Saat ini, banyak stadion sedang dibangun, mirip dengan gelembung raksasa, mur, piring terbang atau karavel - struktur kisi penyangga yang dilapisi dengan "layar". Stadion FC Krasnodar, dibangun dalam tiga tahun, 2013-2016, tidak jauh dari pusat kota selatan ini untuk klub dengan nama yang sama, tidaklah seperti itu. Itu menyerupai Colosseum, dan dijuluki selama masa konstruksi. Dan itu mewakili contoh paling jelas dari tradisionalisme dalam pembangunan fasilitas olahraga - inkarnasi baru Art Deco, membangun hubungan antara arena Romawi di awal era kita, proyek-proyek terhormat tahun 1930-an, seperti, misalnya, Stadion Olimpiade, dibangun di Berlin oleh proyek arsitek Werner Mark pada tahun 1936 - dan eksperimen di zaman kita. Dalam kaleidoskop pencarian bentuk sebenarnya, stadion tradisional semacam itu menempati tempat khusus: mereka berdiri kokoh, menatap keabadian.
Volume oval bangunan ketat dan tertutup, ritme tiang bergalur tidak berubah di seluruh panjang fasad, bukaan di antara mereka ditutup dengan strip pelat logam, sepenuhnya menutupi struktur internal. Semuanya sangat ketat - dibandingkan dengan gedung baru di Krasnodar, stadion Berlin yang disebutkan di atas tampaknya merupakan improvisasi gratis. Misalnya, galeri bypass luar di stadion Berlin terbuka dan meledak - di Krasnodar, tiang lebih sering, celah di antara mereka ditutup dengan kaca - seolah-olah bangunan itu memakai kaca mata gelap. Koleksi klasik halus, yang kita ketahui dari arsitektur tahun 1930-an, dalam hal ini dibawa ke beberapa yang lain. tentang yang terbesar, maksimum yang tampaknya tidak dapat dicapai. Paradoksnya, dalam hal ini, kebaruan dan modernitas - milik zaman kita - terletak pada disiplin bentuk maksimum, garis lurus eksklusif, permukaan datar, "pelatihan bor" arsitektur yang ideal. Bangunan itu super-, dan mungkin bahkan hiper-klasik, tertutup dalam stereometri dari pola dasar arena antik. Mendekati fasad seperti itu, Anda sendiri entah bagaimana mulai memeriksa apakah ada kancing yang robek dan apakah sepatu Anda bersih.
-
Image 
zooming 1/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 2/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 3/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 4/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 5/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 6/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 7/7 Interior Foto FC Krasnodar © Mikhail Chekalov, proyek © Maxim Rymar archistudio
Orang akan mengharapkan kelanjutan literal dari tema yang "didikte" oleh façade di bagian dalam area publik stadion - ruang luas yang mencakup ruang ganti dan kompleks spa untuk pemain, ruang konferensi untuk mengumumkan hasil pertandingan, perpaduan -area tempat wawancara biasanya diberikan dan yang berfungsi sebagai ciri khas stadion, kotak VIP, kafe, dan ruang lain yang dibutuhkan oleh pemain, penonton, dan jurnalis. Orang dapat dengan mudah membayangkan bagaimana tema yang ditetapkan dari luar berkembang di dalam, menjadikan stadion ini klasik "sampai ke tulang".
Tapi tidak. Di depan arsitek St. Petersburg
Maxim Rymar menetapkan tugas untuk menciptakan interior mutakhir, yang mencerminkan kekuatan dan teknis olahraga modern, serta secara kiasan mewujudkan simbol tim, sehingga logo tidak terulang secara mengganggu, tetapi "larut" dalam ruang, warna dan tekstur.“Sepak bola modern adalah olahraga yang sangat teknis,” sang arsitek menekankan, “ini berlaku untuk latihan teknik yang sempurna serta teknik menembak dan mempertunjukkan kompetisi.” Selain itu, klub Krasnodar sendiri telah menjadi salah satu simbol kemajuan pesat dalam olahraga - jika hanya karena berkembang secara dinamis dan telah memasuki Liga Inggris dalam beberapa tahun.
Jadi, dasar pencitraan interior dibentuk oleh tiga warna korporat tim Krasnodar: hitam, hijau, dan putih. Warna putih ditemukan di langit-langit dan lantai, di area spa dan di ruang ganti tamu, yang diwajibkan oleh FIFA untuk bersikap netral demi kenyamanan psikologis para tamu.
