Pada awal abad ke-19, tanah milik Ivan Rodionovich Batashev, pemilik pabrik pembuatan besi di Vyksa, adalah istana termewah di Zayauzie, dengan sudut pandang dan relief tipis yang tidak standar di ambang awal dan matang. klasisisme. Penulisannya tidak diketahui, tetapi istana tersebut dikaitkan dengan Vasily Bazhenov, kemudian Charles da Valya (tanpa alasan tertentu), atau muridnya Rodion Kazakov (yang lebih mungkin). Pekerjaan itu diawasi oleh Mikhail Kiselnikov, lulusan dan asrama Akademi Seni, menurut beberapa sumber budak Batashev, menurut yang lain adalah putra seorang pedagang; Dipercaya bahwa relief fasad adalah miliknya (untuk relief, lihat, misalnya, di sini).
Istana ini terpelihara dengan baik, meski sempat terbakar pada tahun 1812. Pada tahun 1870-an, tanah Batashev dijual ke kota dan dibangun kembali untuk rumah sakit Yauzskaya; pada awal abad ke-20, beberapa bangunan muncul dalam semangat neoampir Zaman Perak, penulis salah satunya adalah Illarion Ivanov-Shits. Di zaman Soviet, rumah sakit itu berganti nama menjadi Medsantrud, pada 1920-an menjadi milik GPU, lalu menjadi lembaga medis. Sekarang rumah sakit ini dinamai salah satu profesor yang bekerja di sana pada tahun 1930-an, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, seorang ahli patologi, selama perang - penyelenggara sistem operasi lapangan.
Dengan kata lain, rumah sakit itu lebih dari sekadar terkenal, dengan spesialisasi dalam pembedahan dan neurologi, dan istananya adalah monumen klasikisme Moskow yang paling terkenal. Pemugarannya dimulai pada 2019, bersamaan dengan rekonstruksi komprehensif rumah sakit, dan bangunan No. 4 yang dimaksud adalah bagian dari rekonstruksi. Bangunan enam lantai dibangun pada tahun 1972 sesuai dengan desain standar seri 2MG-05-5, di perbatasan timur wilayah rumah sakit, di sepanjang jalur Zemlyansky. Bangunan panel putih singkat, bangunan fungsional di bekas halaman istana.
Rekonstruksi bangunan semacam itu di Moskow, pada umumnya, terdiri, selain pekerjaan teknik dan interior, dalam isolasi fasad, yang ditutup, di atas wol mineral, dengan plester, periuk porselen atau, paling banter, dengan aluminium kaset.
Arsitek SPICH mengusulkan opsi yang lebih kompleks, menanggapi lingkungan istana yang terkenal itu. Sebagai bagian dari proyek amal, mereka mengembangkan proyek rekonstruksi fasad rumah sakit secara gratis, berdasarkan ide yang diterapkan oleh Sergei Tchoban 10-15 tahun lalu di St. Petersburg, di pusat bisnis"
Langensiepen”,“Benoit”dan“The Four Seasons”- kaset kaca dengan foto-foto dekorasi sejarah, diaplikasikan pada kaca dari bagian dalam kaset.
Pintu masuk utama ke gedung ke-4 terletak di bagian dalam, dari wilayah rumah sakit. Di sini, di sisi pintu masuk, yang mengarah ke jalan landai, penulis menempatkan dua cetakan unik - foto relief yang diperbesar dari tangga utama istana Batashevsky, didesain ulang setelah kebakaran tahun 1812 di bawah pengawasan Gilardi: "Perpisahan kepada Warrior "dan" The Return of Odysseus."
Relief ini agak terlambat dari dekorasi fasad rumah utama dan berasal dari periode Kekaisaran pasca-kebakaran. Itulah mengapa pemodelan, halus dan detail, termasuk wajah dan kostum, dengan mudah bertahan dari peningkatan. Relief asli di tangga berukuran lebih kecil, dikeluarkan dari penampil dan dirancang untuk dilihat dari bawah. Dalam gambar tercetak, mereka diperbesar, meskipun tetap sedikit kurang dari tinggi manusia, dan sedekat mungkin: setiap orang yang lewat dalam perjalanan ke pintu masuk dapat melihat detailnya dan bahkan membandingkan diri mereka dengan gambar-gambar ini secara besar-besaran. skala.
Ilusi volume aneh: chiaroscuro yang kontras dari foto-foto itu menekankan pada relief, dan pada titik tertentu tampaknya figur-figur itu hanya ditempatkan di bawah kaca, seperti pada etalase museum; tetapi di sisi lain, mereka adalah gambar di atas kaca, dan sedikit seperti hologram.
Semua relief lainnya, direproduksi pada panel kaca, bersifat dekoratif dan mengacu pada dekorasi luar istana, yang tampaknya dibuat oleh asrama Akademi Mikhail Kiselnikov sebelum kebakaran. Sejarawan mencatat keaslian detail ini, mungkin terinspirasi oleh pengalaman budak Italia. Memang, ekspresi wajah mascaron sama sekali tidak biasa dan mungkin menyerupai seringai di menara lonceng Santa Maria Formosa di Venesia; yang tidak kalah menarik adalah komposisi dengan triton, trisula, dan "anjing" di tengah - dari dekorasi cetakan fasad utama istana Batashev.
