Kami menerbitkan rekaman video percakapan tersebut; di bawah ini Anda dapat membaca transkripnya.
transkrip wawancara:
Archi.ru:
Rem Koolhaas mengumumkan tema dan konsep baru untuk Venice Biennale. Bagaimana Anda bisa mengomentari ini?
Grigory Revzin:
Ada pertemuan dengan Koolhaas pada hari Jumat di Venesia. Anda tahu, itu adalah ceramahnya yang sangat kuat, cukup menarik; sangat menarik berada di sana. Kebetulan saya menghadiri pertemuan kurator lima kali dan, mungkin, itu yang paling cemerlang. Koolhaas diundang ke sana berkali-kali [kurator di Biennale - Archi.ru], tetapi setiap kali dia menginginkan lebih banyak waktu. Mereka tidak memberinya. Dan sekarang mereka memberikannya untuk pertama kalinya. Dia punya ide untuk mereformasi Biennale. Ia berpendapat bahwa biennale arsitektural harus berbeda dengan art, karena jika dibuat dengan prinsip yang sama, maka kita hanya mendapatkan instalasi dari arsitek, yang tidak terlalu menarik. Sebaliknya, dia ingin lebih fokus pada penelitian daripada ekspresi artistik arsitek.
Ia melihat arsitektur sebagai tema utamanya, bukan arsitek. Ini seperti acara dua tahunan tanpa nama, tanpa bintang. Tentu saja ada pertanyaan siapa yang tertarik dengan ini, dan apakah Biennale akan berhasil mengumpulkan sekitar 150-180 ribu penonton, seperti yang biasa mereka lakukan. Secara khusus, oleh karena itu, ia berharap kepada mahasiswa. Keterlibatan siswa yang aktif adalah bagian dari visi Koolhaas.
Dia mereformasi seluruh Biennale dengan cukup kuat. Secara khusus, Arsenal, jika semuanya berkembang sesuai indikasi, bisa dikatakan drop out dari Biennale, karena tema Arsenal adalah Italia. Idenya adalah bahwa Koolhaas "menarik" Arsenal dalam satu baris dan Italia dalam satu baris, dan ternyata adalah mungkin untuk mengatur semua Italia dalam satu Arsenal. Kita akan masuk dari utara, melalui Milan, lebih jauh melalui Trieste, dan di ujung, di mana paviliun Cina berada, akan ada ujung selatan - Calabria, Bari, dan seterusnya. Kami akan melalui Arsenal - kami akan melalui Italia. Sulit untuk mengatakan bagaimana tampilannya dan jelas bahwa ini adalah topik yang agak tidak biasa untuk Biennale.
Paviliun utama, sebelumnya Italia, akan menjadi tempat pameran Koolhaas sendiri yang disebut Elements. Ini adalah kamus dari apa arsitektur terdiri dari - dinding, langit-langit, lantai, atap, pintu, jendela, lorong - secara umum, kosakata arsitektur [kamus - Archi.ru] dalam semua kemungkinan dimensi dan interpretasinya.
Ia mengajak semua paviliun nasional untuk membuat satu tema - penyerapan modernitas. Tentang bagaimana modernitas datang ke dunia. Topiknya dibatasi secara kronologis: dari tahun 1914 hingga 2014, yaitu. sampai hari ini. Dia menunjukkan presentasi: dunia 1914, di mana Moskow, Shanghai, Paris, London sangat berbeda satu sama lain, pandangan yang sama sekali berbeda. Ketika kita melihat kota-kota ini hari ini (dia menunjukkan sebagian besar pusat bisnis), tampaknya ini adalah satu Kota yang berkelanjutan, semuanya sama. Pertanyaannya adalah bagaimana modernitas ini telah mengambil alih seluruh dunia.
Setiap paviliun diundang untuk menceritakan kisahnya sendiri tentang topik ini.
Ini sebuah desain. Tentu saja, dia tidak seratus persen tangguh. Paviliun yang tidak mau melakukan ini, tidak mau. Namun, dia menyarankannya. Perwakilan dari 41 negara berada di Venesia, dan tidak ada keberatan. Sebaliknya, perwakilan dari paviliun yang berbeda. Anda harus memahami bahwa sebelum Biennale berumur kurang dari dua tahun, jadi di suatu tempat ada komisaris, di suatu tempat ada komisaris dan calon kurator, seperti kita, di suatu tempat perwakilan kedutaan, seperti di Ukraina - pada umumnya, mereka semua menerimanya. Anda bisa, tentu saja, tidak menerima, tetapi Anda akan terlihat aneh, seperti kambing hitam. Dengan demikian, Biennale, setidaknya di bagian Giardini "di taman," berubah menjadi sejarah arsitektur abad ke-20, dibuka menjadi 40 paviliun, di mana kita melihat dimensi, tahapan, dan pengaruh yang berbeda. Misalnya, Jerman, ketika Bauhaus menyebar ke seluruh dunia, lalu Jepang dan metabolismenya, Amerika - entah bagaimana gelombang ini saling berpotongan.
