Perbincangan tentang komplek hunian tempat Veren di Petersburg berkembang menjadi diskusi tentang kemungkinan pengaturan perkembangan tata ruang kota, tentang tatanan dan ritme, penerimaan tiruan, tugas dan kemungkinan arsitektur modern, hubungan antara kepentingan pemilik situs dan logika perkembangan spasial kota, ketidakmungkinan atap bernada pada bangunan modern di atas 5 lantai … Kami telah mengangkat topik ini dalam wawancara terpisah.
Archi.ru:
Bloomberg baru-baru ini merilis hasil survei orang Amerika dari segala usia, jenis kelamin, dan keyakinan politik tentang preferensi arsitektur. Responden diperlihatkan bangunan tradisional dan modernis dengan nilai yang sama (seperti John Russell Pope dan Marcel Breuer) dan ditanya bangunan mana yang akan mereka pilih untuk bangunan umum federal. 72% memilih arsitektur tradisional, 28% - modernisme. Rasionya hampir seperti di buku Anda dengan Vladimir Sedov “30:70. Arsitektur sebagai keseimbangan kekuatan”. Saya ingin mempertimbangkan strategi 30:70 menggunakan contoh proyek Anda. Apakah kompleks perumahan Veren Place di St. Petersburg sesuai dengan strategi yang diuraikan dalam buku?
Ya, Veren Place adalah bagian dari strategi ini. Jika Anda melihat blok Sovetskaya ke-10, hanya ada tiga rumah di pinggir jalan tempat Veren berdiri. Bangunan sudut Nikita Igorevich Yavein adalah perwakilan dari kategori tiga puluh persen bangunan ikonik. Itu menghadap persimpangan jalan, memiliki lantai dasar terpotong modernis, empat lantai putih utama yang terbuka dalam rencana seperti daun maple, dan volume silinder sebagai bagian atas sudut. Ini adalah bentuk aktif, yang telah diakui dengan penghargaan profesional. Rumah ini pasti termasuk dalam kategori gerak tubuh yang luar biasa, yang saya gambarkan di buku sebagai yang paling cocok untuk mendesain bangunan sudut.
Di sudut lain dari blok Sovetskaya ke-10 terdapat bangunan apartemen empat lantai yang khas dengan lantai loteng kelima. Di tengah, situs itu kosong dan dimaksudkan untuk pengembangan baru, dan menurut saya melengkapi bangunan yang ada dengan objek latar belakang akan menjadi sesepat mungkin. Oleh karena itu, saya memilih bentuk yang sederhana, tetapi diartikulasikan dengan lebih menarik, dengan detail fasad yang halus. Di jalan ini, bentuknya telah terbukti efektif. Satu-satunya, gedung kami ternyata satu lantai lebih tinggi dari, menurut saya, seharusnya. Pelanggan tersebut bersikeras untuk membesarkan rumah tersebut, karena dia memiliki hak untuk melakukannya. Tampak bagi saya bahwa jika bangunan itu tidak memiliki dua lantai bergelombang yang menjulang di atas cornice gedung apartemen tetangga, tetapi hanya satu, itu akan lebih baik. Saya menulis di buku saya bahwa profil jalan harus dipadukan dengan ketinggian rumah - ini adalah bagian integral dari konsep tersebut. Ketika rumah menjadi terlalu tinggi, ideologi fasad mendetail berhenti berfungsi, karena pada ketinggian tinggi akan lebih sulit bagi seseorang untuk melihat detail ini.
Bagaimana Anda menggambarkan ruang lingkup strategi 30:70?
Filosofi dan program yang tertuang dalam buku tersebut terkait dengan regulasi, yaitu seperangkat hukum dan aturan tertentu. Jika dilihat dari perspektif pelanggan, ada kekurangannya. Misalnya, jika Anda memiliki plot sudut, Anda dapat melakukan sesuatu yang lebih mengesankan dan lebih tinggi di atasnya, dengan kepadatan yang lebih besar, tetapi pemilik plot tetangga tidak bisa. Ternyata salah satu dari mereka menang dari program ini, dan sisanya kalah. Di St. Petersburg, orang dibesarkan dengan cara tertentu, ada zona keamanan di pusat kota, jadi praktis tidak ada pertanyaan yang muncul. Tetapi jika kita berbicara tentang kota lain, dengan karakteristik keamanan yang tidak terlalu ketat, misalnya, tentang Berlin, di sana semua orang dapat bertanya: “Mengapa rumah tinggi tidak dapat dibangun di situs saya? Mengapa hanya mungkin di sudut? . Saya sering ditanyai pertanyaan seperti itu ketika saya mempresentasikan strategi ini di berbagai negara. Pendekatan demokratis yang terkait dengan perlindungan kesetaraan hak pengembang yang bekerja di situs berbeda dilanggar ketika membangun strategi pengaturan semacam itu.