Motif utama dan komponen emosional utama adalah batu akrilik hitam HI-MACS® Black S022, yang secara efektif digarisbawahi oleh garis lampu latar LED hijau. Dinding hitam melengkung di beberapa tempat, menjadi kusam, lalu mengkilat, dengan tekstur dan bentuk yang bervariasi. Pendekatannya cukup berani: hitam disukai oleh para desainer dan hampir menjamin "gaya" yang terkenal, tetapi membutuhkan pendekatan yang cermat, karena ia menyerap cahaya, mengurangi ruang dan membuatnya bermain dengan kontras. Di sini, hitamlah yang bertanggung jawab atas citra futuristik - kesamaan interior dengan beberapa jenis perangkat modern, lebih tepatnya, perangkat yang modis, contoh teknologi, yang segala sesuatunya diarahkan ke masa depan. Ambil, misalnya, ruang ganti klub tuan rumah: dinding yang ditutupi dengan garis-garis horizontal timbul di bagian dalam, di antaranya, pada tingkat tangan, adalah benang hijau bercahaya, seolah-olah garis panduan. Di sudut, dinding berbelok dengan mulus, dan tampaknya itu sendiri mengarahkan para atlet ke "rumah" mereka. Tampak seperti koridor pesawat ruang angkasa dengan garis nav; sesekali Anda menunggu ketidakberdayaan. Dinding masuk ke dalam, di sini lemari pakaian para atlet memiliki garis-garis dan hitam yang sama, di atas meja hitam dengan cahaya langit-langit yang putih susu, sisipan ventilasi melingkar yang mengulangi bentuknya "melayang". Semuanya tampak seperti mekanisme yang terkoordinasi dengan baik, ruang otomatis, yang lakonisnya menipu, karena dinding dapat diterangi oleh layar media kapan saja.
Kesan yang kontras tetapi pada dasarnya sama dihasilkan oleh pusat SPA dengan Jacuzzi yang terbuat dari batu akrilik putih HI-MACS® Alpine White S028 dengan tangga yang diterangi - bersinar -. Putih sempurna dan kegelapan mutlak menciptakan dua kutub grafis. “Penggunaan material buatan dan citra singkat-futuristik dari ruang-ruang di tingkat bawah adalah keputusan kunci yang disengaja,” jelas Maxim Rymar. Di sini, tempat para atlet bersantai dan berlatih, segala sesuatu di sekitarnya meyakinkan mereka bahwa mereka adalah pahlawan super di ruang yang tidak biasa. Dan garis hijau membawa mereka menuju kemenangan. Dengan demikian, inti semantik baru muncul di tingkat yang lebih rendah - penyeimbang solusi fasad batu.
Interaksi dua tema: klasik dan futurisme, telah menjadi petak utama ruang publik, ruang perantara antara fasad luar, yang merepresentasikan arena kota dan arena dalam - lapangan dan tempat berdiri, di mana setiap orang tidak punya waktu untuk itu. Arsitektur. Maka tidak mengherankan jika dialog plastik antara eksternal dan internal, lama dan baru, terkuak di sini. Selain itu, penampilan seorang desainer, yang diperlukan untuk menyelesaikan kontradiksi tematik, sekaligus mampu menghibur penontonnya.
Harus ditekankan di sini bahwa salah satu komponen terpenting dari tradisionalisme fasad neo-Colosseum kita adalah bahan yang menghadap. Noble fawn dan spongy travertine, batu tempat banyak bangunan kuno, Renaisans, dan Roma Mussolinian dibangun. Sangat berbeda dari batu kapur Jurassic dengan tekstur yang lebih berpori dan hidup, dan disajikan sedemikian rupa sehingga bangunannya tidak menghadap, tetapi dipahat dari batu.
Memahami pentingnya material dalam desain bangunan, Maxim Rymar mengubahnya menjadi titik awal dialog plastik. “Di koridor dalam boks VIP, salah satu dinding terbuat dari travertine yang terkelupas secara kasar,” kata sang arsitek. - Itu ditempatkan di bawah kaca, seolah-olah ada inti yang brutal, kuat, liar, dan dimuseumkan. Mantel bulu batu yang kasar kontras dengan fasadnya yang halus, dan batu yang ditemukan di interior dapat mengalami semacam peregangan, baik timbul atau halus, yang memungkinkan Anda membentuk transisi bertahap dan tidak kehilangan tema yang ditetapkan di bagian luar. penampilan bangunan, secara konsisten mengarahkannya melalui interior ke "intinya". Para penulis proyek arsitek gmp secara positif menilai pendekatan kami sebagai pengembangan konsep bangunan. " Metode sejarah yang diperhitungkan, pameran semu, yang relevan di zaman kita, benar-benar berfungsi, menarik perhatian. Dan meskipun pajangan dinding mengarah ke kotak VIP, dari beberapa galeri, khususnya dari pintu masuk, mereka dapat dilihat. Batu itu diterangi oleh cahaya miring dan dibagi secara diagonal menjadi balok-balok persegi, yang berfungsi sebagai petunjuk lain dari lambang klub, yang antara lain menampilkan papan catur.
