Gedung apartemen neoklasik, dibangun oleh arsitek G. A. Gelrich di awal abad ke-20, terletak di Jalan Shchepkina, yang sejajar dengan Prospekt Mira. Belakangan, rumah tersebut mendapat dekorasi samping yang membosankan dan tanpa dekorasi bangunan samping. Rumah tetangga 18 dan 24, serta rumah 25 dan 13 di jalan Shchepkina, dan rumah 19 di jalan Gilyarovskogo juga merupakan bagian dari perkembangan sejarah kuartal ini. Pelestarian fasad neoklasik selama rekonstruksi rumah Gelrich tampaknya menjadi satu-satunya solusi yang tepat, karena fasad inilah yang membentuk citra dan tempat rumah di sekitarnya. Mempertahankan hanya fasad dengan menambahkan gedung baru dengan dua lantai parkir bawah tanah bukanlah tugas teknik yang mudah. Selama konstruksi, fasad akan diperkuat secara khusus, secara harfiah "ditangguhkan" di atas tanah.
Selama rekonstruksi, rumah benar-benar berubah tata letaknya, bangunan samping dihancurkan, dan ruang pekarangan di antara mereka dibangun. Objek baru tersebut akan sepenuhnya menempati situs tersebut dan akan secara tepat ditorehkan dalam batas-batasnya, cukup berdekatan dengan tetangganya. Oleh karena itu, agar tidak menghilangkan rumah 19 di jalan Gilyarovskogo di siang hari, volume baru menjadi berundak - ini adalah bentuk bagian atasnya dan bahkan denah dari sisi halaman. Ketinggian bangunan bersejarah ini adalah 5 lantai, dan volume baru yang terletak di belakangnya bervariasi dari 5 (di sisi kanan) hingga 7 lantai.
Arsitek membuat tiga fasad modernis baru, tetapi dengan sisa-sisa Art Deco yang jelas atau bahkan Art Nouveau yang rasional. Ada banyak kaca di dalamnya, tetapi bidang transparan digambar di atas garis vertikal tipis dari batu berwarna merah muda kekuningan. Potongan batu ini "tumbuh" dari dasar batu datar di bagian bawah dan "tumbuh" menjadi garis horizontal di bagian atas - seolah-olah lubang persegi panjang yang tinggi dan sering dipotong melalui prisma batu. Batang interfloor sedikit menyeimbangkan syair ini dengan vertikalisme, tetapi mereka "tersembunyi" di bidang kaca - sehingga vertikal menang.
Kisi-kisi yang tipis dan keras pada fasad batu dan kaca mungkin menyerupai Central Telegraph milik Rerberg (1925-1927) atau Northern Insurance Society (1909-1911). Seperti yang Anda lihat, teknik ini sama-sama dimiliki oleh abad kesepuluh dan dua puluh abad yang lalu - jadi ada banyak alasan untuk memahaminya sebagai rujukan pada konteks historis fasad neoklasik yang dilestarikan. Sebenarnya, pada tahun 1910-an, rumah itu bisa saja menerima perluasan serupa. Merupakan karakteristik bahwa dalam interpretasi Andrei Romanov dan Yekaterina Kuznetsova, motif tersebut memperoleh fitur-fitur yang sangat modern - menekankan kesederhanaan dan ringan, yang tidak dapat dicapai melalui tahun 1910-an - 1920-an.
Fasad halaman dibagi menjadi beberapa bentuk menonjol - surut, yang juga memfasilitasi persepsinya dengan ditemani bangunan sekitarnya. Rumah tidak lagi terlihat seperti balok raksasa yang kokoh (yang sebenarnya) - dan tampak seperti sekelompok bangunan, dirancang dengan gaya yang sama.
Rencana bangunan baru akan terdiri dari dua bagian - persegi panjang yang memanjang di sepanjang Jalan Shchepkina sebagai pengganti rumah petak, di satu sisinya miring oleh dinding "tetangga" bersejarah yang berdekatan dengannya, dan bagian halaman yang benar-benar baru, juga dalam denah persegi panjang, hanya lebih sempit, sehingga dengan jalannya praktis tidak terlihat. Atrium oval digambar di antara mereka di tengah denah - inti inovatif utama proyek. Atrium ini memiliki plastik yang sangat kompleks, dipelintir seperti tornado, menembus semua lantai bangunan, membelok ke arah lobi dan, seolah-olah, menangkap orang yang memasuki corong warna-warni yang besar. Dinamika puntiran diagonalnya tidak berkembang jauh ke dalam bangunan, tidak menyebar, tetapi dikumpulkan oleh sekumpulan garis-garis gaya yang kuat yang menembus bangunan melalui dan melalui.
Secara umum, metafora pusaran di tengah struktur teratur yang dipotong oleh aliran batang nonlinier ini terlihat cerdas. Lagi pula, di mana tornado itu muncul? Di perbatasan aliran udara hangat dan dingin. Di sini, juga, kami memiliki batas dua zona - satu, secara relatif, historis, berdampingan dengan fasad lama dan mempertahankan memori kontur bekas rumah. Yang kedua modern, dan di persimpangan itulah pusaran air, corong, pusaran air muncul. Yang, bagaimanapun, tidak bergerak kemana-mana dan bahkan tidak membebaskan diri, seperti yang mungkin dipikirkan oleh pusaran. Tidak, atrium terlokalisasi, tersembunyi di dalam tubuh bangunan dan hanya terlihat di bagian dalam. Lentera kecil untuk menerangi itu bahkan tidak akan terlihat dari Jalan Shchepkina.
Atrium ini terletak persis di tengah bangunan antara dua tangga dan simpul elevator dan menghubungkan empat blok perkantoran di setiap lantai, yang tata letaknya standar. Di atas lantai pertama, di mana lobi berada, secara harfiah tergantung di atas "pipa" kaca besar. Lobi menawarkan perspektif utama dari bangunan yang mempesona ini. Penulis proyek akan menggunakan kaca dichromatic khusus dari perusahaan Jerman SCHOTT di atriumnya, yang warnanya berubah tergantung pada sudut pandang, kejadian sinar matahari, dan latar belakang. Efeknya muncul dari kombinasi lapisan bias rendah dan tinggi - sebagai hasilnya, pengunjung akan dapat mengamati pelangi di dalam gedung atau melihat dari lantai pertama ke dalam "kaleidoskop" raksasa, membiaskan segala sesuatu yang terjadi di sekitar menjadi gambar yang fantastis.
Setiap rekonstruksi dengan adaptasi adalah keputusan kompleks yang menyeimbangkan keinginan untuk melestarikan sejarah dan kemungkinan arsitektur modern. Dalam proyek ini, Andrei Romanov dan Yekaterina Kuznetsova berhasil tidak hanya menggabungkan satu dan lainnya, tetapi juga secara artistik mengalahkan tabrakan mereka - bersembunyi di tengah-tengah bangunan dengan sorotan utamanya - sumur biomorfik dari pusaran kaca.
