Bangunan kompleks teater Alexander Vilkin "Cherry Orchard", yang dikombinasikan dengan pusat bisnis, terletak di bagian dalam Garden Ring dekat Lapangan Sukharevskaya. Hal ini cukup terlihat: kisi batu yang ketat dengan pelat kaca dipasang di atas dalam ritme penerbangan diagonal menarik perhatian dalam serangkaian campuran lokal, di satu sisi "Luzhkovskaya", dan di sisi lain - abad XIX borjuis, pembangunan Sadovoye. Bangunan, yang dibangun bersama oleh perusahaan Teatrproekt dan bengkel Dmitry Solopov, dianugerahi "tanda emas" di Zodchestvo -2015.
Itu dibangun sesuai dengan skema yang telah sangat populer selama 20 tahun terakhir, jika tidak lebih, tahun: sebagian besar ditempati oleh apa yang disebut "konstruksi investasi", dalam hal ini pusat bisnis eponim, yang menjadi dukungan keuangan untuk pembangunan teater, yang, pada gilirannya, membenarkan penampilan ruang kantor di pusat Moskow "secara ideologis" untuk otoritas persetujuan. Hal itu menyebabkan pertumbuhan volume naik dan turun yang tak terhindarkan: orang sok akan mengatakan bahwa teater "diselimuti" dalam ruang kantor di tiga sisi - kedalaman 15 meter dari sisi Sadovoe, sekitar 10 meter dari sisi halaman, 3 lantai di atas, 4 tingkatan parkir bawah tanah. Simbiosis semacam ini, yang dijelaskan setidaknya oleh fakta bahwa desainnya memakan waktu 8 tahun dari 2005 hingga 2013, tidak mencegah teater menempati area yang signifikan di bagian tengah volume, karena - seperti yang dijelaskan dengan tepat oleh penulis - memang demikian. tidak membutuhkan siang hari. Tapi teater, misalnya, menempati sepenuhnya lantai tiga.
Tiga lantai kantor atas didesain berupa undakan kaca dengan sudut membulat, tower bersudut, dan di beberapa tempat dengan permukaan bergelombang - tujuan investasinya banyak mengkhianati. Sebaliknya, lima lantai bawah yang membentuk fasad jalan di sepanjang Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) dirancang sebagai kisi batu yang "mengumpulkan" dan mendisiplinkan massa kaca. Kisi timbul, menonjol dalam dan digambar cukup tipis. Garis-garis kontur antar lantai dilintasi vertikal dalam ritme ganda, membentuk pasangan "jendela" besar yang mengingatkan pada pencarian modernisme 1980-an, bersilangan dengan citra Art Deco Chicago.
Pelat kaca melintang ke fasad dengan gambar pepohonan yang dipasang pada bingkai logam jendela - paling baik dilihat pada penerangan malam - simbol "Cherry Orchard".
Pelat kaca lainnya, dipasang pada sudut yang berbeda, membentuk, menurut arsiteknya, kontur "tirai teater" imajiner, menonjolkan pintu masuk ke teater di sebelah kiri. Yang terpenting, mereka terlihat seperti selebaran-poster-proklamasi berjatuhan, yang, bagaimanapun, juga tidak lepas dari kiasan teatrikal. Dengan demikian, sisi kiri bangunan, tempat pintu masuk teater berada, ternyata lebih mobile dan menarik lebih banyak perhatian pada dirinya sendiri. Bergerak dan tetap "kristal" berinteraksi di gedung ini: sebagai kisi batu "menahan" massa kaca, tetapi di bagian atasnya menyerah, pecah tidak merata, sehingga kaca, yang dipasang di bagian kanan secara ketat dalam pola kotak-kotak, membeku di atas pintu masuk dalam rangkaian terbang di sekitar.
Fasad halaman lebih tenang: di sini volume dihadapkan dengan potongan-potongan batu horizontal yang dipotong dengan hati-hati dengan alur tipis. Volume kaca yang menonjol sedikit condong ke depan dan dimeriahkan oleh mozaik kaca dengan transparansi berbeda.
Galeri pejalan kaki diatur di belakang tiang lantai pertama di sepanjang Garden Ring. Ini berlanjut: di sebelah kanan gedung - bagian untuk mobil ke halaman, dan ke kiri, di sebelah pintu masuk teater - bagian teknis ke pintu masuk layanan dan pintu keluar darurat. Di sini, di antara dinding teater dan bangunan tetangga tahun 1990-an, muncul ruang aneh, hampir "Romawi", terutama karena menara tangga di sisi bundar. Tampaknya ini cocok untuk prasmanan dengan cahaya malam yang nyaman, tetapi tidak, perjanjiannya hanya layanan.
Interior teatrikalnya diselesaikan beberapa tahun setelah bangunan itu selesai, dan bahkan setahun setelah menerima "tanda emas" Arsitektur - pada tahun 2016. Ruang teater menempati empat lantai: dari lantai dua hingga kelima; lantai pertama dan satu tingkat bawah tanah diberikan kepada bangunan teknis teater. Selain itu, terdapat dua ruang gladi bersih yang juga bisa digunakan untuk tempat latihan.
Aula utama sederhana dan hitam: langit-langit hitam, kotak panggung, dan kursi berlengan berfungsi untuk memusatkan perhatian penonton. Balkonnya dilapisi dengan panel kayu veneer maple berwarna, melengkung dan sedikit miring, putarannya ditekankan oleh garis alur tipis. Pada parter dan mezanin, tiang penyangga yang dibangun berbentuk setengah lingkaran terlihat jelas - juga dari warna tembaga-kayu. Tirai grisaille Maria Solopova-Polyakova memadukan kedua nada, cenderung hitam, tetapi tampak kecoklatan. Gambarnya, yang terdiri dari cabang, tangga, jendela, dan bidang yang ditempatkan pada sudut yang berbeda, secara konvensional menghancurkan pesawat, secara tidak terduga, atau, sebaliknya, diharapkan, menggemakan fasad teater.
Jika ada relatif sedikit kayu di aula, itu hanya melewati - seperti yang dijelaskan arsitek - ke langit-langit di tingkat ketiga, maka ruang bufet seluruhnya terbuat dari kayu, diselimuti kisi kayu dengan pola asimetris sudut, menunjukkan akustik panel, tapi ternyata semua dekoratif sama, hanya mendukung tema teatrikal. Batu ringan dari lantai dan penghitung batang menggemakan batu fasad. Mendekati interior "sepenuhnya", arsitek tidak dapat menahan gantungan terkenal - mereka menggambar bentuk yang tajam dan singkat untuk itu.
Ini tidak berarti bahwa menggabungkan teater dengan pusat bisnis sepertinya merupakan keputusan yang baik; agak tak terhindarkan. Namun, dalam kasus ini, kedua bagian dibangun dan sedang beroperasi, dengan teater Satyricon, misalnya, skema serupa tidak berhasil dengan baik: pusat perbelanjaan dan hiburan Raikin Plaza telah dibuka untuk waktu yang lama, dan apa yang terjadi dengan gedung teater tidak jelas. Pada saat yang sama, harus diakui bahwa para arsitek berhasil mencapai lingkungan teater dan kantor yang harmonis - mereka tidak saling mengganggu, mereka ada secara paralel dan mandiri di belakang layar umum jaringan kota. Sekalipun kehadiran teater tidak termanifestasi dengan jelas, maka Anda tidak akan langsung menebak, tetapi dengan hati-hati menawarkan versi framing dan manifestasi realitasnya sendiri, yang, mungkin, bahkan ternyata "dengan cara Chekhov".
