di Rusia Utara, yang tingginya mencapai tiga puluh meter. Namun di negara kita tradisi ini tidak berkembang dalam skala dan tingkat dukungan negara, seperti yang terjadi di dunia, terutama di negara-negara Eropa. Mereka sudah lama menyadari bahwa bangunan dari kayu itu murah dan ramah lingkungan. Di sana, menurut undang-undang, diharuskan membangun rumah untuk orang cacat, panti jompo, taman kanak-kanak, tempat penitipan anak, dan sebagainya dari kayu, karena anak-anak lebih sedikit sakit di benda-benda kayu dan belajar lebih baik.
Tetapi alasan utama mengapa saya percaya bahwa masa depan adalah milik pohon adalah pengisian kembali sumber daya ini. Kami sedang membangun rumah dari kayu dan selama umur rumah ini, lebih banyak pohon yang akan tumbuh daripada yang ditebang. Tidak ada bahan bangunan lain yang dapat diisi ulang: baik pasir, atau tanah liat, atau batu, atau bijih besi tidak akan muncul selama ribuan tahun berikutnya. Butuh milyaran tahun untuk membuat pasir sederhana.
-
zooming 1/4 "House of Poros" / tim APIL MELIHAT © Drevolyutsia
-
zooming 2/4 "Rumah Poros" / tim APIL MELIHAT © Drevolyutsia
-
zooming 3/4 "DI ATAS" / Tim APIL MELIHAT © Drevolyutsia
-
zooming 4/4 "DI ATAS" / Tim APIL MELIHAT © Drevolyutsia
Bagaimana Anda menilai dinamika perubahan minat pada kayu berdasarkan pengalaman mengajar di MARSH dan melakukan "Drevolution"?
Minat terus berkembang. Di MARSH, selama tiga tahun sekarang, saya telah mengajar mata kuliah semester pra-kelulusan di bidang kayu untuk master. Dan saya dapat mengatakan bahwa orang-orang itu melakukan pekerjaan luar biasa, dengan mock-up, dengan detail dalam skala besar, dan dengan materi yang mencolok.
Tampaknya arsitek muda benar-benar tidak memiliki kesempatan untuk bekerja dengan kayu, dan begitu terlihat, mereka mulai membanjiri ide.
-
zooming 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objek: Willow dengan lubang. Penulis: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooming 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objek: Teater Bayangan. Penulis: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooming 3/5 Objek: Empat tatami. Tim 4. Penulis: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zooming 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objek: "Rumah Hantu". Tim stok KAYU. Penulis: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zooming 5/5 Drevolyutsiya 2016. Tim 171. Objek: "Echo" Penulis: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Situasi serupa dengan "Drevolution". Berkat kerja baik seluruh tim dan, pertama-tama, kurator organisasi Olga Starkova, jumlah mereka yang ingin mengikuti lokakarya terus bertambah dari tahun ke tahun, begitu pula jumlah publikasi tentang proyek tersebut. Tahun ini kami menerima jumlah lamaran yang tercatat - 56 tim mengirimkan lamaran proyek mereka. Ini adalah 117 orang. Dan, meskipun semula saya rencanakan hanya mengajak 30 siswa untuk berpartisipasi, saya harus menambah kuota menjadi 45. Totalnya, kami berencana membuat 5-6 objek, yang akan kami persembahkan pada 4 Agustus. Saya mengundang semua orang ke Art-Play.
