Galeri abad ke-19
Pada tahun 1889, Prancis merayakan seratus tahun Revolusi Prancis. Kekalahan negara dalam Perang Perancis-Prusia (1870-1871) memperkuat keinginan pihak berwenang untuk membalas dendam terhadap Jerman di bidang teknologi dan ilmiah, dan pada Pameran Dunia 1889 Paris menunjukkan pencapaian nasional terbaru di bidang bahan bangunan. dan teknologi.
Pada tahun yang sama, beberapa bulan setelah pembangunan Menara Eiffel, Galeri Zoologi, yang dirancang oleh arsitek Jules André, dibuka di Taman Tanaman Paris. Seperti kontemporernya yang lebih terkenal, Galeri berada di depan waktunya dalam banyak hal. Kemajuan teknologi memungkinkan arsitek memaksimalkan dimensi atrium 3 tingkat, didukung oleh kolom besi cor dan ditutup dengan kubah kaca seluas lebih dari 1.000 meter persegi. Demonstrasi struktur logam bangunan pada masa itu tidak lazim dan tidak disetujui, sehingga dari luar “didandani” fasad batu dengan semangat arsitektur “resmi” akhir abad ke-19.
Galeri menyimpan koleksi Museum Sejarah Alam, yang didirikan pada tahun 1793 dan pada gilirannya melanjutkan tradisi Koleksi Kerajaan. Pewaris ide-ide Pencerahan, pameran adalah katalog yang dipesan, semacam perpustakaan pameran, di mana seseorang bertindak sebagai pemiliknya.
Tahun-tahun pascaperang
Setelah berakhirnya Perang Dunia Kedua, tidak ada cukup dana untuk memelihara museum. Pada tahun 1965, Galeri Zoologi ditutup dan secara bertahap mulai rusak. Setelah menggelapkan kubah pusat dengan lembaran logam, bangunan itu jatuh ke dalam kegelapan. Ini adalah awal dari tidur panjang yang berlangsung selama 20 tahun.
Pada pertengahan 1980-an, minat terhadap gedung itu muncul kembali, dan pada 1987 Kementerian Pendidikan mengumumkan kompetisi internasional untuk rencana renovasi Galeri, menambah daftar Proyek Besar François Mitterrand. Proyek Galeri yang diperbarui, sekarang bukan zoologi, tetapi evolusi, seharusnya menghadirkan "skenario" baru untuk menggantikan eksposisi usang, dan juga menyertakan lantai bawah tanah untuk pameran sementara, grup pintu masuk baru di sepanjang sumbu membujur bangunan dan membuat semua tingkatnya mudah diakses menggunakan lift dan tangga tambahan.
Dalam sebuah wawancara pada tahun 1994, Paul Shemetov, penulis bersama proyek pemenang, berbicara tentang kesan pertama yang disebabkan oleh mengunjungi Galeri yang terbengkalai: "Saya terpesona oleh efek filter, kabut yang menutupi segalanya, bahkan beberapa lapisan memori dan sejarah yang ingin kami pertahankan dalam proyek baru ".
Galeri Evolusi
Proyek transformasi, yang diusulkan oleh Paul Shemetov bersama dengan Borja Uidobro, insinyur Mark Mimram dan desainer latar Rene Allo, menggantikan katalog pameran dengan pameran interaktif yang lebih hidup, di mana teori evolusi akan dipahami dengan menggunakan jalur tontonan yang telah disiapkan sebelumnya.. Kisah evolusi dibagi menjadi tiga bagian: keanekaragaman makhluk hidup (tingkat 1 dan 2), evolusi kehidupan (balkon tingkat 4), manusia sebagai faktor evolusi (balkon tingkat 3). Desain arsitektur mengikuti langsung dari skenario ini.
"Arena" sentral dari eksposisi adalah platform di ketinggian tingkat kedua, dilapisi dengan parket kayu berwarna terang, di mana barisan hewan dibebaskan dari alas dan kaca pelindung sebelumnya sedang bergerak. Tingkat pertama menampung penghuni dunia bawah laut. Pembukaan pondasi memungkinkan untuk dimasukkan ke dalam lengkungan interior dan tiang yang terbuat dari batu kilangan, kebrutalan kuno yang menggemakan kerangka paus yang tergantung di atas penurunan ke permukaan bawah tanah. Tingkatan balkon ditembus oleh elevator panorama dan tangga logam.
Ide evolusi tercermin dalam pemilihan material. Panel kayu gelap yang dicap waktu dengan ornamen berukir, struktur besi cor yang dicat merah-coklat, pagar besi tempa dilengkapi dengan komponen modern singkat dari baja abu-abu, kaca, kayu birch halus dan panel kayu beech. Parket kayu ek tua, diawetkan di galeri balkon, dipugar dan dikembalikan ke tempat asalnya.
