Archi.ru:
Apa biro Yevgeny Gerasimov and Partners sekarang?
Evgeny Gerasimov:
- Biro adalah arsitek, desainer, perencana umum dan "lapisan birokrasi". Saat ini ada sekitar 130 orang. Kami mempekerjakan insinyur dan spesialis lain dari luar, karena kami terbiasa bertindak sebagai perancang umum. Perusahaan telah bergerak selama dua puluh lima tahun. Ada banyak pekerjaan, perusahaan tumbuh lagi secara numerik.
Biro itu bernama Evgeny Gerasimov and Partners. Apakah pasangan Zoya Petrova dan Viktor Khivrich?
- Saat ini ada dua mitra lagi: Karen Smirnov dan Tatiana Komaldinova. Khivrich dan Zoya Petrova ada di sana sejak awal. Kami bekerja dengan Petrova di Lenniiproekt. Hubungan dibangun seperti mitra: ada mitra senior, bukan berdasarkan usia, tetapi berdasarkan bagian di perusahaan, masing-masing, dan hak untuk memilih berbeda. Hak terakhir untuk memilih adalah milikku.
Bagaimana Anda membuat keputusan?
- Kami memiliki demokrasi absolut dalam diskusi dan kediktatoran paling sempurna dalam eksekusi. Terlepas dari pangkatnya, apakah itu seorang arsitek muda atau CEO berpengalaman, ketika kami mulai mengerjakan sebuah proyek, kami mempertimbangkan semua ide. Setiap orang bebas membawa visinya sendiri, dan kami mendiskusikan semuanya. Grup dibuat untuk setiap proyek dan keputusan dibuat di dalamnya bersama saya. Setelah keputusan dibuat, kami tidak dapat lagi terburu-buru dan beralih ke pilihan lain. Ada waktu untuk mencari opsi, dan ada waktu untuk mengeksekusi.
Apakah ada kelompok klasik dan modernis di dalam biro?
- Tidak, tidak ada spesialisasi. Kami pergi dari tempat itu dan, tentu saja, dari pelanggan. Dan jika dia menginginkan arsitektur tradisional, maka dia harus setuju atau menolak. Tentu saja, Anda hanya dapat memilih satu arah untuk diri sendiri dan menaatinya, ini layak dihormati, tetapi pendekatan ini membosankan bagi saya.
Apakah Anda memiliki banyak arsitek muda, apakah Anda merekrut karyawan langsung dari universitas? Bagaimana Anda menyukai generasi baru?
- Seseorang setelah universitas, seseorang direkomendasikan. Kami melihat ke segala arah. Ada banyak anak muda di perusahaan, dan kami sangat senang akan hal itu. Generasi baru yang normal, mereka belajar dengan arsitek yang baik, dan kami mencoba mengundang yang terbaik ke tempat kami.
Apa yang akan Anda sebut sebagai pencapaian utama lokakarya?
- Pertama-tama, keberadaan perusahaan; sejak 1991 adalah istilah tersebut. Dan tentunya, benda dibangun sesuai dengan proyek kita. Apakah mereka menyukainya atau tidak, itu pertanyaan lain. Penting bahwa ada sejumlah besar bangunan yang telah diselesaikan dan dibangun tepat sesuai dengan proyek kami, di mana, khususnya, kami yang membuat dokumentasi kerja.
Perusahaan kami berfokus pada pengerjaan dari ide hingga gambar akhir. Kami tidak menghindar dari pekerjaan kasar, dan terlebih lagi, kami yakin bahwa hanya jika Anda melakukan dokumentasi kerja sendiri, barulah ada peluang untuk membangun objek seperti yang Anda inginkan.
Apakah Anda menyesali proyek yang belum terealisasi?
- Anda tidak dapat menjahit penyesalan ke bisnis: "Saya akan memiliki pelanggan, anggaran, saya kemudian akan menunjukkan bagaimana seharusnya". Seorang arsitek bekerja dalam kondisi yang ada saat ini jika dia ingin membangun; dan objek yang dibangun mencerminkan waktu. Jika tertinggal, tidak mungkin ada orang yang tertarik, jika ada di depan, maka ini adalah kastil di udara. Jadi arsitektur adalah seni yang paling modern, dapat digunakan untuk menilai waktu, orang, kemungkinan masyarakat, keuangan dan teknologi.
