Wolf Pryks berbicara dengan kontributor tetap Archi.ru, arsitek Rusia Elizaveta Klepanova dan arsitek Austria Peter Ebner.
Peter Ebner: Anda bekerja di berbagai negara. Dimana yang lebih kompleks?
Wolf Prix: Saya pikir sulit untuk bekerja di China, tetapi tidak - ada banyak lagi negara yang tidak menyenangkan untuk diajak bekerja sama. Misalnya Jerman. Orang Jerman tidak memiliki budaya membangun, mereka memiliki budaya membuat klaim.
PE.: Tetapi bekerja di sana juga membawa Anda ketenaran, ingat saja keindahan Anda
proyek bioskop di Dresden.
Elizaveta Klepanova: Jika sekarang Anda diminta untuk mengembangkan tata letak kota baru, bagaimana Anda akan menangani masalah ini?
V. P.: Saya tidak akan pernah menerima perintah seperti itu, karena satu-satunya negara di dunia yang memungkinkan hal ini sekarang adalah China. Tetapi di sana, perusahaan-perusahaan besar Amerika tertanam kuat di pasar arsitektur, dan tidak ada peluang untuk mendapatkan pekerjaan di level ini. Beberapa perusahaan Amerika dengan staf seribu orang akan setuju untuk mengerjakan proyek dengan 1% dari harga kami. Tidak mungkin untuk bersaing dengan ini. Mereka mengeluarkan dari kantong mereka cetak biru yang sudah jadi berdasarkan tata letak kota-kota di Amerika dan menjualnya kepada orang Cina. Dan mereka bahagia.
PE.: Saya memahami situasi ini. Saya pernah diundang untuk mendesain tata letak untuk kota baru di Arab Saudi, dan percakapan sampai pada diskusi tentang harga. Dan, sebagai hasilnya, pesanan itu diterima oleh arsitek Prancis yang setuju untuk membuat proyek itu sebesar 10% dari jumlah yang saya tawarkan. Klien memberi tahu saya bahwa jika saya setuju untuk melakukan proyek dengan uang yang sama dengan orang Prancis, mereka akan mempekerjakan saya. Belakangan terungkap bahwa arsitek ini mendapat dukungan finansial dari Kementerian Kebudayaan Prancis.
V. P.: Ketika kami berpartisipasi dalam kompetisi di Beijing, seorang arsitek muda China yang menjadi juri mengatakan kepada saya bahwa kami berada di lima besar, tetapi pada saat yang sama mengatakan bahwa saya, sebagai seorang Austria, tidak akan pernah memenangkan kompetisi bergengsi seperti itu. Secara alami, saya menjadi sangat marah dan menjawab bahwa ini bukanlah argumen arsitektural. Dia keberatan dengan saya bahwa mereka mendapat lima komisi dari Prancis, tiga dari Inggris dan satu dari Amerika Serikat. Dan dia menyarankan agar saya mencoba menebak siapa yang akan menempati tempat pertama, kedua dan ketiga. Para peserta Prancis mendapat dukungan luar biasa dari pemerintah mereka. Saya tidak pernah bisa mengharapkan hal seperti ini dari Austria. Orang Prancis memahami bahwa proyek semacam itu bergengsi. Dan Austria akan berkata, “Di mana Beijing? Bagaimana Anda mengatakan ini? Apakah itu sesuatu yang bisa dimakan?"
PE.: Ya, memang, hanya dari Prancis saya mendapat dukungan seperti itu dari rekan-rekan saya.
V. P.: Mengapa demikian? Orang Amerika juga sama.
Mis.: Apakah ini berarti Anda mencoba untuk bekerja di negara-negara di mana Anda tidak akan menghadapi situasi yang tidak jujur?
V. P.: Tidak, terkadang kami beruntung dan kami hanya menang karena kami memiliki proyek yang bagus. Atau juri termasuk orang yang bisa menjelaskan bahasa dan ide arsitektur kita kepada orang lain karena dia sendiri yang memahaminya. Ngomong-ngomong, inilah alasan mengapa Zaha Hadid begitu sering menang di kompetisi. Juri biasanya terdiri dari mantan siswa London School of the Architectural Association yang dapat menjelaskan kepada orang lain apa yang ingin dia katakan tentang proyeknya. Inilah mengapa saya selalu mengatakan bahwa sekolah yang baik adalah satu-satunya jika dapat membuat jaringan koneksi.