Selanjutnya, itu diperlukan untuk membentuk sangat "peregangan", perpotongan material yang berurutan. Dan di sini karakter utamanya adalah batunya: travertine krem alami dan akrilik HI-MACS® hitam buatan. Jika di zona bawah kontras utamanya hitam dan putih, maka ada dua batu, satu dari masa lalu, yang lain dari masa depan. Mereka ditemukan dalam kombinasi yang berbeda: terkadang satu sisi pilar dapat berupa batu kapur, sisi lainnya berwarna hitam. Atau lantai travertine bisa, dan dinding hitam, resepsionis atau meja bar.
Namun episode utama dari interaksi kedua jenis batu tersebut adalah penyangga berbentuk oval, bagian dari rangka penyangga bangunan, yang berukuran cukup besar dan terdapat di mana-mana. Bentuknya memiliki fondasi geometris yang kaku: paralelepiped dengan ujung membulat di sepanjang kompas. Untuk kolom-kolom ini, Maxim Rymar mengusulkan motif simbolik - ornamen relung segi enam, mirip dengan jaring gawang sepak bola dan sebagian pada garis jahitan bola kulit.
Keuntungan utama dari desain yang diusulkan, selain tema, sangat cocok untuk kolom hitam dan travertine. Dukungannya sama dalam hal volume dan relief, tetapi tidak material, yang berfungsi untuk indikasi yang sangat halus tetapi jelas dari kekerabatan fenotipik dengan caranya sendiri dan memungkinkan untuk membangun perbandingan-dialog. Kami sangat berbeda, tetapi kami serupa, - patung-kolom berulang kepada kami, menekankan tiang penyangga utama dari ruang internal. Kolom tampaknya meneruskan tongkat relief dari bahan ke bahan, secara bertahap memasukkannya ke dalam genokode dinding hitam dan krem, karena kita tidak hanya bertemu dengan kolom, tetapi juga relung travertine dengan relief heksagonal, dan dinding hitam dengan ornamen yang sama.
Perbedaannya ditekankan oleh iluminasi: sambungan longitudinal kolom hitam bersinar hijau - seolah-olah "diaktifkan" hampir jatuh menjadi dua bagian, atau bergabung sepenuhnya. Untuk membuat strip bercahaya cukup terang dan dalam, itu perlu untuk mewarnai latar belakangnya dan menyorotnya dengan menempatkan dioda di sepanjang tepi garis pada permukaan bagian dalam dari platina hitam.
Travertine, mulai dari relief kasar mantel bulu, menerima lampu latar putih - sinar cahaya menekankan kelegaan dan memicu sentuhan, untuk membandingkan takik buatan manusia yang rapi dari segi enam dengan lubang alami batu. Di sisi lain, di bagian atas, lampu latar putih terlihat seperti lapisan panas - seolah pilar menabrak langit-langit dan melelehkannya. Relief hitam, di sisi lain, bereaksi secara menghipnotis terhadap cahaya miring: ornamen biasa dianggap sebagai jejak pemotong mesin yang sangat memukau - tanpa "penyangga" alami, ornamen ini secara khusus merasakan ketepatan garis.
“Solusinya membutuhkan banyak penelitian dan pengujian,” kata Sergei Prokopenko, kepala Acryl Group, perusahaan yang memasok dan memproses semua HI-MACS® dalam proyek ini. - Pada produksi kami di Rostov-on-Don, cetakan besar dan presisi tinggi dibuat untuk membentuk lembaran batu buatan berukuran besar (3,68 x 0,76 m).
Kemudian, dengan memanaskan batu akrilik dalam pemanas format besar, menggunakan alat tekan membran, lembaran-lembaran itu dibentuk menjadi bentuk yang diinginkan. Setelah itu, gambar diaplikasikan ke permukaan luar blanko - dengan milling menggunakan mesin CNC lima sumbu. Tidak ada perusahaan lain yang berpartisipasi dalam tender yang dapat menawarkan desain berkualitas tinggi yang dikombinasikan dengan permukaan yang melengkung. Selain itu, kami memilih lapisan anyaman transparan untuk permukaan: ini memungkinkan kami mencapai tekstur yang rata dan menekankan kelegaan."