Mari kita bicara tentang sejarah. Bagaimana Anda sampai pada arsitektur?
- Saya lulus dari sekolah seni dan, di satu sisi, tidak melihat diri saya sebagai seniman murni, dan di sisi lain, saya ingin memiliki profesi yang entah bagaimana berhubungan dengan menggambar, dengan seni. Kemudian saya masih tidak mengerti apa itu … Saya lahir di Siberia, masa kecil saya, di suatu tempat hingga berusia tujuh tahun, berlalu di Leningrad. Kemudian, karena keadaan keluarga, kami pergi. Tapi saya kembali ke Leningrad untuk belajar arsitektur.
Mengapa tidak ke Moskow?
- Karena masa kecilku dihabiskan di Leningrad. Pada tahun 1983 saya lulus dari LISS, kemudian bekerja di Lenniiproekt.
Akan sangat menarik untuk mempelajari tentang "periode Soviet" dari karya Yevgeny Gerasimov …
- Saya datang ke Lenniiproekt tepat setelah institut. Dia mulai dengan pangkat terendah. Dia menggambar apa yang mereka katakan, pergi ke demonstrasi, pergi ke pertanian kolektif, pergi ke regu, lari ke vodka untuk rekan-rekan senior … Kemudian bengkel disutradarai oleh Nikolai Antoninovich Afoshin. Pada awalnya, saya menggambar pusat perbelanjaan dan rumah tangga yang tak ada habisnya. Kemudian, sebagai arsitek, sebagai rekan penulis, saya berpartisipasi dalam desain bangunan tempat tinggal di Zelenogorsk, yang terletak di Jalan Privokzalnaya. Dalam desain bangunan tempat tinggal untuk Petrodvorets, yang, bagaimanapun, tidak dibangun. Dia berpartisipasi dalam pengembangan kompleks perumahan eksperimental di Shuvalovo-Ozerki, dan praktis tidak ada hasilnya. Sayangnya, banyak yang masuk ke keranjang.
Apa yang dapat Anda katakan tentang pengalaman kerja Anda dalam arsitektur Soviet akhir?
- Saya melihat seluruh sistem desain dan konstruksi Soviet, saya memiliki sesuatu untuk dibandingkan. Tentu saja, efisiensi pekerjaan saya saat itu tidak berarti. Tapi tahun-tahun itu tidak hilang, itu adalah sekolah. Saya telah bekerja dengan arsitek yang berbeda …
Siapa yang akan kamu panggil gurumu?
- Saya belajar dari banyak. Di institut - dengan Leonid Pavlovich Lavrov. Untuk waktu yang lama saya bekerja di Lenniiproekt di bawah kepemimpinan Yuri Konstantinovich Mityurev, yang kemudian menjadi arsitek utama kota. Kepala bengkel adalah Oleg Andreevich Kharchenko, yang juga merupakan kepala arsitek kota untuk waktu yang lama. Mereka tidak hanya menjadi arsitek utama kota. Mereka adalah orang-orang dengan mentalitas tertentu, dengan keahlian arsitektur dan organisasi tertentu, jadi saya yakin saya sangat beruntung bekerja di bawah pengawasan orang-orang ini. Saya melihat bagaimana orang bisa menggambar, berpikir, bagaimana mereka bisa bekerja; bagaimana kiriman dibuat - lagipula, kemudian tidak ada komputer dan semuanya dilakukan dengan tangan - bagaimana orang memiliki tinta, pulpen, bolpoin, cat air, guas, bagaimana perspektif digambar dengan tangan.
Jadi, Anda membuat biro Anda pada tahun 1991. Bagaimana itu bisa terjadi?
- Pada tahun 1990, bersama dengan Mityurev, kami meninggalkan Lenniiproekt, dan dia menyelenggarakan bengkel arsitektur pribadinya. Saya bekerja sebagai wakilnya selama enam bulan, tetapi setelah waktu yang singkat kami memutuskan bahwa setiap orang akan memilih jalannya masing-masing.
Berapa tahun sembilan puluhan untuk bengkel Anda?
