Laporan Dmitry Sukhin dipresentasikan pada konferensi ilmiah DoCoMoMo cabang Rusia "Restorasi dan adaptasi: functions-space-color" (4-5 April 2014). Laporan semua peserta akan dipublikasikan sebagai kumpulan artikel. Kami menyampaikan kepada pembaca kami teks Dmitry Sukhin untuk mengantisipasi koleksi yang akan datang, dan juga karena topiknya sekarang lebih relevan dari sebelumnya.
Baca bagian kedua dari laporan ini di sini
Sepotong tanah di antara laut dan rawa, pancake berpasir segar; sedikit, tanam kehidupan di luar pantai yang dicambuk, gereja-gereja tinggi, kota-kota kecil: "Anda harus melihatnya sehingga tidak ada celah dalam jiwa Anda" - wilayah Kaliningrad, Prusia Timur. Tapi apa gunanya keindahan itu, dari refleksi kaum intelektual padanya - tentang kobaran perang dunia?
Kita tepat 100 tahun terpisah darinya: seabad yang lalu, pada 1 Agustus 1914, Jerman menyatakan perang terhadap Rusia. Pasukan Rusia memasuki Prusia Timur pada 17 Agustus.
Penduduk melarikan diri, Hindenburg bergegas menyelamatkan, benteng berguling-guling: kita mendapatkan 60.000 reruntuhan parsial, dapat dipulihkan, dan 41.400 reruntuhan yang tidak dapat dipulihkan. Di kota-kota lain, Shirvindt atau Eitkunen, hanya satu atau dua rumah yang selamat - menarik bagi kebanggaan nasional dan ketahanan pangan: Prusia Timur adalah tempat penobatan Prusia dan lumbung seluruh negeri!
Perang hanya berkobar, ada dana, pengetahuan juga: Jerman adalah tempat kelahiran ilmu perencanaan kota dan juga restorasi. Terutama di sini: kita mencakup 100 tahun dalam kalender - kehancuran yang persis sama, yang telah dilakukan Napoleon.
Satu abad lagi - dan sekali lagi, Perang Utara. Lagi, dan lagi, dan lagi: tetapi dari waktu ke waktu bumi bangkit, hanya sekarang semuanya tidak akan berhasil dengan cara apa pun. Resep atau salah tangan? Jadi mari kita lihat para pendahulu yang melakukannya! Dan jika keputusan Ordo atau tahun Napoleon, kita benar-benar tidak dapat menerapkan pelajaran, maka mari kita beralih ke contoh terakhir yang berhasil dari pemulihan provinsi - biarkan dia mengajari kita bagaimana melakukan sesuatu seperti itu dengan benar!
Bagaimana membangun, sehingga apa yang dibangun dalam arti "ke tempat"?
Sebuah pertanyaan akrab: Gaya semu Bodo Ebhard 1915 Kaiser tidak lebih baik dari Desa Ikan Soviet 2005 milik Bashin. Apakah ini masalah orang asing? - ada arsitek di antara penduduk asli Prusia Timur, tetapi mereka jarang bekerja di rumah; di kalangan pedagang Kalining, situasinya mungkin akan sama - tetapi belum ada buku yang ditulis tentang mereka.
Sebelum perang kita akan menemukan saudara Tautov, dari Konigsberg, di Berlin, di tempat yang sama dan Mehring, dari Tilsit, Mendelssohn, dari Allenstein, dan di tempat yang sama - Persatuan Seniman Prusia Timur. Di rumah, bahkan Society of Architects and Engineers pun bergerak - tidak ada satu kota pun yang memiliki cukup arsitek atau insinyur untuk sel lokal.
Di sisi lain, kadet anekdot dilahirkan dalam kelimpahan (hari ini mereka adalah pewaris dalam roh): haruskah mereka, yang rakus akan keindahan dan twist, mempercayakan kota-kota Prusia Timur dengan rencana plester dan kubah kembang gula?
Pilihan untuk tidak melakukan, melestarikan reruntuhan sebagai pekuburan dan mendirikan Novo-Shirvint atau Eidkunen-2 di lingkungan itu tetap menjadi milik Prancis. Kota Barrack - ke Belgia. "Mengembalikan"? - tidak, "hidupkan kembali"!
Pasukan lokal (lemah) dimasukkan, menyatakan bahwa perancang tidak dapat dikaitkan dengan kontraktor, dan melarang kontrak umum sama sekali; mereka memperlambat para master yang mencoba merobohkan beberapa kota "wilayah" untuk diri mereka sendiri - pengalaman membangun di belakang mata sangat bagus dan negatif, bahkan dengan Schlüter atau Stuler; serta pemulia, terutama pembangun pemerintah (dengan tidak adanya "pemikiran inventif, akal, improvisasi", serta pengakuan liberalisme sebelumnya dari konstruksi).
