Venice Biennale mendatang, pengumuman topik baru, presentasi telah berlangsung, peserta dan kurator paviliun Rusia telah disebutkan. Semua ini mendorong saya untuk mengingat "periode heroik" itu. Mengunjungi Venesia, untuk hadir, berpartisipasi dalam kompetisi Olympus pemikiran arsitektur ini adalah impian setiap arsitek. Selain itu, sepuluh tahun telah berlalu sejak semua ini, dan rumor telah ditumbuhi mitos, dan informasi di Internet dalam bentuk jamak memberikan "Singa Emas untuk fotografi arsitektural …".
Menurut definisi resmi juri, secara harfiah, itu adalah "Hadiah Khusus untuk seorang fotografer di bidang arsitektur atas kontribusinya yang besar pada Paviliun Rusia, yang eksposisinya dengan jelas menunjukkan gambar-gambar brilian dari reruntuhan Utopia yang terbengkalai." Namun, untuk eksposur, sebagian diambil dengan foto. Dan "Singa Emas" pergi ke Jean Nouvel untuk paviliun Prancis. Belakangan dikatakan bahwa saya berhutang hadiah kepada Lara Vinca Masini, seorang sejarawan seni dan kritikus arsitektur, yang dengan keras mempertahankan posisi etis ini di antara empat anggota juri lainnya. Kemudian tema dua tahunan tersebut adalah “Cities. Lebih sedikit estetika, lebih banyak etika”dipilih oleh direktur pameran, Massimiliano Fuksas berkebangsaan Italia. Untuk pertama kalinya, kurator paviliun Rusia adalah kritikus arsitektur Grigory Revzin, yang mempresentasikan konsepnya tentang "The Ruins of Paradise", dan dalam kerangka konsep ini - sebuah pameran karya arsitek Mikhail Filippov dan Ilya Utkin.
Penampilan saya di Biennale terutama terkait dengan pameran Melancholy tahun 1995 di Galeri Regina. Pameran tersebut didasarkan pada seratus foto yang diambil di Moskow, yang menunggu perubahan di awal tahun 90-an. Tema pameran adalah "Ruins", kontemplasi tentang sekaratnya Moskow kuno, memunculkan pemikiran tentang kematian budaya abad yang lalu. Sikap etis terhadap warisan budaya menjadi tema eksposisi saya dengan judul umum “Stratigrafi Metropolis”. Itu terletak di bagian bawah paviliun Rusia. Di satu ruangan ada bagian dari pameran Melancholy, di ruangan lain ada instalasi bernama The Crust of the Earth, yaitu balok batu yang berat dengan denah Moskow terukir di atasnya - lapisan bumi, seperti sebuah karya seni, diukir dari pusat kota. Dan pemasangan "Monumen Waktu", yang terdiri dari 8 etsa, mewakili lapisan garis yang berurutan dan papan etsa itu sendiri. Melalui aksi artistik, saya mendorong Anda untuk mencintai kota Anda apa adanya.
Fuksas menanggapi seruan "Kurang estetika, lebih banyak etika" dengan eksposisinya di paviliun "Arsenal". Di dalamnya, teknologi baru dan arsitektur modern menyelamatkan dunia yang sekarat. Perlu dicatat bahwa eksposisi "Paviliun Rusia" secara militan bertentangan dengan konsep Fuksas. Dan terlepas dari temanya, instalasi kuat Mikhail Filippov, yang mewakili gaya neoklasik penulis, tidak seperti apa pun dan sangat indah. Sehari setelah penyerahan penghargaan, Jean Nouvel sendiri mendatangi kami, tersenyum dan melihat segalanya untuk waktu yang lama, kemudian meminta untuk menandatangani katalog, dan ketika dia pergi kami benar-benar "mendiskusikan" paviliunnya, yang sebenarnya sangat mirip dengan karya Seni Sots Rusia di akhir tahun 80-an … Sentimen patriotik yang ceria di atas segelas anggur dirusak oleh penampilan delegasi Rusia yang dipimpin oleh Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin adalah orang pertama yang mengambil gambar dan melaporkan, kemudian Filippov menunjukkan eksposisinya. Dan sekeras apa pun saya berusaha, saya tidak dapat menjelaskan arti dari pameran tersebut, apakah cinta untuk kota saya sendiri dan mengapa saya memotret reruntuhan ketika ada banyak rumah yang bagus dan indah di Moskow. Beberapa saat kemudian, di pesta makan malam, sebagai "peterseli pemenang", saya duduk di seberang Resin, dan kami melanjutkan percakapan kami tentang Venesia, dan saya mencoba menjelaskan rahasia keindahannya, dan menerima ketidaksepakatan kategoris dengan argumen saya sendiri, dan terlebih lagi, saya mendengar bahwa kompleks bangunan Moskow akan menawarkan bantuannya kepada walikota Venesia untuk memperbaiki stok rumahnya. Dan kemudian saya mengacau dengan sungguh-sungguh, dan saya menyadari betapa beruntungnya kami "lolos" kali ini. Sekarang hanya hal-hal baik yang diingat. Tidak ada tekanan dari pihak berwenang, dan pengawasan tidak terlalu mengganggu, dan kami melakukan apa yang ingin kami lakukan.