Saya khawatir katalog akan menjadi yang paling menarik dalam biennale ini, bukan paviliun itu sendiri. Bagi para profesional tentunya sangat menarik untuk menyaksikan pameran-pameran tersebut, namun bagi publik semata itu bukanlah fakta. Meskipun, di sisi lain, Koolhaas akan menerima Biennale - hasil dari abad ke-20. Ini penting, entah bagaimana akan tetap dalam sejarah. Di sini Anda bisa memahaminya. Inilah yang menjadi perhatian Biennale secara umum.
Archi.ru:
Apa yang Anda sarankan sebagai komisaris paviliun Rusia?
Grigory Revzin:
Usulan ini dengan tegas mengatakan, sebelum Biennale, saya ulangi, dua tahun. Namun jika dilihat dari situasinya: ada Koolhaas sebagai ketua kurator dan ada permintaan untuk fokus pada siswa, saya memutuskan untuk menawarkan Strelka untuk dipamerkan di paviliun Rusia pada tahun 2014. Anda harus memahami bahwa ketika Strelka diciptakan, Koolhaas menciptakan Strelka, dia melakukan banyak penelitian berbeda di sana dan melanjutkannya. Hubungan antara paviliun nasional dan kurator ini cukup berguna untuk mempromosikan negara dan sangat produktif. Berdasarkan pertimbangan tersebut, menurut saya Strelka bisa melakukannya dengan sukses.
Apa tepatnya itu? Fungsi komisaris adalah untuk menyeleksi, dan proposal program adalah fungsi kurator. Strelka belum mengidentifikasi seorang kurator. Kami pergi ke Venesia bersama Varvara Melnikova, direktur Strelka. Saya tidak yakin bahwa dia akan menjadi kurator, setidaknya dia tidak mengatakan bahwa dia akan menjadi kurator. Ini adalah pertanyaan yang akan diselesaikan di dalam Strelka.
Strukturnya lebih penting bagi saya di sini, karena, saya ulangi, kita berbicara tentang siswa. Jelas bahwa penelitian harus diluncurkan di Strelka, entah bagaimana perlu untuk memahami materi: apa modernisme untuk Rusia, apa modernitas, apa modernitas untuk Rusia? Dan bagaimana itu terjadi di abad XX. Di satu sisi, ada berbagai upaya untuk menanamkan di Rusia gaya modern dalam arsitektur - pada awal abad ke-20 kami memulainya, mengadopsinya pada 1960-an, dan mengadopsinya lagi pada 1990-an dan menciptakan beberapa model.
Ada satu lagi, tema besar, modernisasi Rusia. Saya akan mengatakan bahwa belum ada yang melihat arsitektur dari sudut pandang ini, dari sudut pandang modernisasi, pada abad XX Rusia. Semua orang melihat bagaimana avant-garde berkembang di negara kita, ini adalah cerita yang menarik dan terkenal yang dimasukkan dalam semua buku teks. Dan topik yang sama sekali berbeda adalah upaya membuat negara modern dari Rusia. Ini adalah topik yang, menurut saya, lebih relevan saat ini daripada sejarah dan historiografi. Dari sudut pandang ini, tidak ada yang memandang Rusia. Akan menarik untuk menghubungkan kedua topik ini. Strelka punya beberapa alasan untuk ini. Kami ikut serta dalam kompetisi konsep Moskow Raya. Dan di sana, di satu sisi, ada Rem Koolhaas, dan di sisi lain - Alexander Alexandrovich Auzan, kepala ekonom institusional, dekan Fakultas Ekonomi Universitas Negeri Moskow, yang mengubah topik ini dengan cara ini. Saya pikir ada sesuatu yang perlu dipikirkan di sini.
Pertanyaan lainnya adalah bagaimana merepresentasikan semua ini? Jelas jika semua paviliun berubah menjadi katalog sejarah arsitektur, maka ini membosankan, meskipun, tentu saja, terserah Strelka untuk memutuskan. Namun karena waktu yang masih banyak, masih ada kesempatan untuk memikirkan bagaimana hal itu dapat disajikan sedemikian rupa sehingga spektakuler, menarik, dapat dimengerti dan memikat.
diwawancarai oleh Yulia Tarabarina, transkrip oleh Alla Pavlikova
