Alasannya adalah instruksi walikota Moskow kepada Komite Warisan Moskow dan Komite Arsitektur Moskow. Walikota, setelah menemukan proyek budaya kecil, mengusulkan untuk menambah luasnya sehingga museum mendapat lebih banyak ruang pameran. Memang, area yang dirancang sebelumnya nyaris tidak cukup untuk menampilkan koleksi utama.
Situs yang dimaksudkan untuk museum ini terletak di lingkungan bersejarah yang sangat berharga, atau lebih tepatnya, di perbatasan antara padat dan integral, sebagian besar bangunan bergaya Kekaisaran dan kekosongan, yang terdiri dari alun-alun gerbang Yauzsky, taman umum, dan persimpangan jalan. Pada awalnya, setelah mempelajari pengalaman dunia, penulis sampai pada kesimpulan bahwa saat ini paralelepiped besar dianggap sebagai solusi ideal untuk ruang pameran - tinggi dan tidak tertutup secara paksa oleh apa pun, yang memungkinkan Anda untuk mengubah ruang internal, membuatnya itu berbeda untuk setiap eksposisi, dan juga memungkinkan untuk menunjukkan pameran yang sangat besar - misalnya, organ gereja. Namun gagasan ini langsung ditolak saat disepakati, berdasarkan karakteristik tempat tersebut. Ide utama mereka adalah “forum” atau “agora” yang dikelilingi oleh rumah-rumah kecil di alun-alun kecil. Semacam desa budaya. Kemudian mulai tumbuh, dan rumah-rumah mulai bergabung satu sama lain, dan membentuk konglomerat kecil dengan berbagai volume, batu dan logam, hampir konstruktivis dan hampir seperti kerajaan, seolah membeku dalam proses pertambahan timbal balik. Dan tiba-tiba - total area perlu ditingkatkan lebih dari 2 ribu meter, dari 8.560 menjadi 10.900.
Setelah bertambah satu lantai, bangunan itu benar-benar kehilangan jendela dari proporsi Kerajaan "tradisional" dan memperoleh jenis bukaan baru - celah vertikal yang sangat kecil antara pelat yang menghadap, yang bergantian dengan relung sempit yang sama. Teknik ini memungkinkan Anda untuk mengubah permukaan batu, yang pada zaman kita tidak lebih dari cangkang tipis dekorasi dekoratif, menjadi semacam pasangan bata dari bujur sangkar batu, menekankan masifnya pasangan bata ini. Menurut Dmitry Alexandrov, titik awal untuk keputusan ini adalah teknik desain kontekstual yang terkenal - sebuah daya tarik bagi sejarah daerah tersebut. Seperti yang Anda ketahui, tembok Kota Putih, yang dibangun oleh Fyodor Kon pada akhir abad ke-16 dan dibongkar karena kebobrokan pada akhir abad ke-18, melewati sini. Sebenarnya, nama alun-alun benteng berasal dari gerbang Yauzsky yang terletak di sini. Dinding melewati bulevar dan gedung baru museum, dengan demikian, ternyata berada di belakangnya, di dalam Kota Putih, dan bukan pada tempatnya - namun, petunjuk kiasannya jelas - rumah kembali ke tempat ini dalam volume besar. yang menyerupai dinding benteng dalam skala dan tekstur. Dengan demikian, proyek, karena sanksi peningkatan ukuran, dalam hal penyesuaian dengan konteks dipindahkan dari metode langsung ke metode tidak langsung: tidak lagi "melekat" pada tetangga terdekatnya, tetapi pada sejarah yang relatif jauh, ditambah itu melanjutkan garis yang dibayangkan di udara yang melanjutkan tanda tertinggi mahakarya tetangga, terutama serambi Dewan Pengawas.
Teknik yang mengarahkan kita ke tembok benteng memungkinkan kita menyembunyikan skala bangunan yang tumbuh. Tidak terlalu jelas sekarang berapa banyak lantai yang ada - kita berurusan dengan bintik-bintik besar dari kaca padat, atau dengan irama pasangan bata yang relatif kecil. Hal yang aneh terjadi dalam persepsi rumah - tampaknya tidak adanya artikulasi yang jelas harus bekerja pada topik masif, meningkatkan ukuran - tetapi pada kenyataannya tidak, dengan sendirinya tidak bertambah atau berkurang, tetapi memungkinkan mata untuk memilih tengara yang diinginkan untuk dirinya sendiri.
Namun citra benteng tersebut hanyalah sebuah petunjuk. Dindingnya akan dihadapkan dengan batu Jurassic yang halus dan kuning pucat, yang di Moskow disebut batu kapur atau marmer, dan sekarang sangat populer. Atap logam telah menjadi solusi fasad paruh kedua. Sekarang ia melewati bangunan di sepanjang kelilingnya, mempertahankan kemiringan pinggul aslinya, tetapi semua bidang kaca besar telah menghilang - telah digantikan oleh jendela vertikal tinggi yang dilapisi kisi-kisi berlubang yang terbuat dari paduan titanium-seng yang sama dengan seluruh permukaannya.
Dan pemandangan indah dari alun-alun dan menara lonceng telah diawetkan di kaca bundar di sudut dan di tangga yang bersebelahan. Kombinasi celah dinding yang tertutup, dengan potongan vertikal yang tipis dan lapisan kaca yang terbuka di sudut menciptakan efek yang menarik dalam versi baru museum musik - seolah-olah batu-logam yang ketat dan tertutup di sudut pecah, atau berpisah, membelah dan memperlihatkan transparansi yang rapuh dari bentuk kaca yang membulat dan tumbuh ke atas. Kesan pedih yang tak terduga ini tampaknya menjadi yang utama di sini dan entah bagaimana beresonansi dengan kenyataan bahwa atap kaca bagian atas yang menutupi halaman akan meluncur. Seolah-olah seluruh rumah, sebagai jenis organ arsitektural, mematuhi kerja mekanisme raksasa yang tersembunyi di dalamnya.