-
Image 
zooming 1/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 4/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 5/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 6/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 7/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 8/8 Istana Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 bernama. I. V. Davydovsky. Detail fasad bangunan awal abad ke-19 Foto © Dmitry Chistoprudov
Soket plus, pagar langkan dekoratif, dan konsol dengan pola rindang yang kaya. Semua elemen ini menjadi dasar untuk dekorasi yang diterapkan pada panel kaca, semuanya hipertrofi - sangat meningkat dalam skala, dan, pada dasarnya, telah kehilangan tempat mereka dalam kerangka logika fasad bangunan klasisisme dan menerima yang baru. satu.
Logika umum penempatan elemen adalah dekoratif, mirip dengan karpet. Meskipun juga memiliki dasar klasik: paralelepiped putih dengan jendela menerima garis vertikal dan horizontal, atas dan bawah, loteng dengan mawar dan tingkat bawah tanah dengan konsol. Garis horizontal langkan memotong vertikal "pilaster", hingga ketinggian penuh, dimulai dengan konsol dan diakhiri dengan "ibu kota" - singa. Untuk lumba-lumba dari fasad utama istana yang menghadap ke gang, terdapat satu tempat di fasad jalan bangunan.
Langkah pembesarannya juga berbeda: mawar miniatur ditempatkan pada relief asli di bawah jendela, dan fragmen pola bergelombang sangat diperbesar, terbalik relatif terhadap posisi horizontal dasarnya dan berfungsi sebagai dekorasi "pilaster". Tapi tidak ada sengaja "menyulap" dengan elemen, fragmentasi, bermain di sini - sebaliknya, motif yang dibenarkan oleh lingkungan istana klasik menambah pola besar baru dengan logika internal mereka sendiri.
Pola ini mirip dengan grisaille, tersembunyi dalam nada krem keemasan meniru travertine, lebih menarik bagi batu arsitektur klasik dalam arti luas daripada cat kuning pada fasad klasisisme. Fasad baru ini bukan upaya menyulap bangunan tahun 1972 itu menjadi semacam sayap istana, melainkan semacam pengingat monumen, sebuah ukiran raksasa pada temanya, mirip desain sebuah pameran. Upaya untuk mewujudkan bantuan yang berharga, untuk menarik perhatian orang yang lewat atau pasien kepada mereka. Dan, tentu saja, menghias, memenuhi rumah dan sekitarnya dengan tekstur dan emosi.
Foto-foto relief fasad itu sendiri indah, terutama dalam cahaya miring dan pembesaran. Permukaan pahatan, yang dikandung oleh penulis, dalam relief nyata dikombinasikan dengan ketidakteraturan, tetesan cat, jelaga perkotaan - kedua gambar ini, yang dikandung dan nyata, ditumpangkan satu sama lain dan dalam kombinasi seperti itu diberkahi dengan daya tarik khusus. Mereka ingin difoto, dilihat, diperbesar. Mengagumi. Intinya, inilah yang ditawarkan oleh penulis proyek fasad bangunan 4 kepada kita - untuk mengagumi relief dalam pembesaran, yang lewat begitu saja. Betapa terkejutnya melihat konsol besar di balik semak-semak maple Amerika, baik yang diembos atau "dilukis", tetapi mirip dengan bagian dari beberapa gua taman dari Italia, tempat arsitek budak Kiselnikov melatih.
-
Image 
zooming 1/5 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/5 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/5 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 4/5 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 5/5 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4 Foto: Archi.ru
Kaset kaca memiliki satu fitur lagi: selain fakta bahwa gambarnya berkembang, rumit dan tepat, permukaan kaca mencerminkan lingkungan. Bayangan, pantulan bangunan di sekitarnya, misalnya, sayap istana atau gereja Simeon the Stylite, dan kontur pepohonan dilapiskan pada gambar yang diambil di luar konteks dan diperbesar, yang sekali lagi memperumit dan memperkaya gambar saat langsung dibuat. dirasakan.
Tentu saja, rekonstruksi fasad dibatasi dalam kemungkinannya, dan dalam hal ini kaset kaca hanya membantu sedikit untuk "mengumpulkan" volume bangunan dan secara jelas membenamkannya dalam ornamen. Jendela mempertahankan ukurannya yang kecil dan proporsinya dapat dikenali, meskipun lereng memberi mereka kedalaman.
-
zooming 1/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi Gedung 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4. Fasad 1. Pemandangan dari st. Proyek Yauzskaya © SPICH
-
zooming 4/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4. Fasad 2. Pemandangan sepanjang Zemlyansky per. Proyek © SPICH
-
zooming 5/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4. Fasad 3 dan 4. Pemandangan dari jalur Teterinsky dan Proyek jalan Nikoloyamskaya © SPICH
-
zooming 6/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4. Proyek fasad utama © SPICH
-
zooming 7/7 Rumah Sakit Klinik Kota №23 bernama. I. V. Davydovsky. Rekonstruksi bangunan 4. Fasad sepanjang Zemlyansky per. Proyek © SPICH
Namun, orang tidak boleh lupa bahwa, pada dasarnya, ini tentang menghangatkan fasad - dan pengalaman baru bekerja dengan relief, yang, diubah menjadi grafik, mempertahankan beberapa fitur patung, diperoleh, karena dari sudut pandang tertentu. melihat ilusi volume mengingatkan dirinya sendiri. Di satu sisi, pengulangan dan replikasi sudah jelas, di sisi lain, tidak ada penyalinan, karena motif telah dipindahkan ke materi lain dan dipahami sebagai bagian dari sistem lain, di mana mereka telah mengambil tempat lain. Sebaliknya, ini adalah kolase dengan pembesaran, mirip dengan pendekatan seorang kolektor yang memeriksa detail yang menarik di bawah kaca pembesar - dan mengundang orang yang lewat untuk melakukan hal yang sama.