Sekitar 6.000 meter persegi batu akrilik digunakan di gedung stadion. Pada saat penyelesaian, pada tahun 2016, itu adalah pesanan terbesar untuk kantor perwakilan LG Hausys dan Acryl Group of Companies di Rusia.
Batu akrilik buatan cocok untuk pemotongan dan penggilingan, dan thermoforming: dapat ditekuk menggunakan membran atau tekan pneumatik pada suhu 160 °. Ikatan kimiawi dengan lem khusus memungkinkan permukaan yang mulus secara visual. “LG Hausys sekarang memasok sekitar 1 juta lembar batu buatan HI-MACS® setahun di seluruh dunia. Sayangnya, hingga saat ini, hanya ada sedikit objek Rusia yang menarik yang menggunakan material ini dalam skala besar. Bagian dalam stadion FC Krasnodar adalah salah satu proyek pertama, sekarang jumlahnya terus bertambah,”kata Viktor Voropaev, kepala departemen batu buatan di HI-MACS di Rusia.
“Hampir semua elemen itu unik,” kata Sergei Prokopenko, “Acryl Group menyiapkan sejumlah besar dokumentasi teknis dan kerja, kami mengerjakan penghitungan, gambar perakitan, dan visualisasi, terus-menerus mengoordinasikannya dengan pelanggan. Semua ini dilakukan dengan jadwal yang sangat ketat. Bagian dari proyek berubah selama implementasi, penugasan diberikan dalam porsi. Proyek ini melibatkan banyak karyawan tetap perusahaan dari lima kota berbeda, karena GC memiliki lima basis produksi.
Urgensi dan perubahan yang sering terjadi dalam detail gagasan menuntut mobilisasi semua kekuatan perusahaan produksi. Untuk mempercepat pekerjaan dalam produksi, dibuat konveyor mini antar pusat kerja. Material diproses dalam tiga shift, mesin-mesin CNC tidak dimatikan. Kesulitan yang cukup besar dikaitkan dengan pemasangan: untuk pekerjaan di musim dingin, bangunan yang belum selesai harus dipanaskan, membangun struktur sementara tambahan.
Sementara itu, kelompok perusahaan "Acryl", bekerja sama erat dengan kontraktor umum untuk pembangunan stadion, sebuah perusahaan Turki Esta Konstruksi, menyelesaikan banyak tugas terkait untuk stadion. Secara khusus, mereka juga mengerjakan struktur rangka dan furnitur veneer, membuat etalase, memasang subsistem kolom dan langit-langit, membuat elemen dekoratif dan struktural dari baja tahan karat dan penerangan. ***
Salah satu ciri dari pola jaring kolom adalah atektonik karpetnya, tidak adanya bagian atas dan bawah yang berkembang. Kemudian berhasil dikombinasikan dengan "ruang" hitam. Tetapi simetri universal segi enam tidak asing dengan seni klasik, sehingga pada travertine gambarnya terlihat klasik, dan pada akrilik terlihat bionik-neo-modern. Tampaknya, setelah menemukan yang optimal dalam bentuk kisi-kisi, sangat mungkin untuk sepenuhnya mengabaikan respons terhadap seruling yang secara aktif ada pada fasad.
Tapi tidak. Penulis sebagian besar mengabaikan tektonik yang ditekankan, tetapi tidak menerima garis-garis berulang yang diberikan oleh façade. Mereka mendapat dua inkarnasi: dalam bayangan vertikal lamela kayu ek kuning cerah, mengalir mulus di sekitar dinding kafe dan penyangga - dan dalam garis horizontal batu hitam HI-MACS® yang telah disebutkan: di ruang ganti dan saat respawn melawan. Garis-garis kayu bergema dengan seruling, membangun ritme vertikal tipis yang elegan, ditegaskan oleh tekstur kayu ek yang nyaman dipandang mata. Garis-garis hitam berlawanan, itu bukan kenyamanan, tetapi dorongan dan aliran modernitas yang menuntut. Sementara itu, hadir bersama di interior, mereka tidak hanya beresonansi dengan fasad, tetapi juga menciptakan keseimbangan tertentu, yang diambil oleh bilah baja di atas pintu masuk utama. Mereka berbaris dengan frekuensi dan ritme yang sama, tetapi mereka membiarkan diri mereka vertikal - di atas pintu, dan horizontal, di langit-langit. Namun, keduanya agak kabur oleh pantulan bergelombang dari lampu sorot- "tiang", membentuk bidang cahaya kotak-kotak tipis di atas kepala orang yang masuk.
