Diketahui bahwa hingga akhir abad ke-19, Pulau Krestovsky dianggap sebagai tempat peristirahatan bagi kelas bawah; rawa-rawa lokal tidak menarik publik murni. Saat ini, warga Petersburg menganggap fakta ini sebagai anekdot sejarah: satu demi satu, kompleks perumahan kelas premium sedang dibangun di pulau itu, dengan biaya per meter persegi yang diakui sebagai yang tertinggi di kota. Evgeny Gerasimov adalah pelopor dari proses ini, kompleks "Pulau Hijau" miliknya ditugaskan pada tahun 2000, dan selama dekade berikutnya bengkel tersebut melaksanakan beberapa proyek yang lebih mencolok di Krestovsky. Saat ini, proses pembangunan "mutiara hijau St. Petersburg" dengan status real estat telah melambat, hampir tidak ada plot yang cocok tersisa, sehingga rumah Verona yang dirancang oleh Gerasimov, yang konstruksinya sekarang dimulai di Morskoy Prospekt, telah kesempatan untuk menjadi salah satu bangunan baru elit lokal terakhir, sehingga sejarah yang melingkar indah …
Rumah itu akan dibangun di 29 Morskoy Avenue, di lokasi bangunan konstruktivis yang baru saja dihancurkan,
yang terakhir dari dua belas bangunan di kawasan pemukiman Krestovsky. Situs ini dikelola oleh perusahaan Renaissance St. Petersburg, yang membangun kesuksesan rumah baru "Venesia", melanjutkan kerjasamanya dengan bengkel "Evgeny Gerasimov and Partners". Kontinuitas tidak terbatas pada fakta ini: gambar palazzo Renaisans Italia kembali dipilih sebagai gaya dominan, dan dalam mencari nama real estat mereka bahkan tidak melampaui batas wilayah Veneto - rumah masa depan diberi nama Verona. Omong-omong, rumah itu akan menjadi "palazzo" ketiga dalam portofolio Evgeny Gerasimov: yang pertama dan yang paling keras adalah proyek hotel di Alun-alun Ostrovsky, di sebelah Alexandrinka. Pola dasar yang sepenuhnya organik untuk St. Petersburg, kota yang hubungannya dengan arsitektur Italia tidak memerlukan bukti.
Jadi apa itu palazzo Renaisans, dalam hal ini dalam versi Romawinya? Pertama-tama, itu adalah perimeter tertutup, yang fasadnya dibedakan oleh tingkat keparahan dan laconisme, dan kehidupan yang sebenarnya terkonsentrasi di halaman. Saat ini, kedekatan seperti itu, mungkin, akan terlihat suram di deretan dekat rumah yang berdekatan, tetapi dikelilingi oleh taman dan alun-alun Pulau Krestovsky - 60% dari area kuartal adalah ruang hijau - bangunan terpisah terlihat agak berbeda, seperti pos terdepan dari kota. Solusi fasad yang menghadap ke jalan raya utama pulau - Morskoy Avenue berfungsi untuk efek ini. Hierarki fasad utama dan samping yang jelas, dibangun dengan bantuan kosakata arsitektur klasik, ditekankan oleh pilihan bahan - begitu ekspresif sehingga ini saja sudah cukup untuk menunjukkan siapa yang bertanggung jawab di sini. Fasad yang menghadap Morskaya seluruhnya dilapisi dengan batugamping krem muda matte, sedangkan pada sisi bangunannya, dengan finishing bata redup menghadap, dari kemegahan seremonial ini hanya mendapatkan detail yang elegan dan tidak terlalu banyak: platbands, pedimen, floor draft. Kombinasi batu bata merah-coklat dan batu alam terang kembali membawa kita kembali ke Renaissance Italia - khususnya, ke menara lonceng gereja Venesia San Giorgio Maggiore, yang oleh Gerasimov sendiri disebut sebagai sumber inspirasi untuk proyek ini.
Di sinilah nuansa dimulai. Rumah itu, terutama dari kejauhan, tidak begitu menyerupai menara lonceng seperti gereja San Giorgio itu sendiri: sekilas menangkap skala, kontras batu bata dan batu - dan serambi besar, yang setengah tiang Corinthian beralur menyatukan empat. lantai. Kesan dari kejauhan cukup khas Venesia, bahkan Palladian, antara lain kesan bahwa fasad batu-plastik ringan Andrea Palladio, yang menempel di batu raksasa gereja, menanggung. Ngomong-ngomong, dan tidak hanya fasadnya: dekorasi plastik yang representatif diaplikasikan pada volume batu bata besar yang menunggu di sayap, hampir tidak dihias atau sedikit dihias - kesan yang sering muncul dari banyak gereja Italia. Dan tidak hanya gereja, kombinasi serupa dari batu bata yang agak lembam dan tertata dengan tegas - yaitu, di bawah urutan, batu sering ditemukan di gerbang kota, melekat pada abad ke-16 dan kemudian ke dinding bata kota. Jika, mengikuti keinginan nama makelar, kita melihat Verona, kita akan menemukan di sana dua gerbang serupa yang dibangun oleh Michele Sanmichele kontemporer Palladio.