PE.: Anda telah mengajar selama bertahun-tahun. Menurut Anda, apa yang harus diubah dalam pendidikan arsitektur?
V. P.: Hal terpenting dalam pendidikan adalah siswa, setelah menyelesaikan studi mereka, dapat terus menggunakan koneksi institut. Anda juga perlu mengajar siswa secara progresif. Mereka harus memahami apa yang menanti mereka dalam profesinya, siap untuk mengatasi kesulitan, karena inilah satu-satunya cara mereka dapat bertahan hidup. Siswa harus bekerja di firma arsitektur untuk mencari tahu apa yang terjadi dalam kenyataan, dan kemudian kembali ke studi mereka, merenungkan langkah selanjutnya dalam arsitektur, tanpa menyerah pada tren "kesuksesan langsung". Dan jangan pernah lupa bahwa Anda harus bertarung sejak awal, jika tidak, Anda akan kalah. Di Austria, misalnya, lebih dari 50% arsitek bekerja dengan gaji di bawah 1000 euro. Arsitektur adalah perpaduan dari banyak hal. Dan hanya Anda yang dapat memilih apakah Anda akan menjadi seorang arsitek atau pengkhianat, atau tetap berada di pinggir lapangan. Saya tidak pernah menyalahkan siapa pun untuk apa pun, karena, mungkin, orang ini perlu memberi makan keluarganya. Saya tidak menyalahkan, tetapi jika muncul situasi konflik, maka saya bereaksi. Lucunya, dalam arsitektur semuanya, pada akhirnya, bermuara pada dendam pada level personal. Misalnya, saya mengkritik Biennale David Chipperfield 2012. Dan reaksinya pada tingkat pribadi. Dia menyatakan bahwa jika saya mengendarai Porsche, saya tidak dapat menilai apa pun dari jendela mobil ini.
Mis.: Apa pendapat Anda tentang Biennale tahun ini?
V. P.: Saya tidak bisa mengkritik Rem terlalu banyak. Dia adalah salah satu orang terpintar yang saya kenal. Tapi saya mengkritik sikap para kritikus terhadap Biennale - bahwa mereka percaya apa yang dikatakan Rem kepada mereka. Dia cerdas dan selalu berusaha memanipulasinya. Dalam hal ini, pameran ini saya sebut "3D Neufert". Itu sangat membosankan bagiku.
Mis.: Ini sangat menarik, karena Biennale tahun ini banyak disukai oleh orang-orang dari dunia arsitektur dekat dan dikritik oleh para arsitek.
V. P.: Tentu saja. Biennale misalnya, disukai oleh para pelajar - karena mereka belum memiliki pengetahuan yang cukup, atau oleh para pengembang yang umumnya kurang memahami apa itu arsitektur.
PE.: Francesco Dal'Ko memberi tahu saya bahwa ketika Rem Koolhaas meninggalkan Sekolah Asosiasi Arsitektur, mereka memutuskan untuk mengundangnya ke profesor di Italia [pada 1980-an - catatan dari Archi.ru]. Dan Rem kemudian ingin mengajarkan "dasar-dasarnya" - persis seperti yang dia lakukan di Biennale.
Mis.: Namun, kembali ke tempat kita memulai percakapan: bagaimana Anda akan membuat kota baru?
V. P.: Saya membandingkan kota dengan peningkatan kapasitas otak kita. Jika kita bisa mengubah peluang ini menjadi kenyataan, kita bisa menciptakan kota yang langsung merespon kebutuhan warganya. Kami mengupayakan hal ini dalam desain - tidak hanya untuk mengembangkan rencana induk, tetapi juga untuk menciptakan organisme kota yang berubah dan berkembang secara mandiri. Orang-orang terlalu terikat pada aturan alih-alih melanggarnya dan berbuat lebih baik.
