Crystal Cape Terraces

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 02:37

Gagasan tentang kompleks peringatan untuk menghormati para pembela Sevastopol 1941-1942 di Cape Khrustalny sudah ada sejak awal 1970-an, sejarah implementasinya berlangsung sekitar empat puluh tahun, dikembalikan lagi pada pertengahan 2000-an, tetapi hanya mungkin untuk maju sampai pembangunan dua monumen Soviet: prasasti "Bayonet dan Layar" untuk menghormati pemberian gelar pahlawan kepada kota (1977) dan patung "Prajurit dan Pelaut" (1981-2007). Bangunan mulai dirancang dan bahkan pondasi diletakkan, tetapi belum selesai. Periode desain baru dimulai pada tahun 2017 - di tempat yang sama, di wilayah 54 pabrik militer, diputuskan untuk membangun teater opera dan balet di samping kompleks peringatan: untuk beberapa waktu proyek oleh Coop Himmelb (l) au kepenulisan dibahas dengan penuh semangat, tetapi Wolf Prix secara terbuka menolaknya pada awal 2019. Pada waktu yang hampir bersamaan, di awal tahun ini, National Cultural Heritage Foundation yang mengelola rencana tersebut, memesan dua proyek lagi, bukan lagi kompleks opera dan teater, tetapi lebih menjadi museum satu, yang terdiri dari dua bagian: sebuah tugu peringatan Kejayaan Sevastopol, di sebelah barat patung Seorang pelaut dan seorang tentara, dan sebuah museum dan kompleks pendidikan, di area yang lebih besar di selatan, di luar Jalan Kapitanskaya. Kemudian, di musim panas, proyek lain muncul, kemudian ada perubahan dalam komposisi pembangun, dan sekarang rencananya lebih dari kabur (berbeda dengan dua museum serupa dan kompleks pendidikan yang memiliki kepentingan federal, di Kaliningrad dan Vladivostok). Tidak diketahui bagaimana desain selanjutnya dari kompleks di Sevastopol akan berkembang.

Proyek arsitek "Studio 44" merupakan salah satu proyek yang diusulkan pada awal 2019. Undangan mereka tidak mengherankan: ingatlah bahwa portofolio perusahaan mencakup proyek-proyek terkenal federal yang terkenal seperti rekonstruksi gedung Staf Umum untuk koleksi Hermitage atau sekolah Sirius di Sochi - ada banyak contoh museum dan lembaga pendidikan dari sekolah ke universitas. Para penulis, di satu sisi, memasukkan pengetahuan mereka tentang tipologi fungsional kompleks ke dalam konsep, dan, di sisi lain, merefleksikan di dalamnya sejumlah gagasan tentang lanskap pantai Krimea "klasik", sebagian menghidupkan kembali Gambar-gambar dari lukisan-lukisan tua, misalnya, lanskap Artillery Bay yang digambarkan pada pertengahan abad ke-19 oleh Carlo Bossoli, yang dipilih oleh para arsitek sebagai hiasan kepala untuk proyek tersebut.

Pendekatan ini menganugerahi proyek museum dengan kelezatan liris, yang sangat kontras dengan vektor perkembangan "alami" dari pemandangan Artillery Bay dari tugu-tugu peringatan ke hotel-Turki yang diadopsi dalam beberapa dekade terakhir (yang terakhir sangat jelas terwakili oleh kompleks perumahan pantai Cristal dan Cape Khrustalny di tepi pantai) …

Proyek Nikita Yavein membalikkan kecenderungan luas ini hingga 90 derajat, menuju pencarian identitas perencanaan kota - yang, mungkin, akan baik.

“Bagi kami, prototipe kediaman kekaisaran Krimea abad ke-19 itu penting: Istana Livadia dan istana di Oreadna. Bagi kami, mereka dengan tepat menangkap perasaan arsitektur selatan, karakteristik pegunungan Krimea: bangunan bertingkat yang menjalar di sepanjang gunung, mengikutinya, membentuk jembatan, jalur pejalan kaki, dan hubungan spasial. Di mana tangga memainkan peran penting - ingat tidak hanya tangga Odessa yang terkenal, tetapi juga banyak lainnya. Museum dan pusat pendidikan kami tidak berusaha menjangkau laut, berfokus pada gunung, dan tidak tumbuh dengan vertikal baru - kami memutuskan bahwa ada cukup banyak vertikal di sini. Teras dan tangga lebih penting di dalamnya”.