Alih-alih semua ini, di tengah perang, di ring of front, sebuah eksperimen diadakan untuk membangun sebuah tanah air, "lebih Prusia dari sebelumnya." Tipifikasi dan fabrikasi menemukan tempatnya di dalamnya - tetapi tanpa mentransfer solusi yang sudah jadi dari mana saja; atap genteng tidak tunduk pada atap terpal; rumah setengah kayu bekerja, tetapi tidak diterapkan; kastil semu tidak dibangun sama sekali.
Bentuk padat, pola dan relief tertahan, jendela tanpa relung telah menyebar; bata dengan plester, alas bebatuan, lereng tinggi ("fasad asli Prusia Timur - atap"), menara dan atap yang langka. Pasukan lokal telah dilatih ulang. Arsitek-seniman harus meninggalkan pose penulisnya.
Dia siap untuk itu - asuhan jangka panjang oleh Werkbund berpengaruh. Ingat: pada akhir abad ke-19, setelah upaya untuk merosot "gaya", karena kesadaran akan perselisihan desain dan eksekusi, Inggris lahir dengan "Gerakan Seni dan Kerajinan", dan "kualitas Jerman" berkembang dari tanda penghalang ditemukan untuk melindungi counter Inggris dari Jerman kelas tiga, untuk predikat aspirasi - tepatnya di bawah kepemimpinan Bund ini. Alangkah baiknya kita bisa melakukan hal yang sama! Tapi tidak ada analogi Rusia, tidak ada yang "menghargai bentuk atas kesetiaan mereka terhadap material dan teknologi, tidak peduli dari mana asalnya," atau "untuk mengerjakan hal yang sama, mempelajari adat istiadat pengrajin lokal," sebagai mereka lakukan. Karya ilmiah pada tahun-tahun itu menjadi kuning dan tidak diklaim dalam arsip - tetapi pembaca kami tidak tahu bahasanya. Dia ingin resep.
“Intinya bukan pada pengulangan bentuk-bentuk tertentu, tetapi pada penggabungan yang bijaksana ke dalam lingkungan,” tulis pendiri Werkbund, Hermann Mutesius. Itu harus dibangun melalui ingatan masa lalu, melalui idealisasi yang terkonsolidasi, dan bukan perincian literal, tanpa mencoba meniru seorang anak di lain waktu dan tanpa menghapus jejak para pendahulu mereka dari muka bumi. Keindahan masa lalu seharusnya "tidak dimasukkan ke dalam tampilan rencana kota kuno yang tersiksa, tetapi biarkan mereka tumbuh di dalamnya dengan cara yang alami, menjadi fitur integral dari modernitas", "modernitas memiliki hak alami untuk miliknya sendiri kata”dalam ansambel perkotaan - ini sudah menjadi profesor konservatif tanah Richard Detleffsen, kepala pemulih Prusia Timur.
Sudah pada Januari 1915, lebih dari setengah ribu arsitek pergi ke garis depan Prusia, lokus jenius untuk menghidupkan kembali. Kompetisi itu 1,6 orang per kursi. Dalam paket pembalap, volume Camillo Zitte dan Paul Schulze-Naumburg, di pinggir jalan - judul baru: "Arch-intercessors". Pembela semangat arsitektur.
Pada 22 Agustus 1915, proyek konstruksi pertama dimulai. Penduduk asli dari semua wilayah dan wilayah Jerman bersatu - semangat pameran Cologne tahun 1914, yang tidak dapat diterapkan di kota metropolitan.
Kata-kata Hugo Haring, fungsionalis terkenal, tentang perkebunan di Garkau, tidak dapat dibedakan dari kata-kata presiden provinsi Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, tentang prinsip-prinsip pemulihan - dan lagi pula, Haring mulai di sini, dibangun kembali Allenburg, Persahabatan saat ini.
Kami tidak dapat membangunnya kembali.
Arsitek menciptakan dunia - karya mereka membuka "Pameran Seni Prusia Timur Pertama", cabang dari Persatuan Arsitek Jerman dan Werkbund (1915, keduanya diketuai oleh Detleffsen) dan bahkan "Masyarakat (Perjuangan) khusus untuk Arsitektur yang Layak" … Massa kritis, yang sangat kurang sebelum arsitektur lokal. Secara harfiah kritis, oleh "penilai arsitektural" dalam triplet dewan artistik, hakim perdamaian di depan orang-orang Prusia Timur sendiri. Berapa kali kita - mereka! - apakah itu berhasil setelah?..