- Ada asmara. Kami mulai di loteng di Fontanka, di mana ada seniman dan tunawisma sebelum kami. Kami sendiri yang meracuni tikus, mengatur semuanya sendiri, melakukan pemasangan kabel. Kemudian komputer pertama muncul di sana … Kami mulai membuat papan gambar: cat, cat air, mencuci.
Tidak ada yang tahu apa-apa. Apa yang akan terjadi di masa depan, bagaimana jadinya. Kelas pelanggan baru dibentuk, tipologi perumahan baru, bahan bangunan baru, teknologi baru datang. Semuanya sedang bergerak. Kami belajar untuk hidup dan bekerja di negara baru.
Ceritakan tentang proyek awal: sebuah rumah neoklasik di Suvorovsky Prospekt, kompleks perumahan di Bukharestskaya dan "Green Island" di Krestovsky
- Pada Mei 1992, Oleg Andreevich Kharchenko menelepon dan bertanya apakah saya ingin datang dan bertemu klien baru yang ingin tahu. Saya datang dan dia memperkenalkan saya pada Vasily Sopromadze. Dan sebenarnya bersamanya, kami mulai merancang townhouse pertama di St. Petersburg, dan bersama mereka "Pulau Hijau".
Kompleks di Bukharestskaya terletak di jalan raya yang sibuk, di mana trem masih beroperasi. Dan kami menemukan skema townhouse seperti itu, di mana hanya gerbang garasi, jendela tangga, dan kamar mandi yang menghadap ke Bukharestskaya. Dan semua ruang keluarga dengan teras, kamar tidur, kantor terbuka ke halaman. Ini adalah tipologi baru. Gambar "rumah saya adalah kastil saya" tidak diragukan lagi disertakan dalam proyek ini.
Bagaimana ide untuk proyek awal terkenal lainnya - sebuah rumah neoklasik dan pada saat yang sama sangat postmodernis di Kamennoostrovsky Prospect - muncul?
- Ini adalah proyek pertama kami untuk LSR. Ya, postmodernisme murni, karena dengan begitu kita belum merasa puas. Ketika kebebasan dimulai pada tahun 1991, postmodernisme masih merupakan bidang yang belum berkembang bagi arsitek Soviet; kami dengan penuh semangat mulai mengambil bagian dari buah estetika postmodern. Tetapi di sisi lain, benar juga bahwa orientasi neoklasik proyek itu jelas bagi kami, karena ini adalah bagian dari Kamennoostrovsky Prospekt - berlawanan dengan mahakarya Shchuko dan Lancere. Itu perlu untuk menyelesaikan sisi genap Prospek Kamennoostrovsky. Oleh karena itu, gagasan tentang rotunda diajukan. Dari sudut pandang konstruksi, semuanya sederhana dan benar di dalamnya: dua proyeksi, tengah dan rotunda sebagai penutup. Dan gayanya, ya, adalah postmodernisme neoklasik dengan detail yang kasar.
Pada tahun 2002, Anda bertemu rekan penulis tetap Anda Sergei Tchoban, yang berbicara tentang pertemuan Anda di Berlin pada pembukaan pameran hari jadi. Bagaimana dia melihatmu?
- Saya pergi ke Berlin untuk melihat arsitektur, ikon postmodernisme: Rob Krieu, Mario Botta dan lain-lain. Mengenai arsitektur ini dan secara umum pada arsitektur modern Berlin, ketika mereka mulai membangun kedutaan negara Nordik dan banyak lagi … Sebelumnya, saya belum pernah ke Berlin. Kharchenko memberi saya nomor telepon Sergei Tchoban dan berkata bahwa kami ingin sekali mengenal satu sama lain dan mendapatkan keuntungan dari ini. Saya melihat karya Sergei, dan dia melihat beberapa karya saya, tetapi kami tidak mengenal satu sama lain secara pribadi. Saya menelepon, Sergei mengundang saya ke biro, kami berbicara singkat dan setuju untuk makan malam bersama. Inilah yang tumbuh dari pertemuan ini.
Apakah Anda cepat mulai bekerja bersama?