Konsep proyek
Pada upacara pembukaan Galeri pada tahun 1994, Paul Shemetov merumuskan gagasan utama karyanya: “Proyek transformasi bangunan menyentuh topik penting: dialog antara yang lama dan yang baru. Kami ingin pekerjaan kami menjadi semacam penyerahan tongkat estafet dari abad ke-19 hingga ke-20 dan mengajukan pertanyaan: apakah abad ke-19, yang berjuang untuk kemajuan, lebih radikal daripada modernisasi pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20? Terlepas dari kenyataan bahwa konsep modernitas sekarang ada di bibir setiap orang, kemampuan untuk melihat yang lama melalui yang baru dan memisahkannya dari yang baru, dengan kemiskinan yang tampak jelas dari yang lama, tampaknya belum berkembang. Untuk mencapainya, Anda perlu mengambil risiko menciptakan sesuatu yang baru dan tidak berpikir bahwa Anda dapat melakukannya dengan mudah hanya dengan menggunakan gaya fashion atau semacam kutipan "antik".
Saat ini, jika restorasi sebuah bangunan atau pelestariannya merupakan bagian dari pengetahuan teknis dan sejarah, maka transformasi membuat keterampilan lain diperlukan. Anda harus mampu menciptakan, "menanamkan", membedakan, mengevaluasi secara kritis. Akan tidak jujur dari sudut pandang estetika dan sejarah untuk membuat pintu masuk baru "à la Jules André", karena itu tidak digambar atau diramalkan oleh [penulis proyek asli]. Pengenalan unsur baru ke dalam tatanan lama dalam hal ini merupakan penghargaan terhadap keutuhan bangunan.
[…]
Dalam arsitektur, konsep tiruan gaya, imitasi, palsu tua, yaitu dangkal, sering disebut sebagai konservasi. Tetapi keaslian karya itu hilang atas nama tidak mungkin dikembalikan ke nilai aslinya; kematian alami digantikan oleh kematian melalui kekekalan yang lama, yang menyangkal waktu dan dengan demikian membekukan ingatan.
Setelah setiap restorasi, monumen menjadi baru kembali. Tidak mungkin setiap saat mengembalikannya ke bentuk aslinya atau bahkan ke kondisi keberadaan sebelumnya. Penuaan tidak bisa dihindari. Itu tidak dapat diperlambat hanya dengan membandingkan reruntuhan yang ada dengan reruntuhan lain yang akan memenuhi kebutuhan proyek. Transformasi, di sisi lain, menciptakan sebuah objek yang sebelumnya tidak ada, yang bagaimanapun, bukanlah palsu. Pendekatan kami terhadap masalah ini, dan akhirnya hubungan kami dengan sejarah, memisahkan kami dari kaum konservatif. Mereka berpikir bahwa tanda hari ini, proyek hari ini, kota hari ini, kebutuhan hari ini harus ditundukkan dengan bantuan mimesis, ditaklukkan oleh masa lalu, artinya yang baru harus beradaptasi dengan yang lama. Akal sehat mengambil sudut pandang yang berlawanan: yang lama harus beradaptasi dengan yang baru.
[…]
Masa lalu yang dibutuhkan sebagai pembanding dengan situasi baru harus dipentaskan, didekatkan pada kondisi nyata agar dapat memainkan perannya dalam konfrontasi ini. Jika tidak, orang akan berpikir bahwa hanya keunggulan masa lalu yang memberinya status bukti. Pekerjaan rekonstruksi memori, seperti di gedung ini, sangat dibutuhkan. Ini adalah tujuan tersulit dari proyek museografik kami."
Dialog dengan masa lalu
Pendekatan terhadap bangunan bersejarah ini benar-benar inovatif pada masanya. Masa lalu dalam hal ini tidak menjadi peninggalan, melainkan bermain menurut aturan yang sama dengan masa kini. Bagian-bagian lama dari bangunan tersebut dibiarkan utuh, tetapi digunakan dalam konfigurasi yang berbeda. Dalam hal ini, desain pameran memiliki konsep yang serupa dengan solusi arsitektural: memisahkan pameran dari alas atau menerangi dengan cara berbeda sudah berarti mentransformasikan persepsi.
Konsep proyek dalam pengertian ini membuat satu langkah maju dibandingkan dengan dalil-dalil Piagam Venesia, yang dibuat 30 tahun sebelumnya [Piagam Venesia untuk Konservasi dan Pemulihan Monumen dan Situs ditandatangani pada tahun 1964 dan menjadi dasar untuk penciptaan ICOMOS (Dewan Internasional untuk Konservasi Monumen dan Situs). tempat) - catatan oleh T. K.]. Piagam tersebut menyiratkan semacam inkrustasi dari yang baru ke yang lama, sambil mempertahankan semua karakteristik spasial dari yang lama dan mengakui prioritas tanpa syaratnya. Dan, meskipun proyek transformasi Galeri Evolusi, berbicara dalam bahasa modern, juga menyangkal peniruan masa lalu, itu menciptakan jenis integrasi baru ke dalam materi sejarah, mencapai simbiosis yang hampir organik antara yang baru dan yang lama.
Berkat pendekatan ini, bangunan Galeri Evolusi tetap modern hingga saat ini, setelah 20 tahun berlalu sejak pelaksanaan proyek Shemetov.