Beberapa teras sudah ada di wilayah tersebut, karena terletak di atas bukit dengan perbedaan ketinggian sekitar 15 m yang turun ke laut. Arsitek menjaga dinding penahan, melengkapinya dengan yang baru, serta megastep volume singkat tidak lebih dari 2 lantai. Masing-masing memiliki fungsi masing-masing, dan konglomerat tidak hanya tampak, tetapi juga “bekerja” seperti kota, di mana setiap bangunan yang dijahit rapat memiliki tugas dan ukurannya masing-masing, baik karena fungsi maupun reliefnya. Kebun bertingkat disusun di atas atap yang dieksploitasi, yaitu, "kota" - sampai batas tertentu juga taman di gunung.

Kemiripan dengan kota, yang tumbuh secara historis dan bertahap, dimaksudkan untuk mendukung dua bangunan bersejarah dari barak Benteng Menshikov: proyek yang disediakan untuk pelestarian mereka, serta pelestarian sisa-sisa dinding bukaan. Sayangnya, selama setahun terakhir, bangunan itu entah bagaimana dihancurkan.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Tetapi proyek tersebut, kami tekankan, menyediakan secara tepat untuk pelestarian bangunan bersejarah, pada visualisasi atapnya - pinggul, pinggul, sementara atap semua volume kompleks lainnya berbentuk datar. Proyek tersebut, dan secara umum, sangat terkait erat dengan sejarah tempat itu. Dan sejarahnya, tentu saja, adalah militer, pantai Sevastopol untuk waktu yang lama terdiri dari sebagian besar benteng, sisa-sisa banyak dari mereka masih utuh, dan terus terang, kami ingin mereka bertahan di waktu kami … Selain Benteng Menshikov di sisi lain, ada sisa-sisa baterai ketujuh dengan tembok pembatas dan tangki persenjataan yang terkubur di tanah - para arsitek mengusulkan untuk melakukan penggalian arkeologi di tempat ini, untuk museumisasi sisa-sisa yang ditemukan dan menghubungkannya dengan museum dan kompleks pendidikan, melengkapi pintu masuk lain dari laut. Dengan demikian, kompleks museum ternyata mirip dengan kota tepi laut selatan yang tumbuh dengan benteng tua, di belakangnya dan di atasnya, setelah menguasai sisa-sisa struktur pertahanan - sesuatu yang mirip dengan plot "yang diperhitungkan", teknik yang populer di waktu kita; dan meskipun bentengnya sama sekali bukan dari abad pertengahan - seperti yang dikatakan Nikita Yavein dengan tepat, “Sevastopol adalah kota yang berulang kali dihancurkan” - gambar tersebut ternyata mirip dengan beberapa kota Yunani di benteng Venesia di tengah Laut Mediterania. Hanya ada satu budaya, Sevastopol adalah koloni terkenal Yunani kuno, dan di situs yang dipertimbangkan bahkan ada fragmen kecil dari kebun anggur Chersonesos kuno, meskipun pusat kota kuno jauh.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Dan sementara itu, terlepas dari semua tumpang tindih kiasan dan siluet, para arsitek masih jauh dari mencoba membuat replika kota tepi laut tua. Untuk mencapai ukuran abstraksi yang diperlukan, mereka dibantu tidak hanya oleh pandangan mereka sendiri tentang hal-hal, bukan tanpa generalisasi megalitik, tetapi juga oleh tema avant-garde, yang berasal dari penugasan. Direncanakan (atau direncanakan? Sulit untuk mengatakan) bahwa salah satu operator "jangkar" kompleks museum akan menjadi bagian dari Galeri Tretyakov abad ke-20, yang sama dari Tembok Krimea, yang menyimpan " Black Square "dan banyak lagi. Oleh karena itu, di antara prototipe - arsitekton dan komposisi Malevich, menafsirkan rencana kompleks dengan cara Suprematis yang jelas.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avant-garde menjadi lensa atau kuali yang memungkinkannya untuk "mencerna" semua kuno, abad pertengahan, Renaisans, dan kiasan lainnya, untuk membawanya ke penyebut yang sama dan tingkat generalisasi yang ekstrem, tanpa kehilangan, yang mengejutkan, semua tema. Saya ingin mengingat, memperluas lingkaran, bahwa Corbusier membenarkan atap datarnya, termasuk kota di Timur Tengah, mirip dengan kubus singkat yang berserakan, berlawanan dengan kota Renaisans yang "ramping" dan diatur dengan baik. Avant-garde, seperti pendahulunya pada umumnya, dikenal mencari inspirasi di gubuk-gubuk yang berseberangan dengan istana glamor di tengah dan di primitif zaman kuno yang dalam; Inilah sebagian alasan mengapa tema kota, yang terbentuk di atas bukit, berasal dari abad ke-5, jika bukan abad ke-10 SM, secara organik "jatuh" pada contoh-contoh avant-garde dan, antara lain, Malevich. Tetapi untuk semua kecintaannya pada orang-orang primitif dan orang-orang avant-garde, seni sangat pribadi dan individualistis - oleh karena itu, pendekatannya memungkinkan untuk tidak mengikuti massa secara membabi buta, tetapi untuk mengendalikannya. Idealnya, tentu saja.