- Ya, kami setuju dengan cepat. Dan itu sudah tahun 2002, biro kami sudah bekerja dengan gaya yang berbeda. Kami setuju dengan Sergey untuk bekerja sama, dan pada musim dingin tahun 2002 kami mengerjakan proyek bersama untuk LSR - “
House by the Sea.
Bagaimana Anda sampai pada keputusan tentang gedung ini?
- Sergei dan aku bekerja dengan skema yang sama. Setiap orang membuat opsi berbeda, lalu kami memilih yang paling menjanjikan dan mulai menguranginya menjadi satu opsi. Kami mengambil sesuatu dari satu, sesuatu dari yang lain. Kemudian kami memeriksa pemikiran kami tentang model kerja: di sini Anda dapat melihat baik rencana maupun volumenya - Saya bahkan akan menyebut pemodelan kerja sebagai dasar "sakral" dari proses tersebut, pada saat inilah banyak yang terbentuk. Jadi baru-baru ini
kami sengaja menaruh banyak perhatian pada pameran.
Jadi, dalam versi terakhir "House by the Sea" kami secara visual melanjutkan sumbu ruang dari Kanal Dayung, "menarik" ke dalam dan melanjutkan. Air terlihat dari semua apartemen, tanaman hijau di sisi lain. Kami menggunakan prinsip vila kota: ada tiga apartemen untuk setiap tangga, yang tidak menyatu satu sama lain, dan semua apartemen memiliki orientasi tiga sisi. Gayanya sengaja dibatasi: batu, profil, jendela menari …
Karya apa lagi di pertengahan tahun 2000-an yang akan Anda sebutkan?
- Tentu saja, Rumah Yahudi YESOD, di mana kami menerima semua kemungkinan penghargaan, dan sebuah rumah bernama Stella Maris. Saya merasa terkekang dalam kerangka satu gaya: Saya ingin melihat diri saya dalam arsitektur neoklasik, tradisional, dan modernis. Kedua proyek ini pasti modernis. Anda tidak dapat mengingat semuanya. "Bintang Baru" di Tanggul Sandy juga dibangun di atas kombinasi kaca dan batu …
Apakah rekonstruksi bangunan bersejarah menempati banyak ruang dalam pekerjaan Anda?
- Tidak sama sekali, bagi kami itu lebih merupakan pengecualian daripada aturan. Rekonstruksi tahun 2000 di Stremyannaya adalah pengecualian yang kami buat untuk pelanggan tradisional kami; Ini kasus yang unik, sebuah bangunan yang dibangun dalam tiga tahap, tiga lantai dan semuanya berbeda. Ada reruntuhan, nyatanya, kami "mengumpulkan" semuanya dari foto-foto dari awal.
– DAN Empat musim?
–
Four Seasons adalah konsep kami. Menarik bagi kami untuk bekerja dengan operator seperti itu, membuat hotel mewah di luar gedung. Dalam sejarah "Rumah dengan Singa" di Lobanov-Rostovskys ada periode yang berbeda: mereka tinggal dan menyewa di dalamnya, ada toko dan teater di dalamnya. Hari ini adalah hotel terbaik di kota. Tetapi untuk portofolio kami, ini juga merupakan pengecualian daripada aturannya.
Pelanggan mana yang Anda sukai, pribadi atau publik?
- Sangat jarang kami bekerja dengan negara.
Dan bagaimana dengan proyek Komite Olimpiade, pembangunan pemerintah Rusia?
- Ini adalah proyek kompetitif. Sayangnya, kami kalah dalam kontes ini. Dalam praktik kami, hanya ada satu tatanan negara bagian - proyek persimpangan Ushakovsky. Distrik Yudisial adalah proyek kedua dalam 25 tahun sejarahnya. Kami memilih untuk tidak bekerja dengan anggaran negara.
Apa hubungannya dengan itu?
- Negara bagian adalah pelanggan yang agak impersonal, orang-orang yang ditugaskan untuk melaksanakan proyek tidak memiliki perasaan pribadi yang meningkat; mereka keren tentang arsitektur. Dan kami merasa tidak enak ketika klien secara pribadi tidak tertarik dengan arsitektur yang baik. Lebih baik berurusan dengan pengguna akhir yang tertarik untuk membuat bangunan itu indah dan yakin bahwa keindahan itu laris.