Secara pribadi, menurut saya ini adalah pendekatan yang benar secara estetika, dan dalam kasus-kasus tersebut ketika pengembangan dilakukan sesuai dengan satu rencana induk, itu dapat diterima. Strategi inilah yang kami ikuti, katakanlah, dalam proyek distrik Admiralteyskaya Sloboda di Kazan. Pada total gedung berlantai lima enam, titik-titik lokasi gedung-gedung tinggi disorot, dan warna terang dalam dominasi arsitektur mereka bekerja untuk membentuk persepsi area dari titik-titik yang jauh, khususnya, dari air, sementara bangunan latar belakang memiliki fasad yang sangat rinci, tetapi pada saat yang sama memiliki bentuk dan jumlah lantai yang sederhana.
Namun, tentu saja, di kota yang sudah ada kepentingan mapan dari pemilik tanah, tidak mudah menerapkan teori semacam itu. Saya percaya pada program ini dan mencoba mengimplementasikannya, tetapi kota ini adalah "kue" yang jauh lebih berlapis-lapis. Baru-baru ini seperti pada akhir pekan saya berjalan di sepanjang Bismarck Strasse di Berlin, menyaksikan betapa berbedanya arsitektur dan waktu konstruksi bangunan membentuk siluetnya. Bangunan tahun 1960-an, 1930-an, permulaan abad ke-20 dan yang sangat modern dibangun di sana sama sekali tidak sesuai dengan prinsip "dua latar belakang - satu bukan latar belakang". Tapi "membaca" zaman ini sangat menarik - seolah-olah Anda sedang membaca sejarah arsitektur! Berlin, tentu saja, adalah salah satu kota yang terbiasa dengan disiplin arsitektur ini dan terus membiasakannya dengan susah payah. Moskow, tentu saja, juga termasuk dalam kategori ini. Di kota-kota seperti itu, dogma semakin hidup. Seperti yang mereka katakan, bukan rasio emas itu sendiri yang menarik, tetapi getaran di sekitarnya. Bukan teori itu sendiri yang menarik, tetapi apa yang akhirnya berkembang di sekitarnya. Tapi, tentu saja, titik awal diperlukan, dan saya dan Vladimir Sedov coba uraikan dalam buku ini.
Bagaimana strategi Anda dibandingkan antara teknik tradisional dan modern ketika kita berbicara tentang solusi dinding dan struktur fasad?
Para modernis memutuskan bahwa dinding yang halus sudah cukup untuk mengamati volume bangunan. Dinding halus yang dipadukan dengan bukaan adalah motif utama arsitektur modernis modern, bahasa yang berusia lebih dari seratus tahun. Alangkah baiknya jika rumah tidak menua, tetapi tetap mengkilap, seperti mobil dan lemari es baru. Yang baru selalu terlihat bagus, dan ketika sudah tua, kita membuangnya dan membeli yang lain. Tetapi prinsip ini tidak berlaku untuk bangunan: sebuah bangunan lebih cepat menua daripada kita siap membuangnya ke tempat pembuangan sampah. Dan bahkan jika sebuah bangunan memiliki siluet yang menarik dan denah yang tidak biasa, tetapi fasadnya halus, tanpa detail, ia menua menjadi jelek dan cepat, secara bertahap memperoleh penampilan yang cukup jelek, dan ini, tentu saja, adalah alasan utama mengapa bangunan tahun 1960 -1980-an sedang dihancurkan hari ini. Dan ini buruk: sumber daya dihabiskan untuk pembongkaran, belum lagi sumber daya yang pernah digunakan untuk desain dan konstruksi rumah-rumah ini.
