Alexei Ginzburg, terkenal dengan proyek modernisnya sendiri dan restorasi monumen avant-garde yang bijaksana, termasuk Izvestia oleh kakek buyutnya Boris Barkhin dan House of Narkomfin, kakek dari Moses Ginzburg, merancang dua ansambel resor di Gelendzhik. Salah satunya disebut Gelendzhik-Marina dan dibuat dengan gaya tradisional Mediterania yang digeneralisasikan, yang merupakan permintaan pelanggan. Itu akan dibangun, meski tanpa pengawasan desainer. Proyek lain, kompleks resor di Jalan Kirov - bersih, putih, modernis, strukturalis, sayangnya, akan tetap di atas kertas.
Kedua proyek tersebut, menurut penulis, merupakan reaksi terhadap karakter kota dengan upaya untuk memperbaikinya. Tipologi arsitektur pantai selatan sendiri bermula dari sifat iklimnya. Rumah harus terlindung dari sinar matahari dan berventilasi baik, yang berarti harus memiliki loggia atau teras yang dalam dan bilah anti-matahari; di selatan, ada kegempaan yang lebih kompleks, oleh karena itu, biasanya, ini adalah bangunan volume sederhana dengan sambungan ekspansi. Namun, meski memiliki kesamaan tipologi, setiap kota di selatan memiliki mukanya sendiri-sendiri. Mengenai Gelendzhik, perlu dipahami apa orang ini dan bagaimana menyikapinya. Meskipun pemukiman di situs ini ada pada zaman kuno dan Bizantium, dan kemudian ada koloni Genoa dan Kekaisaran Ottoman, semua jejak sejarah dihancurkan selama Perang Dunia Kedua. Tapi ada orisinalitas alami. Alexey Ginzburg mencirikan Gelendzhik sebagai salah satu dari dua kota di pesisir Laut Hitam yang datar yang memiliki teluk (yang kedua adalah Novorossiysk). Setengah lingkaran teluk antara tanjung Tolstoy dan Tonky membentuk tanggul, yang dalam beberapa tahun terakhir telah dikembangkan menjadi semacam Laut Hitam Las Vegas. Dari segi arsitektur, kota ini memiliki tata letak yang agak kacau, dari mana sisa-sisa keteraturan menghilang dengan jarak dari laut. Gelendzhik sebagian besar terdiri dari bangunan pribadi - dacha kecil tua dan pondok baru bertingkat tiga, disewakan selama musim liburan kepada wisatawan dan ditempatkan secara sembarangan relatif terhadap garis merah jalan. Ditambah panel dan batu bata Soviet dan pasca-Soviet, serta beberapa contoh arsitektur resor. Satu-satunya hal yang memuliakan vinaigrette ini adalah pepohonan pinus di sepanjang jalan yang menciptakan keteduhan bagi pejalan kaki.
Tugas Alexei Ginzburg adalah membangun ansambel resor ke dalam lingkungan yang kacau balau ini dan, jika mungkin, memperbaikinya, membuat sedikit lebih banyak keteraturan. Proyek modernis kulit putih di Jalan Kirov muncul seperti ini: pelanggan menerima wilayah stadion yang ditinggalkan, yang terletak di dekat laut, sebagai kompensasi untuk membangun stadion lain di daerah pemukiman yang lebih padat.
Pada bentuk stadion ini, Alexey Ginzburg memberlakukan sebuah hotel dan apartemen yang terhubung ke dalam satu struktur, yang terletak di sepanjang sekeliling stadion, seolah-olah berada di tempat tribun. Di dalam, terbentuk wilayah tertutup, "arena" adalah halaman hanya untuk penghuni kompleks, yang ditutup dari jalur pejalan kaki dan resor motor.
“Rencana kota lama dan proyek baru dilapiskan pada prinsip palimpsest,” kata sang arsitek. "Itu adalah struktur tunggal, tapi fraktal." Strukturnya adalah koneksi dari sel serupa yang terletak di offset. Masing-masing berbentuk paralel, tetapi membentuk sesuatu yang mirip dengan objek alam yang indah: bebatuan atau ngarai.
Kombinasi keteraturan dan kebebasan ini sangat menjanjikan untuk masa depan. Karena tepian terbentuk di antara sel-sel, di mana teras dapat ditempatkan, di mana seseorang akan merasa terlindungi. Ya, dan bagi mata, struktur seperti itu lebih mudah dipahami daripada yang monolitik. Pada saat yang sama, fasad merefleksikan struktur internal bangunan, di mana pengaruh strukturalisme terlihat. Pada 1970-an, strukturalisme merupakan tren penting dalam arsitektur yang tidak menghabiskan potensinya. Pelipatan struktur atas dasar satu elemen adalah teknik formal yang sepenuhnya sah.
Sebagian besar paralelepiped terbuka dengan dinding kaca ke laut - dan di dalamnya terdapat tata letak studio yang panjang dan sempit yang disesuaikan untuk jenis perumahan resor. Yang paling dekat dengan fasad adalah loggia, selanjutnya adalah ruang tamu, kamar tidur, dapur, kamar mandi, lorong.
