Sejarah proyek ini hampir sepuluh tahun yang lalu. Investor konstruksi, United Finance and Construction Corporation (UFC), memperoleh sebidang tanah di Jalan Tverskaya pada akhir 1990-an, dan pada awal tahun 2000, Evgeny Gerasimov sudah mulai mengerjakan solusi arsitektur dan perencanaan untuk kompleks elit masa depan.. Tidak ada yang meragukan bahwa ini seharusnya benar-benar perumahan elit - rumah ini terletak lima menit dari Istana Tauride, tamannya dan sedikit lebih jauh dari Katedral Smolny, yaitu, di bagian paling bersejarah di St. Petersburg. Benar, di zaman Soviet tidak ada perumahan di sini - rumah itu dibangun di wilayah bekas pabrik Avtoarmatura, bangunan yang diizinkan untuk dihancurkan oleh KGIOP. Perlu juga dicatat bahwa di seberang - di Jalan Tverskaya 6 - investor yang sama memiliki sebidang tanah lain, di mana sebuah bangunan tempat tinggal yang dirancang oleh Gerasimov juga telah dibangun. Karena berbagai alasan, termasuk krisis dan keinginan pasar konstruksi, rumah nomor 6 kemudian dirancang, tetapi dibangun lebih awal dari mitranya.
Perbedaan mendasar antara plot yang terletak berseberangan adalah bahwa rumah 1A yang dimaksud terletak di antara dua bangunan bersejarah yang ada, dan rumah 6 sebenarnya terletak di sudut, di sebelah Old Believer Church of the Sign, berwarna putih, dan berbentuk piramidal- masif, seperti kepala gula. Gereja ini dibangun pada awal abad ke-20 oleh arsitek Dmitry Kryzhanovsky dengan gaya Art Nouveau. Bangunan Evgeny Gerasimov sekarang mengelilinginya di dua sisi: rumah nomor 6 sebelumnya memantulkannya dengan jendela kaca yang melengkung, dan rumah nomor 1A tidak berinteraksi secara plastik dengan monumen seabad yang lalu, ia hanya berdiri, hampir berseberangan, dan tidak terlalu bereaksi terhadap gereja. Tetapi dia memiliki tetangga lain - yang paling dekat di sebelah kiri, rumah apartemen I. I. Dernova, lebih dikenal sebagai "Rumah dengan Menara", rumah yang sama di mana Vyacheslav Ivanov tinggal dan menghabiskan apa yang disebut hari Rabu Ivanov. Secara arsitektural, rumah ini menarik sebagai contoh kombinasi sukses dari eklektisisme terkendali dan modernitas. Menurut Evgeny Gerasimov, lingkungan ini ternyata sangat menentukan baginya. "Rumah dengan Menara" mengatur ketinggian bangunan yang sedang dibangun di dekatnya, dan tema jendela ceruk, dan gaya umum rumah, yang dengan rapi, hampir seperti seratus tahun yang lalu, membangun fasad utamanya menjadi garis merah jalan.
Dan fasad yang luar biasa! Itu ditutupi dengan mantel kasar abu-abu yang brutal dan sangat timbul. Permukaan reliefnya yang berbatu diselingi lipatan batu mengkilap dan kaca mengkilap yang disetrika, sementara jendela rongga sudut besar menggantung di trotoar. Semua ini sangat mengesankan pada malam hari, saat latar belakang pedesaan yang kasar diperkuat oleh cahaya latar.
Prototipe fasadnya cukup jelas: ini adalah bangunan apartemen bergaya Art Nouveau, atau lebih tepatnya "Art Nouveau Utara", atau lebih tepatnya satu rumah yang sangat romantis (mungkin paling romantis) di Art Nouveau St. Petersburg " "varietas" utara - "Rumah dengan Burung Hantu" di Sisi Petrogradskaya, itu adalah rumah apartemen yang sama dari Tatiana Putilova, yang dibangun oleh arsitek Ippolit Pretro pada tahun 1907. Kesamaannya terlihat jelas: warna abu-abu yang keras dan permukaan dinding yang kasar, jendela besar dengan ujung trapesium tinggi, ditambah satu lagi detail - ikatan coklat dengan pola yang lucu, di bagian bawah bingkai lebar, dan di bagian atas kaca dipecah menjadi kotak persegi kecil. Tiga elemen bernama cukup untuk memahami bahwa fasad baru Yevgeny Gerasimov mengacu pada monumen tertentu (mungkin yang terbaik di kota) dari "Art Nouveau Utara". Arsitek menjelaskan preferensinya untuk jenis Art Nouveau yang khusus, paling parah, dingin, tetapi terinspirasi Wagnerian ini: "… Saya ingin membuat arsitektur selaras dengan zaman kita, tetapi menurut saya agak kasar dan dalam beberapa hal bahkan kejam."