Anda memenangkan kompetisi "Sabuk Abu-abu", bagaimana proyek ini berkembang sekarang?
- Sejak awal, kami memperlakukan kompetisi ini sebagai acara singkat, yang sebenarnya tidak disembunyikan oleh KGA: mereka mengatakan bahwa kompetisi ini tidak memiliki arti praktis. Maknanya adalah untuk menunjukkan gambaran yang dapat dicita-citakan oleh kota, untuk menguraikan mimpi: rumah impian, kawasan impian, "sabuk abu-abu" impian. Kami memberikan proposal kami, ide kami, dan kemudian membiarkan kota memikirkan apa yang disukai dan tidak disukai dan bagaimana menerjemahkan apa yang disukainya ke dalam kehidupan.
Tentunya Anda memiliki pemahaman Anda sendiri tentang situasi arsitektur dan perencanaan kota pasca-Soviet. Kemana perginya? Bagaimana Anda menilai itu?
- Tidak banyak waktu berlalu untuk memberikan perkiraan: hanya 25 tahun kebebasan ekonomi. Kami belajar, kami mengambil lompatan jauh dari peraturan pemerintah total. Bayangkan betapa tiba-tiba sebuah kandang terbuka di kebun binatang Soviet dan harimau dibebaskan, kelinci berlari ke samping, hutan di sekitar. Kemarin ada kehidupan di kebun binatang, diberi makan oleh jam, dicuci oleh jam, berjalan dengan jam, dan sekarang kandang telah dibuka, semua orang dapat melakukan apa yang dia inginkan. Ini adalah situasi yang fantastis, jadi ya, ada biaya proses, bagaimana mungkin tidak?
Bagaimana dengan infrastrukturnya? Bagaimanapun, itu dalam banyak hal ditetapkan di zaman Soviet. Apakah tidak ada pemahaman tentang kelelahannya?
- Tentu saja. Ini gila, tapi ini bukan pertanyaan untuk arsitek. Arsitek bekerja dalam kerangka yang ada saat ini. Adalah bodoh dari seorang arsitek atau pelanggan untuk menuntut sebuah rumah setinggi 15 meter, jika diperbolehkan 100. Tujuan akhir seorang kapitalis adalah untuk mendapatkan keuntungan. Tidak ada yang baru, di zaman Soviet, kawasan pemukiman sudah dibangun, di mana tidak ada metro, tidak ada taman kanak-kanak, tidak ada toko, tidak ada jalan. Orang-orang berkendara dari stasiun metro Elizarovskaya ke Kupchino, tersedak bus. Mereka mendarat di lumpur dalam kegelapan dan berjalan di sepanjang jalan setapak menuju rumah mereka yang baru dibangun, dan kemudian, setelah beberapa tahun, pusat perbelanjaan, sekolah, dan taman muncul. Artinya - semua penyakit yang sama seperti sekarang. Ini menjadi pertanyaan bagi pihak berwenang, bagaimana bisa boleh membangun perumahan dalam volume seperti itu, jika pembangunannya tidak didukung oleh infrastruktur, tidak ada metro, tidak ada jalan, atau kehidupan sosial budaya. Tampak bagi saya bahwa di satu sisi, otoritas melepaskan semua kendali, dan di sisi lain, mereka mengatur apa yang, tampaknya, dapat diberikan kepada keinginan pasar. Apa pun yang tidak dilarang harus diizinkan. Jika Anda ingin membangun kantor di sini - bangun, jika menurut Anda kantor akan diminati di sini. Jika Anda ingin membangun perumahan - bangunlah, jika Anda ingin membangun hotel - bangunlah. Tetapi mengapa seorang pengembang membangun taman kanak-kanak untuk uangnya sendiri ?! Otoritas pajak harus membangun taman kanak-kanak. Pertanyaannya adalah untuk orang yang berkuasa. Mereka harus menyinkronkan semua proses ini. Pertama, jalan, listrik, air, limbah harus dibawa masuk, dan kemudian pengembang harus diizinkan untuk membangun apa yang dia inginkan, jika, tentu saja, ini tidak mengganggu siapa pun di sana.
Bagaimana perasaan Anda tentang kritik?