Ada banyak cahaya di ruang yang begitu panjang, dan rasio matahari dan bayangan persis sama dengan yang dibutuhkan di selatan. Studio panjang ini berturut-turut dengan tempat tinggal Dewan Komisariat Rakyat untuk Keuangan Moses Ginzburg, meskipun tidak ada perbedaan tingkat di antara ruangan-ruangan, seperti pada monumen arsitektur avant-garde. Tetapi pada skala seluruh ansambel, ada perbedaan yang lega, oleh karena itu, parkir direncanakan di ruang bawah tanah, di gedung rendah berbentuk drop terpisah - spa dengan kolam renang. Dari lantai stylobate, Anda bisa turun ke lantai dasar. Sebuah taman seharusnya berada di atap hotel.
Berbeda dengan proyek putih bersih di Jalan Kirov, kawasan Gelendzhik-Marina di Tonky Mysu adalah hasil dari kompromi dengan pelanggan, yang persyaratannya termasuk atap genteng dan lengkungan. Arsitek mengusulkan lengkungan dengan semangat perpustakaan Toyo-Ito, di mana bentuk klasik diberikan dalam versi beton yang ketat dan umum tanpa embel-embel. Kompleks ini dibagi menjadi dua bagian: rangkaian bangunan apartemen dan bangunan hotel yang tersebar di sepanjang jalan. Jawaban atas permintaan pembangunan padat di pihak investor adalah rumah berlantai lima dari berbagai jenis, berbaris dalam baris sesuai dengan prinsip legiun Romawi, yang terdiri dari beberapa manipulasi: empat rantai intermiten ditempatkan sehingga laut terbuka di celah antara rumah-rumah, masing-masing, dari jendela setiap deretan rumah berikutnya, laut juga terlihat.
Rumah-rumah menghadap ke laut dengan teras dan loggia. Beberapa ruang publik direncanakan di kuartal ini: tanggul, yang dapat dimasuki dari kuartal dan dari kota, dan taman dengan taman bermain yang dipisahkan dari tanggul berisik oleh rumah-rumah. Kawasan ini memiliki marina dan pantainya sendiri. Tidak ada tanggul kota di Tonky Cape, ruang rekreasi di kawasan itu mengimbangi ketidakhadirannya, sebagian dapat diakses oleh publik. Ketika meninggalkan wilayah hotel, area umum terbentuk, ditambah promenade dengan awal dan akhir dibangun. Parkir bawah tanah umum membersihkan area mobil. Lansekap memiliki ciri-ciri kota klasik (jalan dengan fasad) dan modernis (rumah di padang rumput).
Sebenarnya, kedua proyek tersebut dibangun dengan prinsip fraktal. Fraktal adalah himpunan bebas-diri, yaitu struktur tertentu, yang sebagiannya disusun dengan cara yang sama seperti keseluruhan. Ada banyak bentuk seperti itu di alam - mahkota pohon, misalnya, atau kepingan salju - segala sesuatu yang bercabang. Ngomong-ngomong, arsitekton Malevich tersusun seperti fraktal: satu arsitekton besar terdiri dari arsitek seperti dia, secara bertahap menurun ke arah atas bangunan: pengulangan pola tiga dimensi tiga dimensi dalam skala kecil. Dalam Gelendzhik-Marina "klasik", sebuah bangunan besar dibagi menjadi rantai bangunan dengan rongga di antara mereka, bangunan itu sendiri juga dibagi menjadi tingkatan horizontal dan "risalit" vertikal dengan rongga di antaranya, dan risalit juga terdiri dari lengkungan dan bukaan, yaitu, rongga bergantian dengan "Daging". Struktur seperti itu dianggap oleh mata sebagai hal yang alami dan dapat dipahami oleh seseorang. Ini jauh lebih mudah dibaca daripada piring atau menara besar. Bahkan, kota itu tampak seperti rumah kecil berlantai dua bertingkat dua di atas relief. Ini adalah cara yang baik untuk memanusiakan lingkungan.
Ansambel resor di Kirov Street adalah struktur kristal yang lebih murni (karena tidak ada atap dan lengkungan ubin antropomorfik), tidak ada yang "terlalu manusiawi", tetapi ada struktur yang lebih abadi dari alam, seperti kristal (yang juga merupakan salah satu jenis fraktal). Bagi saya, struktur seperti itu tampaknya sangat menjanjikan untuk arsitektur karena pada dasarnya meniru kota tradisional yang berkembang secara alami, katakanlah, dibentuk di sisi gunung - dan hampir selalu indah. Untuk beberapa alasan, IZhS Soviet dan pasca-Soviet kami tidak memiliki struktur dan terlihat seperti sampah. Dan kota-kota tepi pantai di Italia atau kota-kota tua Rusia terlihat bagus. Ini adalah misteri yang tidak terpecahkan. Bagaimanapun, bagus bahwa arsitektur modern, yang diwakili oleh Alexei Ginzburg, bekerja dengan bentuk fraktal yang alami bagi alam, kota dan manusia, jauh lebih manusiawi daripada mega-struktur mesin murni.