Misalnya, gedung Lenizdat di Fontanka. Ini memiliki jendela vertikal dan batang vertikal dan horizontal halus tanpa fitur yang telah menua karena kurangnya perawatan dan detail yang akan membantu façade menjadi dipatenkan tanpa pembersihan dan perbaikan. Ide saya adalah membuat kulit bangunan yang menua dengan baik. Pusat Bisnis Lenizdat di St. Petersburg
Jika Anda menanamkan latar belakang bangunan dalam konteks sejarah, bagaimana dengan atapnya? Saya menyukai atap bernada tinggi, tetapi harus saya akui bahwa lanskap atap bergaya Dobuzhinsky telah hilang di kota modern
Saya juga menyukai atap bernada tinggi, tetapi kemudian timbul masalah drainase. Anda sendiri tahu seperti apa pipa pembuangan bersejarah. Dan bagaimana mereka tersumbat oleh es dalam cuaca dingin. Dan jika dalam kasus bangunan yang relatif rendah, perang melawan es adalah tugas yang sulit, tetapi masih dapat diselesaikan secara teknis, maka penumpukan es di ketinggian 10 lantai adalah potensi bencana yang tidak dapat dibiarkan. Akibatnya, jika saat ini atap dibuat miring, diperlukan counter-slope di zona cornice untuk mengatur drainase internal. Di satu tempat, saya bahkan diminta untuk memanaskan bagian atap. Dan, jelas bahwa dengan latar belakang keputusan tersebut, atap datar sederhana menjadi jauh lebih bijaksana dari sudut pandang ekonomi. Tetapi di atas atap datar, sebagai suatu peraturan, "koper" peralatan tumbuh, yang, sayangnya, tidak memiliki kesamaan dengan lanskap atap Tuscany.
Tujuan arsitektur adalah ekspresi simbolik dari struktur kosmologis. Bagaimana perasaan Anda tentang tatanan, yang dalam arsitektur Eropa, dan lebih luas lagi dalam peradaban Eropa, secara estetis dan simbolis mengungkapkan keberadaan seseorang dan tempatnya di dunia?
Saya suka bangunan klasik. Tapi bagi saya, surat perintah itu dibekukan dalam bahasa Latin. Tentu saja, Anda dapat melakukan banyak improvisasi seputar pesanan. Tetapi ada perasaan bahwa Anda memiliki sejumlah besar bahan yang dapat Anda gunakan untuk menyiapkan hidangan, dan Anda hanya menggunakan tomat. Perintah itu dengan sangat cepat berhenti untuk dibenarkan secara konstruktif - tidak berlebihan untuk mengatakan bahwa tidak seperti itu selama kita mengetahuinya. Ini hanya cara untuk menggiling permukaan. Mengapa fasad tiang terkesan pada kami? Untuk Galeri James Simon di Berlin, David Chipperfield muncul dengan teknik yang tampaknya sederhana: entablature berbentuk balok dan tiang berdiri. Dan ritme tak berujung ini - semacam barisan tiang di Palmyra - memberi kesan magis bagi kami.
Ruang yang membulat memberikan kesan magis yang sama bagi kami. Misalkan barisan tiang di Sanssouci, atau barisan tiang Katedral St. Peter, atau barisan tiang Katedral Kazan. Ada motif yang menghasilkan efek magis. Begitu pula dengan urutan: Anda tidak perlu menyalinnya, tetapi Anda harus bertanya pada diri sendiri apa sebenarnya di dalamnya yang membuat kesan ajaib seperti itu? Hal umum antara pilar Berninievskaya, Voronikhanskaya dan Chipperfield adalah ritmeisasi. Atau ambil motif kolom kembar yang memukau. Saya tidak peduli apakah kolom ini memiliki urutan atau tidak, tetapi urutan "kolom ganda, jeda, kolom ganda" benar-benar ajaib. Atau motif dari Palladian basilica di Vicenza - bagian tersier dari bukaan dengan satu bentang besar dan dua bentang kecil … Sihir ritme, seperti keajaiban menggiling permukaan dinding, adalah alat yang ampuh. Jika kita kehilangan alat ekspresi ini, kita akan kehilangan banyak. Bagaimanapun, permukaan fasad, menurut saya, harus dihancurkan: dengan bahan, ornamen, sistem bingkai, tepian. Penampilan harus melekat pada sesuatu.
Bagaimana jendela kompleks perumahan Veren Place berhubungan dengan bangunan bersejarah? Jenis jendela apa yang umumnya sesuai dalam arsitektur baru St. Petersburg?
Tidak ada jendela persegi atau horizontal di St. Petersburg. Vertikalitas jendela di rumah sampai tahun 1910-an abad ke-20 telah ditentukan sebelumnya. Rumah Nikita Yavein memiliki jendela horizontal, tapi ini adalah bangunan ikonik. Dan untuk pribadi, kami membuat yang vertikal, jarak di antara mereka adalah dua pertiga jendela, sehingga rasio jendela ke fasad sekitar 50 hingga 50 persen. Ini karena iklim yang dingin: Anda harus tetap hangat, tetapi memberikan akses ke cahaya. Jalanannya cukup sempit, detail fasad dari jarak dekat sangat penting. Tema kaca panorama kontraproduktif untuk pusat St. Petersburg. Jendela selotip merusak bangunan. Namun di St. Petersburg, dengan menghilangkan fasad, Anda tidak mendapatkan pemandangan yang lebih baik daripada jika Anda melihat melalui jendela lewat.