Topik penulis, kurator, dan pihak berwenang sangat rapuh dan kontroversial. Ketika, di masa muda kami, Sasha Brodsky dan saya melakukan kontes, tidak takut pada apa pun dan menang, kami tidak memiliki sensor atau kurator. Kalau nanti kita jalan-jalan ke luar negeri, melakukan pameran dan instalasi, juga tidak ada. Kami beruntung dan kami kemudian "lolos". Tetapi zaman telah berubah dan tampaknya sekarang tidak mungkin tanpa kurator. Tentu saja, pameran pengarang adalah satu hal, dan paviliun Rusia dengan nuansa patriotik adalah hal lain. Paviliun tersebut mewakili Rusia. Saat ini Rusia adalah negara terbelakang dalam segala hal dan tidak dapat bersaing dengan negara-negara maju baik dalam kebijakan sosial atau dalam bidang pembangunan ekonomi mana pun. Negara ini berada di dasar "revolusi teknis". Satu-satunya hal yang kami miliki dan dapat kami banggakan adalah budaya, warisan sejarah, dan orang-orang, potensi manusia kreatif mereka, karya nyata para penulis.
Tetapi setiap orang memahami arti patriotisme dengan caranya sendiri. Lalu muncul pertanyaan, siapa yang lebih patriotik? Kompleks konstruksi yang mewakili uang dan kekuasaan, memberikan perumahan kilometer persegi, atau sekelompok intelektual dari Arhnadzor mencoba melestarikan sebuah rumah bersejarah kecil. Mengapa kemenangan dalam pertandingan sepak bola begitu penting di negara ini, dan tidak peduli siapa yang menang, Gazprom City atau St. Petersburg yang bersejarah? Mengapa pihak berwenang Rusia begitu takut pada pengarangnya dan lebih suka berurusan dengan sejumlah besar desainer yang impersonal, dan dalam persaingan dan tanpa persaingan, sebuah proyek selalu menang dari "bintang" asing?
Pemahaman patriotisme dalam setiap kasus tertentu ternyata sangat menentukan. Bagi saya, itu terjadi di Belanda pada pembukaan pintu masuk Portal ke pusat keramik Den Bosch, yang kami lakukan dengan Sasha Brodsky, dan tidak ada delegasi Rusia di sana. Kemudian seorang penduduk setempat, seorang lelaki tua berambut abu-abu, mendatangi saya dan berkata: “Kami berperang melawan Anda, Rusia, kami selalu takut dan tidak mencintaimu, tetapi apa yang Anda lakukan untuk kami - saya menyukainya, dan sekarang Saya sudah memikirkan Anda secara berbeda … . Mungkin, kemenangan dalam olahraga menyebabkan manifestasi yang lebih sederhana dari perasaan patriotisme, tetapi apakah perlu dengan cara apa pun mengubah paviliun Rusia menjadi Olimpiade Sochi atau Eurovision? Semua pertanyaan ini bukanlah masalah bagi penulis terpilih kali ini. Mereka hanya perlu percaya dan mereka akan menjawab tema hari ini, berpose di biennale, dan mengatur semuanya dengan sempurna, dan melakukan tugas mereka. Mereka hanya tidak perlu ikut campur!
