Studio teater opera di jalur Sredny Kislovsky
Proyek gedung opera ini dikembangkan oleh perusahaan "Lokakarya Desain Ilmiah dan Pemulihan Pusat" dan "Struktur Arsitektur" dalam kerangka proyek besar untuk rekonstruksi kompleks Konservatorium Negara Moskow yang dinamai P. I. Tchaikovsky. Tim Mosproekt-4 bertanggung jawab atas konsep perencanaan wilayah. Para penulis mendapat plot yang kompleks - halaman Moskow tua dan sempit dengan sebagian bangunan konservatori dinonaktifkan. Bangunan rendah dan diperpanjang terletak persis di sepanjang perimeter halaman yang hampir persegi, di tengahnya terdapat bangunan dua lantai lainnya. Karena itu, hanya koridor sempit di sisi dan area kecil di depan pintu masuk tengah yang tersisa dari ruang halaman terbuka. Seseorang dapat mencapai wilayah teater masa depan hanya melalui lengkungan sempit dari sisi jalur Sredny Kislovsky.
Sebagian dari bangunan halaman ini dialokasikan untuk kebutuhan teater, dan kebanyakan dari mereka pada saat awal desain berada dalam keadaan yang menyedihkan. Salah satu bangunan samping di bagian timur situs, yang merupakan monumen cagar budaya yang baru diidentifikasi, diusulkan untuk dilestarikan dan dipugar dalam proyek tersebut. Kembali pada tahun 2003, itu tidak lagi digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan karena runtuhnya struktur, tetapi sepuluh tahun kemudian dipulihkan oleh kekuatan konservatori. Volume tengah, yang telah kehilangan tampilan historisnya, diputuskan untuk dibongkar dan dibangun kembali dengan material baru, tetapi sesuai dengan bangunan yang ada sebelumnya. Di atasnya adalah "mesin cuci" dua lantai yang dibungkus dengan façade lapis ganda yang terbuat dari kaca buram dengan pencahayaan LED interaktif built-in. Superstruktur ini dirancang untuk mengimbangi kekurangan ruang dengan mengakomodasi studio pelatihan, bengkel, dan ruang latihan. Bagian bawah tanah yang mengesankan yang muncul melayani tujuan yang sama.
Bangunan lateral dan sentral dihubungkan oleh atrium bersama. Atrium berfungsi sebagai pintu masuk pusat ke teater dan sebagai zona penyangga distribusi: semua ruang utama terletak di sekitarnya. Di atrium, yang di kedua sisinya dibatasi oleh fasad jalan bangunan, ada tangga besar yang mengarah jauh ke bawah. Faktanya, panggung teater dengan 500 kursi tersembunyi di bagian bawah tanah. Saat menuruni tangga, pengunjung akan dapat mencapai tingkat yang mereka butuhkan - balkon, mezanin, atau partisi. Aula ini dilengkapi dengan panggung transformasi modern yang dapat diubah ukurannya dengan mudah dan memberikan perubahan pemandangan yang hampir seketika.
Menurut Evgeniya Murinets, proyek yang disajikan sepenuhnya sesuai dengan Dana Milik Negara. Perwakilan dari Departemen Warisan Budaya menyatakan dukungan khusus untuk pekerjaan ini. Pada saat yang sama, tidak mungkin menghindari diskusi yang panjang dan kontradiktif. Ini dimulai dengan serangkaian pertanyaan dari hampir setiap anggota dewan. Yang terpenting, mereka khawatir tentang satu-satunya pintu masuk ke wilayah melalui lengkungan, yang tidak sesuai dengan perencanaan kota atau peraturan kebakaran. Sergey Kuznetsov menarik perhatian pada fakta bahwa bangunan samping sangat berdekatan dengan bangunan di area tetangga, tetapi pada saat yang sama, alih-alih dinding firewall logis dalam situasi seperti itu, sejumlah besar jendela muncul.