Namun, ada lebih banyak perbedaan daripada persamaan - berbicara tentang bangunan barunya, arsitek juga menekankan bahwa dia tidak ingin "membuat Art Nouveau dalam bentuknya yang paling murni", berjuang untuk ekspresi gaya yang lebih "bebas dan modern". Dan kita harus mengakui bahwa modernitas rumah ini sama jelasnya dengan kenyataan bahwa ia menarik citra Pretro. Fakta bahwa rumah itu lebih besar dan fasadnya hanyalah puncak gunung es (sisanya tersembunyi di halaman bergaya St. Petersburg dan di bawah tanah dengan cara modern) bahkan tidak terlalu penting. Hal lain yang lebih menarik: mengambil bahasa Art Nouveau Utara sebagai dasar, arsitek tidak hanya menyesuaikannya ke skala yang lebih besar (rumah lima lantai Putilova di sebelahnya akan tampak seperti kamar), tetapi secara metaforis, tentu saja, berubah logika gaya yang dipilih luar dalam. Atau dia menjungkirbalikkan.
Pertama-tama, Art Nouveau, dan terutama yang di utara, lebih suka mendandani rumah mereka dengan "mantel bulu" yang kasar, mengamati dan menekankan logika tektonik: karat lebih besar di bagian bawah, lebih lembut di bagian atas, semakin tinggi - semakin ringan dan lebih datar. Tidak demikian di sini - tingkat yang lebih rendah dihadapkan dengan batu datar yang dipoles dengan cemerlang, permukaan yang fana bersaing dengan permukaan kaca etalase. Di atas, dari lantai tiga hingga tujuh, kasar, sedangkan lantai delapan mulus dan surut dari garis merah.
Di sini mudah dilihat, pertama, prinsip favorit arsitektur modernisme, yang, tidak seperti arsitektur klasik, tidak menekankan "pertumbuhan" tektonik fasad dari tanah, tetapi sebaliknya, berusaha menunjukkan fasadnya. "tergantung" di rumah, atau bahkan "melayang", melayang di atas tanah. Modernisme mengekspresikan tema ini baik melalui penyangga terbuka lantai dasar, atau, lebih sering, dengan garis-garis kaca padat, yang sangat mirip dengan bantalan udara. Kedua, solusi bagian atas juga mirip dengan penerimaan penthouse kaca yang diadopsi dalam arsitektur modern, hanya di sini lebih banyak batu dan logam berlapis (juga abu-abu), yang, bagaimanapun, tidak mengubah esensi masalah. - difasilitasi dan bersembunyi dari orang-orang yang lewat di belakang cornice, rumah itu berpura-pura bukan delapan, tapi tujuh lantai; baik, tidak ada tempat tanpa itu. Garis-garis jendela ceruk yang sederhana dan energik, juga membangkitkan asosiasi tidak begitu banyak dengan prototipe modernitas yang halus, melainkan dengan keterusterangan jujur dari balkon-balkon avant-garde. Jadi, terlepas dari penggunaan kosakata modernisme utara yang cukup jelas, arsitek membangunnya ke dalam sintaksis modernisme modern.
Perpaduan yang dihasilkan tidak asing dengan teatrikalitas dan bahkan pose tertentu, metaforis berlebihan dalam permainan dengan bentuk-bentuk seabad yang lalu. Jendela raksasa di bagian atas, yang ikatannya sangat selaras dengan rumah Pretro, dimahkotai dengan platina "kokoshnik" yang terbuat dari batu bergaris abu-abu datar, dengan lukisan batu kastil raksasa (persis setinggi satu lantai) di atasnya, dengan tulang rusuk logam yang tumbuh di tengah masing-masing - memberikan transisi logis ke cornice logam. Yang didukung (ini adalah salah satu trik favorit Gerasimov) oleh konsol persegi panjang sederhana dan jarang spasi, satu per dinding.
Platbands, sandrik dan kokoshnik - segala sesuatu yang membingkai jendela dalam arsitektur klasik dan historisisme (Art Nouveau tidak menyukai platbands, jadi elemennya di sini juga merupakan potongan klasik yang "bocor") biasanya menonjol dari bidang dinding. Begitu juga dengan blok pedesaan, jika membentuk jendela atau sudut. Di sini, sebaliknya: pengikisan dinding membentuk semacam bahan batu, dari mana bingkai jendela dilepas bukan dengan cara mengangkat, tetapi meratakan; semacam anti karat diperoleh, yang dikeluarkan dari karat asli untuk menunjukkan kontur jendela (teknik yang tidak terlalu umum dalam arsitektur Rusia,tapi terkenal dalam bahasa Inggris). Teknik ini mirip dengan fotografi negatif (menghilang dengan cepat dari kehidupan kita ke masa lalu). Seluruh fasad secara keseluruhan, dan penduduk kota akan melihat fasad dengan tepat, mirip dengan hal negatif di Art Nouveau utara: konturnya tampak bertepatan, tetapi rasanya sebaliknya yang benar.
Ini adalah perasaan yang kuat, dan rumah menarik perhatian - di "Zodchestvo" baru-baru ini berdiri dengan itu sangat terlihat. Romansa mantel bulu batu dan pengakuan detail sejarah di sini berdampingan dengan permainan gaya yang agak bermakna, dan, yang sangat luar biasa, sang arsitek entah bagaimana berhasil menjaga permainan ini dalam kerangka, agar tidak terlalu mengganggu., untuk menghindari stilisasi langsung dan ironi langsung. Ini adalah improvisasi rumah, dekorasi yang sukses bukan untuk film, tetapi untuk drama tentang kota St. Petersburg, yang terjadi persis seratus tahun yang lalu.