Dalam hal ini, ini cukup mudah dikelola. Ngomong-ngomong, dengan menyesuaikan alat dan prototipe mereka, yang tercantum dalam album proyek dengan kehati-hatian yang membuat iri, para arsitek menguraikan ukuran: asimetri / dan prediktabilitas geometris, vernakularitas / keteraturan, zaman kuno / modernitas. Semua ini digabungkan dalam "arsitekton", tetapi memungkinkan interpretasi yang berbeda dan membangkitkan, jika Anda memikirkannya, banyak emosi.

Jadi, amphitheatre yang digali ke bagian bawah lereng - di sini terlihat seperti solusi neo-Yunani yang benar-benar antik (bahkan bukan Romawi, karena menggemakan bukit, dan tidak berdiri di atas bangunan tambahan). Dan volume yang berdekatan dari "aula untuk 300 tempat duduk" secara komposisi memberi hormat pada kuil Niki Apteros di Acropolis, yang juga dimasukkan oleh penulis dengan rapi dalam analoginya, tetapi jendela bundar yang besar langsung menyerupai banyak bangunan konstruktivis, yaitu, membawa kita kembali ke avant-garde. Menggunakan metode analogi gratis, ini membawa kita ke proyek

rekonstruksi CHP di pusat Pskov, yang dikembangkan oleh Studio 44 pada tahun 2016; Meskipun jendela bundar, semacam penjumlahan bersyarat dari Renaisans dan avant-garde, umumnya merupakan salah satu teknik favorit Nikita Yavein, ia juga memiliki jendela seperti itu di bengkelnya.

Di depan aula dengan jendela bundar, amfiteater membulat, tetapi di sisi lain, di sepanjang alun-alun peringatan 300 tahun armada, dilanjutkan dengan yang lain, terbentang dalam garis lurus. Dan jika yang pertama melihat ke teluk, maka yang kedua lebih cenderung ke arah pusat kota dan Jalan Mayakovsky, yang keluar ke titik ini, yang porosnya ada celahnya, tetapi masih mengarah ke Katedral Vladimir di depan alun-alun dengan monumen Lenin. Singkatnya, pintu masuk dari kota ini mungkin yang utama, dan amfiteater di sini seperti tangga utama museum, bedanya orang bisa duduk di atasnya untuk menyaksikan matahari terbenam. Langkah-langkah kedua amphitheater terganggu oleh sisipan volume asimetris yang melanggar (atau menghidupkan kembali) prediktabilitas tanjakan: seolah-olah mereka ditumbuhi oleh bangunan yang tidak terkendali, meskipun beberapa paralelepiped memiliki jendela kaca patri: mereka menerangi perpustakaan yang terletak di belakang bangku amfiteater pusat.

Di sebelah kiri dan selatan, di antara volume gelap yang tertutup, serambi putih yang sangat terang muncul di depan pintu masuk kaca dan ruang depan utama - sebenarnya, ini adalah pintu masuk utama resmi, di sisinya, seperti propylaea, kafe, dan a toko museum. Tangga utama dimulai dari serambi: ditutupi secara berurutan oleh tiga volume kaca bergaris transparan yang menjulang ke atas menuju tugu peringatan, secara diagonal. Arsitek menyebut tangga besar tertutup ini "dihuni", menugaskannya sebagai serambi museum besar dan menafsirkannya sebagai ruang publik utama yang menghubungkan seluruh kompleks. Amfiteater pusat dengan perpustakaan di dalamnya berada di sebelahnya. Bersama-sama mereka menyerupai tangga Pertapaan di gedung Staf Umum, yang juga berfungsi untuk rekreasi dan acara - hanya temanya yang berkembang, setelah menerima lebih banyak ruang di lereng.