Praktisi yang dihormati dan ingin tahu, peneliti dan juru ketik, arsitek distrik dan "konsultasi konstruksi" mereka (wajib untuk digunakan) menetralkan kesalahan tahun-tahun liberal, mengoreksi konstruksi dan masyarakat: apartemen kurang dari 36 m2, lantai di bawah 2,80 m dalam cahaya, plot dibangun sepenuhnya …
Kepemilikan lain menjadi tidak nyaman - digabungkan dengan kepemilikan tetangga; proyek lain ternyata sia-sia, dengan cermin atau jendela pajangan, jalur karpet atau linoleum, panel atau balok besar - undang-undang tidak mengizinkan tiket bangunan seperti itu ditolak, dan tunjangan restorasi mudah dilarang!
Kesulitan militer memaksa mereka untuk beralih ke kebutuhan dan keterampilan mereka sendiri. Untuk membenarkan perubahan tanpa keindahan obsesif dan kerusakan pada keseluruhan yang sudah mapan. Menuju desain yang bisa diterapkan di sini dan saat ini. Ini adalah "modern" untuk menutupi atap dengan terpal atau bitumen, tetapi mereka merusak struktur atap tradisional, dan kami tidak dapat meletakkannya tanpa kebocoran - kami menemukan milik kami sendiri di ubin. Tanpa batu bata - kami mengambil setengah kayu, cat - plester lamban dan lebih murah, dan lebih teknis, higienis dan jujur. Passseisme, tidak hanya merindukan kota atau gaya, seperti di Lukomsky - seperti kota taman di Dresden-Hellerau, Grimnabor di Berlin-Falkenberg, kami menemukan analogi dalam dewan desa Nikolsky - dan dalam restorasi Prusia Timur. Waktu yang sebenarnya.
Aturan-aturan yang tidak ambigu, perintah-perintah dari pihak berwenang, dengan organisasi konstruksi milik pribadi-pemilik-persekutuan dan kekurangan material yang paling parah memunculkan gaya dan metode kerja baru, "fajar Jerman baru" (Mutezius). Rumah-rumah tersebut memenuhi persyaratan kenyamanan dan tradisi modern.
Di mana balai kota sebelumnya dilewati oleh garis datar atap tinggi, dan abad ke-19 dibangun pecahan, tidak rata, kubah dan jendela teluk - bentuk-bentuknya lagi disejajarkan di bawah cornice tunggal atau irama pedimen.
Sudut-sudutnya, dirobohkan untuk transit, dari kebutuhan teknis berubah menjadi motif yang elegan, etalase dibangun dengan arcade era baru.
Kota pedesaan Shirvindt dibangun kembali sepenuhnya.
Stallupenen menambahkan propylaea ke rantai tiga kotak barok: arcade di pintu keluar ke satu kotak, penjepit melangkah di pintu keluar ke yang lain.
Kaiser, yang lewat pada tahun 1917, menggambar pedimen segitiga di sini: "Setuju, akan lebih indah?" - mengapa tidak hotel "Moskow"? Arsitek Frick tidak merogoh sakunya sepatah kata pun: "Seandainya saja, Yang Mulia!"; perkembangan Kaiser tidak terhapus, tetapi dia menahan diri dari perbaikan lainnya.
Secara lahiriah - ekspresionisme yang terkendali atau tradisionalisme modern; internal - satu-satunya sekolah untuk "semangat Prusia baru", artistik, sipil. Banyak pekerjaan dan nama yang terlupakan.
Kurt Frick, pembangun kota taman di Hellerau dekat Dresden, Paul Kruchen, pembangun rumah sakit di Berlin dan Buch, dan lainnya seperti mereka: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee, dan lainnya - tetapi mereka membangun sesuatu, bukan mereka. Siapa yang telah mendirikan 42.368 bangunan pada akhir tahun 1918, sedemikian rupa sehingga mereka benar-benar menjadi tanah air baru? Merupakan kebiasaan bagi kita untuk menjelaskan "akurasi memukul" dengan semacam kedekatan darah, kelahiran - hanya setelah 1914 mereka tidak membangun "milik mereka" … kecuali mereka menjadi "milik" di sepanjang jalan.
Rekan Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming di satu sisi.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - di sisi lain: "Pembangunan Prusia Timur … dilakukan hampir secara eksklusif oleh pasukan batalyon konstruksi," Kanselir Negara bersaksi pada Agustus 1918. Di bawah 150 ribu, seluruh pasukan ditinggalkan oleh Rusia sebagai tawanan perang - mereka sedang membangun "kualitas Jerman" yang terkenal kejam. Mungkin merekalah alasan untuk bentuk yang direduksi seperti itu - mereka bukan tukang batu dan tukang kayu.
Mereka diajar di sini dan belajar sendiri, di biro desain dan asosiasi kerajinan. Sekolah seperti itu tidak akan buruk bagi kita hari ini, jika tidak perancangnya akan terus menggambar bersama kita, dan pembangunnya akan terus mendirikan - masing-masing di dunianya yang kecil.