Logam di ruang konferensi berperilaku sedikit berbeda, matte dan hampir tidak bersinar. Di sini, garis-garis hitam, untuk satu-satunya waktu, berubah menjadi seruling, bekerja pada kerampingan tiang dan tingkat keparahan latar belakang di belakang panggung. Travertine di tempat yang bertanggung jawab atas pengumuman hasil permainan juga berperilaku tidak biasa: ia melengkung seperti gelombang hidup, seperti tirai.
Jadi, tugas yang sulit memunculkan interior yang tegang secara emosional yang dipenuhi dengan warna, tekstur, dan penjajaran dan tandingan yang ringan. Tidak ada persatuan dan perjuangan di sini, tetapi beberapa angin puyuh yang benar-benar berlawanan - itu hampir tidak dapat ditenangkan oleh geometri yang ketat dan pergantian seragam mise-en-scene. Yang mungkin cukup untuk mood pertandingan sepak bola mana pun. Gejolak emosional adalah karakteristik yang sama dari olahraga besar dan konfrontasi antara klasik dan futurisme.
Tetapi menarik bahwa hasilnya, interior modern stadion FC Krasnodar yang mahal dan kompleks, dilihat terutama melalui prisma sinema modern. Entah koridor itu akan mengingatkan Anda pada Solaris, atau batu hitam akan tampak seperti kaca naga, atau perubahan warna dan cahaya yang tajam akan mengingatkan Anda pada "galaksi yang jauh dan jauh".
Mungkin tautan terpenting di sini adalah Star Wars. Di satu sisi, perbandingan tersebut kemungkinan akan membantu para pemain merasa benar-benar tak terkalahkan. Dalam film terkenal, penjajaran bentuk-bentuk yang biasa kita asosiasikan dengan masa depan dan arsitektur arah klasik sangat selaras. Mungkin ini yang terbaik di bioskop modern, yang paling hidup dan berkembang, contoh kombinasi kebalikan seperti itu, dari sudut pandang plastisitas, hal-hal: arketipe tradisional, misalnya, aula Senat, istana atau arena yang sama - dengan logam kapal dan robot yang ramping. Yang, pada gilirannya, ditemukan di sana dengan sangat baik sehingga tertanam dalam benak beberapa generasi. Bahkan sekarang, kolom hitam dari zona campuran yang berbaris dengan sapuan iluminasi hijau tampak seperti tentara robot: mereka akan mulai bergerak dan melayang di sepanjang garis yang digambar dengan cahaya putih di langit-langit dan mosaik hitam di langit-langit. lantai.
Film ini juga penting karena Star Wars mulai syuting pada tahun 1970-an dan sumber dunia mereka adalah futurisme tahun enam puluhan yang didirikan pada saat itu. Jadi di bagian dalam stadion kami menemukan banyak contoh modernisme "klasik" dan futurisme. Misalnya, bentuk kolom tidak oval, tetapi persegi panjang dengan ujung membulat, dengan jahitan panel beraksen dan iluminasi - tidak di semua tempat, tetapi hanya di sepanjang sumbu - dari area ini. Kolom tidak bercabang, bengkok atau bahkan miring, bentuknya bisa diprediksi. Tidak ada yang ekstrem "dalam semangat Zaha Hadid" yang diamati: penulis, untuk semua ketajaman warna dan perbandingan tekstur, dalam hal volume bangunan, menjaga dirinya dalam batas-batas yang ketat, tidak mengizinkan yang ekstrem. Deretan bilah kayu kafe menyerupai tirai geser dari lemari tahun enam puluhan di sepanjang panduan melengkung. Roll-call retro-futuristik mengingatkan kita bahwa impian masa depan, seperti Colosseum, sudah memiliki sejarahnya sendiri.
Mendominasi interior stadion, geometri Euclidean membantu membangun dialog logis dengan bentuk bangunan yang sangat ketat. Apa yang harus dikenali sebagai keputusan yang tepat - berjalan di sepanjang tepi jurang, dan begitulah dialog akrilik hitam dan travertine dianggap - penting untuk menjaga akal sehat dan logika besi. Karena mereka menjadi dasar yang memungkinkan tidak hanya untuk bertabrakan, tetapi juga untuk mendamaikan hal-hal yang berlawanan - yang sebenarnya merupakan esensi seni.
