Stasiun metro Khoroshevskaya adalah bagian dari rencana muluk pemerintah Moskow untuk mengembangkan metro. Itu termasuk dalam sirkuit persimpangan ketiga, di segmen pertamanya: Savelovskaya - Shelepikha. Semua stasiun diatur menurut prinsip yang sama: stasiun kolom bentang besar, aula tipe pulau pusat dengan dua platform. Perbedaannya terletak pada warna marmer dan dekorasi langit-langit. Tetapi komposisi monumental berdasarkan avant-garde Rusia memberikan ekspresi yang tidak biasa pada arsitektur stasiun tersebut.
Perusahaan Metrogiprotrans telah bekerja di Jalur Lingkar Besar Metro Moskow selama bertahun-tahun. “Karena banyak stasiun metro bersejarah telah menjadi monumen arsitektur, kami ingin mencapai keabadian melalui dekorasi,” kata Vsevolod Medvedev. - Master seni monumental kontemporer terkemuka, seniman Nikita Medvedev dan Vasily Bubnov diundang untuk berpartisipasi dalam kompetisi. Selama sekitar dua tahun mereka terlibat dalam sketsa. Medvedev bekerja di stasiun Khoroshevskaya dan Nizhnyaya Maslovka, dan Bubnov bekerja di stasiun Petrovsky Park dan CSKA.
Tema desain dekoratif dan artistik Khoroshevskaya tidak muncul secara kebetulan. Ayah saya segera memutuskan bahwa temanya adalah arus terpenting abad ke-20, Konstruktivisme dan Suprematisme, karena di Moskow tidak ada satu stasiun metro yang didedikasikan untuk seniman dan arsitek. Avant-garde Rusia yang unik adalah simbol seni Rusia yang telah membuka kemungkinan kreativitas yang tak terbatas. Ini adalah kontribusi Rusia terhadap budaya dunia, dan kami bahkan belum memiliki Museum Malevich di Nemchinovka."
Memang, tidak ada nabi di tanah airnya, dan antrian di Galeri Tretyakov ada di Serov, dan Malevich serta "Lapangan Hitam" -nya tidak dimanjakan oleh perhatian penduduk. Tidak mungkin orang-orang di jalanan akan menyebut nama seniman dan arsitek avant-garde Rusia. Dan meskipun dorongan ke masa depan dan ke luar angkasa tidak diragukan lagi melekat pada avant-garde Rusia, dan perasaan "Dan saya melihat Surga baru, dan Bumi baru" menangkap, bahkan di antara para peneliti masih belum ada kejelasan tentang jenis langit dan bumi apa adanya, belum lagi warga biasa. Singkatnya, penulis tidak hanya menghadapi dekorasi, tetapi juga tugas pendidikan.
Lobi timur didedikasikan untuk Suprematisme, sedangkan lobi barat didedikasikan untuk konstruktivisme. Langit-langit ruang kasir dan turunan di atas eskalator ditutupi dengan mural monumental, lebih ketat, ortogonal dalam kasus arsitek, lebih dinamis dalam kasus seniman. Kami melihat motif yang sudah dikenal di langit-langit, termasuk kotak hitam Malevich yang berkali-kali diperbesar dan tulisan "Suprematisme", "Pembuang", "Rodchenko". Prasasti dibuat dengan font otentik, Suprematist atau Konstruktivis, di barat, arsitektural, lobi - seolah-olah diambil dari majalah SA. Perhitungannya, khususnya, adalah orang akan tertarik dan mencari di Internet.
Lobi "arsitektural" menampilkan Olympus avant-garde: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, Vesnin bersaudara. Dalam komposisinya, fragmen tangga, dinding, dan jendela yang digeneralisasikan, dilihat dari bawah secara tajam dengan latar belakang langit biru. Surga di metro, dalam mosaik atau lainnya, juga ditemukan di stasiun bersejarah, misalnya Mayakovskaya dan Oktyabrskaya, jadi di sini Anda bisa melihat kelanjutan tradisi.
Karena pendanaan kurang dari yang diharapkan, tidak mungkin untuk menerapkan ide kotak cahaya kaca patri transparan, di mana tekstur guratan pelukis akan dicetak. Semua permukaan harus terbuat dari aluminium.
Dan gagasan lukisan manual dikandung, sehingga tangan senimannya terlihat, sehingga relief, tekstur cat, dan permukaan kaca berlapis-lapis terasa. Menurut Vsevolod Medvedev, seni monumental mempersonalisasikan desain, memperkenalkan dimensi manusia. Dengan harga rendah dibandingkan dengan konstruksi, pengembalian seni monumental sangat tinggi, dan dampaknya berlangsung selama bertahun-tahun - kita dapat melihat ini dalam contoh mosaik dan jendela kaca patri di stasiun bersejarah.
Motif arsitektural konstruktivisme dan lukisan Suprematisme muncul dalam warna-warna Cezanne yang tidak biasa. Vsevolod Medvedev menjelaskan pewarnaan yang diperhalus ini dengan fakta bahwa avant-garde Rusia, dengan warna intensnya, yang diperbesar hingga ukuran yang sangat besar, akan menjadi terlalu agresif dan berlebihan. Harus dikatakan bahwa di mana dalam lukisan ada patahan bidang, sudut dan terobosan secara mendalam, ilusi metamorfosis permukaan sangat bagus. Artinya, pesawat menerobos, mendatar, dan pecah sepenuhnya. Jika menambahkan open color di sana, penumpangnya memang bisa merasa pusing.
Tugas utamanya adalah menggabungkan secara komposisi motif bergambar avant-garde dan ruang stasiun yang singkat dan sederhana. Fakta bahwa semua ini terletak di atas eskalator, di tikungan bidang dan terlihat bergerak, menambah dinamika tambahan pada komposisi yang sudah energik.
Dan marmer hitam dengan bintang dan urat putih, seperti langit malam, sangat berguna. Avant-garde ditempatkan di ruang baru, di mana impuls kosmiknya meningkat, irisan terpotong menjadi lingkaran, terbang dan jatuh - secara alegoris mendemonstrasikan perang kosmik, dekat dengan jiwa manusia modern.