Dalam solusi lapisan fasad di kompleks perumahan Verenplace, saya melihat hubungan dengan mode kelas atas. Ketika kerah jaket berlanjut ke bawah dan masuk ke dalam saku, berubah menjadi permukaan utama …
Saya suka analogi mode kelas atas. Ketika pakaian tersebut secara lahiriah sederhana, tetapi ada sesuatu yang lain dalam pakaian tersebut. Bukan hanya jaket hitam, tetapi transisi bahan, permukaan, atau inovasi dalam potongan. Inilah ciri dunia kita: apa yang sederhana pada pandangan pertama sebenarnya sulit. Dalam arsitektur, hal ini tidak hanya mengarah pada keunikan, tetapi juga pada penuaan yang ditargetkan, ketika penuaan terjadi sehubungan dengan bangunan: misalnya, diperkirakan tempat-tempat pengendapan kotoran, dll.
Apakah mungkin untuk menggunakan detail fasad beton bertulang serat di perumahan yang lebih demokratis?
Ya, saya menggunakan beton bertulang serat di banyak rumah. Dan omong-omong, beton arsitektural juga digunakan pada fasad Veren Place, terutama karena anggaran yang ditentukan. Hari ini jelas merupakan salah satu bahan yang sangat umum digunakan dalam proyek kelas bisnis, bersama dengan ubin batu bata dan batu bata di subsistem. Ada juga ubin beton yang meniru batu bata. Saya harus mengakui bahwa saya tidak senang dengan ini, tetapi mengingat kebutuhan untuk menahan biaya konstruksi tertentu yang tidak mencukupi untuk teknologi yang lebih mahal, saya tidak melihat masalah dalam peniruan. Kita tidak heran jika pada bangunan bersejarah mereka meniru bahan pada fasadnya dengan menggunakan lukisan. Ingatlah grisaille, atau marmer buatan, atau tiruan dari plester batu pedesaan dan detail lainnya yang melekat pada fasad batu di rumah-rumah bersejarah St. Petersburg. Saya memahami keinginan dengan dana anggaran untuk mencapai materialitas dan kehalusan pembagian fasad. Lebih baik mencapai dengan cara apa pun daripada tidak mencapai sama sekali.
Pada tahun 2018, Rusia mengadopsi program negara Perumahan dan Lingkungan Nyaman, di mana 600 juta m2 harus dibangun pada tahun 20242 perumahan. Kami terbiasa mengevaluasi kota berdasarkan lapisan: kami sering berbicara tentang kota Catherine yang Agung, karena di bawah Catherine yang Agung mereka mulai membuat pusat kota bersejarah dari album bangunan teladan, yang masih kami hargai hingga hari ini. Ini bukan tentang monumen, tapi tentang kain. Juga, kain dari zaman Alexander, Nicholas, dan seterusnya, hingga Zaman Perak dan neoklasikisme Soviet, telah dipertahankan. Ini adalah area yang diminati dan dicintai oleh warga kota saat ini. Baru pada tahun 1960-an kain kotak panel, bisa dikatakan, yang bersifat sekali pakai, yang tidak diawetkan, muncul. Dan sekarang ada bahaya bahwa bangunan satu kali ini akan direproduksi lagi, tapi lima kali lebih tinggi dari Khrushchev, dan dalam 30 tahun akan berubah menjadi permukiman kumuh. Pertanyaannya adalah: dapatkah strategi 30:70 Anda diimplementasikan dan diadaptasi untuk pembangunan massal?
Ya, ada bahayanya. Mungkin saja untuk menerapkan strategi saya, tetapi, di satu sisi, strategi seperti itu tidak menyiratkan kepadatan yang lebih tinggi dari 25.000 meter persegi per hektar, dan, di sisi lain, menyebabkan biaya konstruksi yang sedikit lebih tinggi karena perhatian yang lebih banyak. dan sikap rinci terhadap bangunan permukaan. Tetapi tanpa sikap ini, tidak mungkin tercipta struktur perkotaan yang tahan lama dan menua dengan baik.