Jadi, efek fasad Renaisans yang diterapkan pada bangunan ditangkap di sini dengan cukup akurat. Namun, kemudian kita perhatikan bahwa proporsinya sangat memanjang, hiasan antara ibu kota dan pedimen telah tumbuh menjadi satu lantai, dan alas yang berkarat telah menempati dua lantai. Sebuah "jendela termal" setengah lingkaran muncul di antara kolom-kolom, tanda arsitektur dari masa perang Napoleon dan kemudian, - dan daun-daun kolom bergalur, ini tidak terjadi pada Palladio, ini juga merupakan tanda dari kemudian arsitektur: di satu sisi, ia bahkan lebih berorientasi pada sampel antik, dan di sisi lain, dibebani dengan skala baru … Selanjutnya, kami melihat bahwa ada tema lain di fasad: tema Petersburg yang diberikan oleh yang diratakan Latar belakang - melalui itu serambi yang besar tumbuh dan menonjol ke depan. The Rust, yang menyatukan lantai ketiga dan keempat, bukanlah Renaissance, melainkan Petrine, linier, dan lebih mengingatkan pada "Twelve Collegia" (yang, bagaimanapun, tidak membuatnya kurang Italia, arsiteknya adalah Trezzini). Di atas, pilaster datar menyatukan bukan empat, tetapi tiga lantai, mematahkan ritme, bukan menunjukkan daripada menekankan perbedaan, pergeseran dasar dan tengah yang saling menguntungkan. Dan akhirnya, loggia pintu masuk yang rendah, dibingkai oleh kolom-kolom yang dipotong rapat dari tatanan Tuscan, pasti mengingatkan pada Art Nouveau Petersburg utara: di sini kita perhatikan bahwa komposisi vertikal tiga jendela yang dibangun di atasnya juga milik Zaman Perak, dan hanya milik Zaman Perak, dan hanya milik itu, dan jendela termal Kekaisaran terinspirasi, pada gilirannya, oleh passéism awal abad ke-20. Ini adalah penghargaan untuk konteksnya: bukan yang terbaik, tidak sama seperti di Pulau Kamenny, tetapi Art Nouveau utara ditemukan di Krestovsky. Jadi fasad tidak sederhana, setidaknya tiga tema saling bertumpuk baik secara geometris maupun dalam ruang; di pinggiran penciptaan, untuk beberapa alasan, memori samar perpustakaan Celsus tampak dan bayangan arsitektur Stalinis, pendamping yang hampir tak terhindarkan dari eksperimen Rusia modern dengan klasik, juga tidak meninggalkan kita, meskipun dalam proyek ini tidak kuat - kecuali bahwa beberapa pengaruh eksperimen Mussolini dapat dilihat pada fasad samping, namun dilunakkan oleh biforia "abad pertengahan".
Rumah itu juga tidak hanya diberi peran yang sangat besar, tetapi juga peran arsitektur dan perencanaan kota yang menarik. Bangunan-bangunan di sekitar Pulau Krestovsky sebagian besar terdiri dari sampel, misalnya di Moskow, dari "gaya Luzhkov", diatur dengan luas dan, tampaknya, agak sewenang-wenang. Dua rumah Evgeny Gerasimov: "Venesia" dan "Verona" - di antara orang-orang merdeka ini mereka terlihat seperti bangsawan. “Kami sengaja memasang fasad utama yang sejajar dengan garis merah jalan raya: berkat ini, bangunan tersebut berubah menjadi rumah balok kecil yang menekankan pada perencanaan struktur jalan,” kata kepala arsitek proyek Oleg Kaverin. Memang, kedua rumah sedang dibangun - satu di tanggul, yang lain di jalan raya, menandai garis-garis jalan. Bahkan menarik untuk melihat kecocokan mereka sementara rumah-rumah lain di sekitar agak berjalan-jalan. Selain itu, terlepas dari adanya beberapa lapisan semantik dan plastik yang disebutkan di atas, kedua rumah dibedakan oleh koherensi komposisi yang nyata, proporsi yang ketat dan percaya diri - ini adalah tingkat keseriusan yang sama sekali berbeda dan lebih besar dalam menafsirkan bentuk arsitektur klasik. Kedua rumah itu berima dan bergema satu sama lain dan bahkan membuat orang melihatnya sebagai agen pengaruh budaya perkotaan dengan kualitas baru di lingkungan pinggiran kota elit Krestovsky.
Halaman rencananya akan diaspal dengan ubin, mencari tempat untuk halaman rumput dan bentuk arsitektur kecil, fasad halaman akan diselesaikan dengan lempengan granit keramik berukuran besar dengan warna krem muda yang sama dengan batu yang menghadap pada fasad utama. Tema klasik Italia akan didukung oleh desain lobi: rencananya memasang kolom yang sama seperti di pintu masuk, yang akan menekankan arah sumbu utama bangunan. Dalam skema warna, biola utama akan dimainkan dengan warna batu kapur ringan yang sama (semua lantai dan dinding dilapisi secara eksklusif dengan batu alam).
Evgeny Gerasimov adalah arsitek yang sangat serba bisa. Dalam kerangka satu gaya, dia "sempit dan bosan", dia sama-sama tertarik pada arsitektur mutakhir dan interpretasi baru terhadap tradisi klasik. Gerasimov memperlakukan historisisme arsitektural tanpa fanatisme, tetapi dengan hormat: "Waktu untuk lelucon tentang tema sejarah telah berlalu," katanya. Desain rumah yang dapat dipahami, singkat, dan logis di Morskoy Prospekt adalah contoh yang sangat baik dari pemikiran ulang modern tentang tradisi klasik. Tidak ada ironi. Sungguh.