Solusi dari superstruktur, yang secara eksternal terlihat seperti kotak panggung, tetapi tidak, juga tampak ambigu. Sergei Kuznetsov menganggap itu tidak rasional: mengapa membersihkan panggung di bawah tanah, dan membuat boneka di atas? Penulis menjelaskan bahwa panggung tidak membutuhkan cahaya alami, dan karena kita tidak hanya berbicara tentang teater, tetapi tentang studio-teater, ada banyak daftar ruangan - ruang latihan, studio pelatihan, bengkel, dll. - yang membutuhkan cahaya alami. Argumen para arsitek tidak meyakinkan Alexei Vorontsov, yang yakin bahwa tidak sepenuhnya benar untuk menonjolkan bagian atas dari tujuan utilitarian murni dengan cara ini. Hal ini akan mengelabui dan membingungkan pengunjung yang ketika mendekati teater akan memutuskan bahwa panggungnya adalah yang paling atas. Citra suprastruktur harus diselesaikan dengan cara yang lebih sederhana dan lebih bersih, Vorontsov yakin.
Andrei Gnezdilov menyebut tata letak dan tata letak teater itu "eksotis": aula di ruang bawah tanah, dalam volume yang mirip dengan kotak parut - ruang latihan yang bisa muat ke dalam volume lain, jendelanya tidak menghadap ke jalan, tetapi ke koridor. “Terlepas dari kenyataan bahwa pekerjaan tersebut dilakukan dengan kualitas tinggi dan jenaka, tidak meninggalkan perasaan bahwa mereka berusaha menipu Anda sepanjang waktu,” jelas Gnezdilov. - Bentuknya meyakinkan, tapi isinya salah. Dan itu membuat saya sangat kritis terhadap pekerjaan saya."
Evgeny Ass, yang mencatat bahwa dalam banyak hal para penulis mengatasi tugas mereka, namun menyatakan ketidakpercayaan terhadap keputusan untuk mengubah seluruh volume sentral dari ansambel bersejarah menjadi lobi masuk dengan ruang ganti. Dia juga tidak menyukai solusi dengan suprastruktur. Menurut pendapatnya, dia tidak berdialog dengan lingkungan, dia tetap menjadi "orang asing" di halaman Moskow yang kecil dan tenang ini. Ruang di dalamnya sangat sempit, tetapi tidak ada integrasi konstruksi baru ke dalam struktur perkotaan dengan pemadatan tata kota yang luar biasa, Ass yakin. Menurutnya, pintu masuk ke halaman juga tidak diartikulasikan dengan cara apa pun: bagaimana penonton bisa menemukan teater, bagaimana dia menebak bahwa dia bersembunyi di dalam halaman? Anda tidak dapat melihatnya dari gang. Ass hanya bisa membandingkan solusi yang disajikan dengan Praktika Theatre, di mana Anda juga harus masuk melalui “gateway”. Di sini rekan-rekannya tidak setuju dengan Ass. Sergey Kuznetsov mengenang bahwa di dunia modern, benda-benda budaya sering kali berada dalam kondisi yang sangat sempit, dan ini bukan kesalahan arsiteknya. Aleksey Vorontsov menambahkan bahwa lokasi ini, sebaliknya, menciptakan suasana romantis yang istimewa, mengingatkan pada jalanan dan halaman Eropa: “Anda tidak akan langsung menemukan teater di Verona atau Venesia, tetapi ini tidak membuatnya kurang menarik bagi pengunjung,” Vorontsov berkomentar.
Sergey Choban juga mendukung proyek tersebut. Menurutnya, itu ada dalam kondisi perbatasan yang sulit. Tetapi penulis, bagaimanapun, berhasil menciptakan semacam ruang publik. Tentu saja, perlu diperkuat dengan berbagai fungsi, lebih banyak penekanan harus ditempatkan pada area pintu masuk pusat: "ini bisa menyelesaikan masalah anonimitasnya." Menghancurkan gedung pusat dan membangunnya kembali, menurut Tchoban, adalah pekerjaan yang sangat meragukan. Akan jauh lebih jujur untuk membangun teater baru dan integral tanpa suprastruktur. Namun, mengetahui bahwa di zona keamanan undang-undang hanya memperbolehkan seseorang untuk beroperasi dalam mode regenerasi, Choban mengusulkan untuk mendukung proyek yang disajikan, yang menurutnya dilakukan dengan bersih dan akurat, karena dalam kondisi seperti itu baik dan baik. solusi asli. Pemikiran Choban diambil oleh Alexei Vorontsov, yang menyarankan bahwa fungsi publik harus disediakan di lantai dasar - sebuah kafe dengan teras musim panas atau restoran kecil alih-alih ruang teknis, yang secara nyata akan menghidupkan kembali seluruh kompleks teater.