- Saya baik-baik saja dengan kritik, itu sebabnya tombak ada di kolam agar ikan mas crucian tidak tertidur. Tetapi kritik harus profesional. Di negara kita, biasanya, lulusan jurnalisme menulis, yang tidak peduli apa yang harus ditulis. Oleh karena itu, saya tidak mau terlalu memperhatikan. Ada orang yang saya dengarkan, profesional. Tapi menurut saya ini juga masalah waktu; seiring waktu, kritik arsitektur juga akan matang.
Bagaimana Anda mendefinisikan kredo Anda?
- Saya akan mengatakan ini: "arsitektur yang baik untuk uang yang baik - dan dalam urutan ini." Untuk bisa bekerja, kita membutuhkan tiga hal: minat arsitektural, minat finansial, dan agar komunikasi dengan klien tidak menimbulkan "mulas". Karena jika kita tidak cocok, maka baik arsitektur maupun uang tidak diperlukan, terlebih lagi. Harus ada minat arsitektural terlebih dahulu; jika itu biasa, maka kami siap untuk mendapatkan apa-apa. Tetap saja, lebih baik mendapatkan sesuatu, tetapi, sekali lagi, tanpa mengubah proses menjadi tepung, karena tidak cepat - biasanya, proyek tersebut dilaksanakan selama tiga tahun. Tiga tahun kesedihan, kegelisahan, gangguan - tidak ada yang bisa mengimbanginya.
Proyek apa yang sedang dilaksanakan biro?
- Sekarang kami sedang mengerjakan beberapa kompleks untuk perusahaan Legenda: Legenda tentang Komandan dan Legenda di Timur Jauh. Proyek Judicial Quarter telah ditarik dari pemeriksaan. Beberapa kompleks sedang dibangun untuk perusahaan LSR. Penyelesaian "Rumah Rusia", sebuah rumah bernama "Verona" di Pulau Krestovsky. Kami juga merancang kompleks bangunan di Pulau Petrovsky. Beberapa proyek konstruksi sedang berlangsung di Moskow: kami sedang menyelesaikan ZIL, kompleks Taman Tsarev sedang dibangun di seberang Kremlin di tanggul Sofiyskaya. Sebuah menara sedang dirancang di Leningradsky Prospekt. Pembangunan kompleks Europa City di Medikov Avenue akan segera berakhir - proyek yang sangat besar dengan fasad keramik.
Bagaimana Anda memandang diri Anda sendiri dan biro di kancah arsitektur Rusia dalam beberapa tahun terakhir?
- Tentu saja, Anda mengevaluasi diri Anda sendiri dibandingkan dengan sesuatu. Kami tidak memiliki kerumitan tentang ini. Kami memahami bahwa, tampaknya, kami adalah salah satu yang terbaik di St. Petersburg. Rupanya, salah satu yang terbaik di negara ini, karena kami diundang ke kompetisi penting baik di sini maupun di Moskow. "Salah satu yang terbaik" - kami cukup puas. Kami tidak terburu-buru ke yang utama. Kami tertarik pada Moskow, di mana kami memiliki tiga proyek. Kami tertarik dengan Petersburg. Provinsi belum siap membayar dengan layak, dan tugasnya kurang menarik.
Kami bekerja dengan lingkaran kecil pelanggan dari tahun ke tahun: selama beberapa dekade kami telah bekerja dengan LSR, LenspetsSMU. Kami bekerja dengan Setl City, RBI, Legend, kami bekerja dengan perusahaan lain, dengan kami melakukan 1-2 proyek. Saya pikir lingkaran pelanggan yang mapan itu bagus.
Dan dalam lima, sepuluh tahun?
“Saya tidak tahu dalam sepuluh, tapi dalam lima sama saja. Kami tidak ingin berkembang secara ekstensif, kami tidak memiliki tugas untuk merangkul besarnya. Adalah mungkin untuk menempatkan dua kali lebih banyak orang di bawah senjata dan mendapatkan pekerjaan dua kali lebih banyak, tetapi saya tidak terlalu tertarik dengan itu. Dari segi ukuran biro, itulah yang dibutuhkan untuk menyelesaikan masalah yang menarik bagi saya saat ini. Karenanya, tugas apa yang akan menarik besok, jadi besok juga.