Di sisi lain, kaca bergaris tiga volume yang menyembunyikan tangga menonjolkan modernitas kompleks dan agak memfasilitasi kebrutalan dinding, yang seringkali tuli, dirancang dalam bentuk dinding penahan dan sering kali tumbuh di luarnya. Tangga utama lebar, luas, penuh silau matahari dan garis-garis bayangan, sebuah hyper-pergola. Sisipan "kristal" -nya dengan sempurna menggemakan nama jubah Khrustalny.

Tangga utama kedua - sebaliknya, tajam dan tegas, seperti jarum atau pedang - mengarah dari sudut selatan, dari sisi pasar pusat kota, langsung ke Aula Kemuliaan Sevastopol. Di masa depan, siluet prasasti Bayonet dan layar terlihat.

Ini adalah arah alternatif dan hubungan lain dengan kota: pada skema kiasan "avant-garde", ini adalah pelat diagonal yang panjang. Tangga diagonal yang disusun secara disiplin dapat dipahami sebagai semacam "walk of fame", yang menyiratkan gerakan pendakian atau penurunan yang terkonsentrasi, berbeda dengan pergerakan lebar tangga utama - ruang publik, yang menyebar di sepanjang lereng.

Hall of Fame sendiri adalah struktur singkat yang memahkotai bukit. Cyclopean-megalithic dan pada saat yang sama ringan, terang dan tidak berjuang ke atas, seperti yang ditekankan Nikita Yavein di atas, tetapi dengan tenang, seperti yang diberikan, tinggal di ruang angkasa. Empat tiang besar, dikelilingi oleh kontur dinding kaca yang tak terlihat, memiliki atap "kanopi" dengan bukaan ringan di tengahnya - entah okulus atau compluvium; semuanya menyerupai mangkuk raksasa dan pada saat yang sama sebuah meja.

Aula menjadi kesimpulan logis dari pusat pendidikan dan museum - simetrisinya dengan mudah merangkum dan menyeimbangkan struktur konglomerat di lereng sebagai semacam kuil utama kota kuno.

Dan pada saat yang sama, kompleks tersebut adalah semacam taman. Dimungkinkan untuk berjalan di atas atap volume; deretan pohon cemara bergantian dengan ruang taman, yang mereka tanam seluruhnya seperti aula hypostyle Mesir. Rabu dirancang untuk kontemplasi yang tenang.

“Taman, yang terbentang di sepanjang lereng alami bukit, dibentuk oleh resepsi sejumlah ampiteater dan teras, yang dibuat bagi mereka yang ingin menikmati pemandangan Artbukhta dan Primorsky Boulevard dalam keheningan, untuk melihat matahari terbenam yang indah dan matahari terbit yang cerah.. Keheningan, menyelimuti taman dengan memori berat tempat itu, diam-diam hadir di setiap momen berada di sana, tetapi tidak menimbulkan perselisihan dengan kemudahan arsitektur dan hanya meningkatkan kesan dominasi Cape Khrustalny yang sudah mapan."

Taman adalah komponen penting dari proyek, dan fakta bahwa itu tidak hanya terpasang di suatu tempat di tepi, tetapi menembus kompleks, - di satu sisi, membuatnya terlihat seperti istana Renaisans, di mana, berkeliaran di aula dan galeri - lorong, Anda secara tidak sengaja menemukan taman di halaman di atap lantai dua atau bahkan lantai tiga: ambil, misalnya, Istana Mantuan di Gonzaga, namun tidak lupa, bahwa prototipe istana Renaisans kuno, dan memori kemudian mereka adalah istana kekaisaran Krimea.

zooming

Rencana aksonometri 3/11 di sekitar 2.250. Museum dan Kompleks Pendidikan dan Museum Kemuliaan Sevastopol © Studio 44
zooming

5/11 Rencana aksonometri pada pukul 13.00. Kompleks Museum dan Pendidikan dan Museum Kemuliaan Sevastopol © Studio 44
zooming

6/11 Rencana aksonometri pada pukul 20.00. Museum dan Kompleks Pendidikan dan Museum Kemuliaan Sevastopol © Studio 44

Di sisi lain, taman, serta publik, membuat proyek tersebut relevan: museum avant-garde yang telah tumbuh menjadi taman bertingkat di lereng di atas laut, menjalin banyak fungsi yang merespons pengunjung yang sama sekali berbeda - yang mana bisa lebih modern. Itu bagus karena kontur-imanen, tetapi versi modernitas ini tidak melupakan akarnya.