Kelemahan utama dari proyek ini, menurut Vladimir Plotkin, adalah "kurangnya kesadaran akan lingkungan". Aula untuk 500 tempat duduk tidak terlalu besar dan cukup sepadan dengan luas halaman yang ada, tetapi kualitas ruangan tidak diperhatikan dalam proyek ini. Mengenai solusi perencanaan, Plotkin menganggapnya sangat cerdik dan, secara umum, mendukung proyek tersebut. Akibatnya, dengan sedikit pertimbangan, diputuskan untuk menyetujui pekerjaan, merekomendasikan agar penulis mempertimbangkan komentar: untuk memikirkan dan mengatur ruang halaman lebih hati-hati, untuk "menenangkan" superstruktur atas dan untuk merencanakan lantai satu lebih variatif.
Gedung kantor administrasi di jalur Kostomarovsky
Lokasi yang dialokasikan untuk pembangunan gedung perkantoran yang dirancang oleh ABV Group menempati posisi sudut di persimpangan jalur Kostomarovskiy dengan tanggul Kostomarovskaya di sungai Yauza. Di dekatnya ada jembatan di seberang sungai, dan di tepi seberang, persis di seberang situs yang dimaksud, adalah Biara Spaso-Andronikov. Desainnya harus memperhitungkan pentingnya lokasi dan berbagai keterbatasan analisis lanskap-visual untuk mempertahankan pandangan yang baik ke biara dari semua sudut pandang. Akibatnya, volume yang awalnya sederhana, yang menempati bagian persegi panjang yang membentang di sepanjang jalur, ternyata terpotong dan terputus berkali-kali. Bagian bangunan dari sisi tanggul harus diturunkan menjadi 4 lantai, selain itu, banyak "dipotong" di sisi-sisinya, karena itu ujung lurus berubah menjadi sudut lancip, mirip dengan haluan sebuah kapal, diarahkan ke sungai.
Volume utama bangunan, yang tingginya mencapai 34 meter, juga memiliki bentuk yang halus dan membulat di ujung tepi sungai. Dia, seolah berusaha menyembunyikan kehadirannya, benar-benar kaca. Bagian kecil empat lantai terlihat lebih banyak material, dan ada dua opsi untuk menyelesaikannya. Yang pertama terbuat dari batu bata merah tua dengan sisipan logam dan sabuk horizontal putih dari beton lengkung. Yang kedua terbuat dari batu alam ringan. Pintu masuk utama ke gedung diatur dari sisi jalan setapak. Di lantai dasar ada restoran pemandangan.
Mengantisipasi diskusi, Sergey Kuznetsov menjelaskan bahwa bukanlah kebetulan bahwa benda sekecil itu telah diserahkan kepada dewan untuk dipertimbangkan. Di sini, tempatnya di kota sangat penting - penting baik dari sudut pandang perencanaan kota, dan dalam kaitannya dengan lingkungan yang bertanggung jawab dengan biara, dan mengingat tugas seluruh kota untuk membentuk bagian depan tanggul. Menurut kepala arsitek, proyek yang disajikan - berkualitas tinggi dan dirancang dengan baik - terlihat terlalu fungsional. “Arsitektur seperti itu mungkin cocok di tempat lain di Moskow, tetapi di sini kelihatannya terlalu sederhana. Volume dipotong sesuai dengan ketinggian dan batasan tampilan, tanpa menambahkan apa pun dari kami, komentar Kuznetsov, mengungkapkan ketidakpercayaan umum terhadap metode desain seperti itu, ketika gambar arsitektur dan siluet bangunan hanya dibentuk oleh standar insolasi dan diizinkan. parameter ketinggian.
Andrei Gnezdilov setuju dengan pendapat kepala arsitek, menambahkan bahwa sejak awal desain ia sudah terbiasa dengan proyek tersebut dan mengamati dengan kepahitan bagaimana "metode tradisional analisis lanskap-visual mengarah pada munculnya volume yang bersudut dan canggung. " Akibatnya, menurut Gnezdilov, berusaha untuk tidak merusak biara, gedung baru, sebaliknya, mulai berdebat dengannya. “Di sini kita membutuhkan solusi penulis yang tidak sepele, sebuah trik,” yakin Gnezdilov. Mikhail Posokhin menganut pendapat serupa, yakin bahwa di tempat yang begitu signifikan perlu bekerja lebih baik pada gambar arsitektur.
Vladimir Plotkin tidak mendukung rekan-rekannya, mengingat dalam praktiknya ia sendiri sangat sering menemukan dirinya dalam situasi di mana arsitektur ditentukan oleh keterbatasan dan kedekatan dengan beberapa objek "suci". Maka kota dan pelanggan membutuhkan arsitek untuk membuat arsitektur yang sederhana, tidak mencolok, dan kontekstual mungkin. Itu selalu sangat sulit. Itulah mengapa arsitek tidak memberikan saran yang berani kepada penulis seperti pembicara sebelumnya. Menurutnya penulis membuat volume yang sangat rapi, namun posisi sudut di ruang terbuka mau tak mau membuatnya dominan, bangunannya tidak bisa disembunyikan. Oleh karena itu, penulis harus mempertimbangkan solusi berkualitas tinggi dengan hati-hati: "mungkin implementasi berkualitas tinggi akan memperluas keseluruhan volume." Plotkin juga menyarankan untuk mencoba menyelesaikan bangunan dalam satu material. “Bangunannya cukup kecil, tapi komposisi dua bagiannya ditonjolkan dengan penggunaan material yang berbeda. Mungkin, benar-benar terpecahkan, katakanlah, di batu alam, itu akan terlihat lebih kokoh,”Plotkin merekomendasikan. Para penulis, pada gilirannya, menunjukkan salah satu opsi asli, di mana pusat kantor seluruhnya terbuat dari kaca. Anggota dewan menyukai pilihan tersebut.
Tapi kemudian Sergei Tchoban ikut berdiskusi. Dia, menolak untuk secara serius mempertimbangkan volume yang dipotong oleh pembatasan, beralih ke dewan dengan proposal untuk kemungkinan revisi tanda ketinggian. Menurutnya, bagian depan tanggul sebaiknya sengaja dibentuk oleh benda yang lebih besar dan lebih penting, apalagi rumah tetangga yang ada jauh lebih tinggi dan lebih besar dari yang dimaksud. Fasad yang menghadap tanggul perlu dikerjakan dengan baik. Sekarang seluruh bentuk bangunan tampaknya tidak meyakinkan bagi Tchoban dan harus direvisi, jika tidak, kota akan mengalami kesalahan perencanaan kota lagi. Sergei Kuznetsov segera mengajukan pertanyaan tersebut kepada perwakilan analisis lanskap-visual, dan ternyata ada peluang untuk revisi, hanya tugas awalnya ditetapkan untuk membentuk depresi ke arah sungai, dengan mempertimbangkan perkembangan prospektif dari wilayah tanaman Sickle and Hammer.
Evgeny Ass menambahkan bahwa, selain merevisi seluruh komposisi volumetrik-spasial, dengan mempertimbangkan kemungkinan-kemungkinan yang baru muncul, perlu dipikirkan untuk menonjolkan sudut. Selain itu, lokasi tempat Ass banyak bekerja sama dengan siswa MARSH, harus dipertimbangkan tidak hanya dari sudut pandang lingkungan dengan biara. Objek harus menjadi bagian dari garis perspektif jika dilihat dari jembatan, dan satu kesatuan dengan perkembangan tanggul. Tetapi untuk membuat sebuah volume "dengan bentuk yang begitu aneh sehingga para sejarawan di masa depan bingung dengan apa yang bisa terjadi padanya", menurut Ass, sama sekali tidak mustahil.
Diskusi tersebut diringkas oleh Sergey Kuznetsov. Secara umum, dia mengungkapkan rasa hormat atas pekerjaan yang telah dilakukan dan keyakinan pada kualifikasi tinggi dari penulisnya yang terjebak. Dia menyarankan agar mereka memikirkan opsi alternatif - baik, atas saran Plotkin, sedikit menyederhanakan volume dan menyelesaikannya dalam satu materi, atau, atas saran Tchoban, merevisi formulir sepenuhnya. Kedua opsi akan dipertimbangkan dalam urutan kerja.
