Kami telah menulis tentang proyek "Rumah dengan Griffin" di Pulau Krestovsky, dan sekarang telah dibangun. Itu dibangun dengan sangat akurat, dengan hanya sedikit perbedaan dari proyek: warna cerah dari visualisasi digantikan oleh nuansa musim gugur utara (meskipun cerah). Bata berubah dari merah menjadi coklat, relief yang direncanakan menghilang di halaman. Tapi ini detailnya. Rumah itu telah berdiri di tempatnya persis seperti yang dirancang, dan arsitek dengan kebanggaan yang tenang menunjukkan foto-foto dari sudut pandang yang sama, mengagumi kemiripannya dengan perwujudan rencana tersebut.
Efek materialisasi benar-benar mengesankan. Terutama - karat batu relief tingkat pertama dengan permukaan kasar, segi berlian dari batu kunci, konsol panjang penuh, topeng singa pahatan, kolom jongkok dengan ibu kota Quattrocentist semi-Gotik di depan loggia yang dalam di pintu masuk. Rumah itu telah memperoleh tingkat kepadatan material, realitas bentuk, yang begitu menyenangkan dalam arsitektur historis. Saat ini, cukup sulit untuk mencapai efek ini: batu tidak murah, industri lebih memilih potongan gergaji yang dipoles tipis daripada relief besar, yang, terlebih lagi, membutuhkan penyelesaian pahatan yang cermat daripada pemolesan. Singkatnya, tidak hanya menggambar gaya rumah dengan benar, tetapi kemudian menerapkan semua dekorasi yang ditemukan dalam materi bukanlah tugas yang mudah, pekerjaan yang benar-benar sepotong.
Dan meskipun di St. Petersburg mereka banyak berbicara dan serius tentang konstruksi dalam bentuk-bentuk sejarah, tidak banyak yang berhasil mewujudkan impian mereka. Yevgeny Gerasimov sudah membangun rumah ketiga, sehingga "historisisme St. Petersburg" secara bertahap mulai terbentuk di arsitek ini ke arahnya sendiri. Yang pertama adalah
sebuah hotel di Alun-alun Ostrovsky, sebuah palazzo batu di pusat kota dekat Alexandrinka, yang kedua - sebuah rumah yang ditutupi dengan mantel bulu batu dalam semangat Art Nouveau Utara di Jalan Tverskaya. Gerasimov juga memiliki beberapa proyek yang belum terealisasi dengan semangat yang sama, di ambang historisisme dan modernitas.
Digambar dengan rajin dan dieksekusi dengan cermat, rumah bergaya Evgeny Gerasimov dapat dikenali dengan baik. Sudah tiga contoh dapat digunakan untuk berbicara tentang ciri-ciri tulisan tangan arsitek. Pertama-tama, tidak ada yang palsu, yaitu tidak mungkin membingungkannya dengan arsitektur historis yang nyata, bukan hanya karena fasadnya yang dicuci bersih. Menguasai bahasa historisisme, Gerasimov tidak pernah memilih satu dialek sepenuhnya, tetapi setelah memilih tema utama, ia lebih lanjut menggabungkan teknik dengan orang lain yang secara halus, tetapi cukup andal bersaksi tentang tanggal konstruksi.
Rumah dengan griffin disebut Venesia. Itu berdiri di dekat air, dan pola belah ketupat batu bata serta kolom dan lengkungan yang lebar berasal dari Palazzo of the Doge - tetapi di sinilah analogi langsung berakhir. Nama real estat tidak boleh dianggap terlalu serius; selain itu, kiasan Venesia - tema yang telah dimainkan berkali-kali - membawa makna tambahan padanya. Yang paling jelas dari mereka kita dapatkan dengan menambahkan "utara" ke Venesia: pada awal abad ke-20, arsitek St. Petersburg, dengan satu atau lain cara, telah mengembangkan banyak "tema Venesia", misalnya, loggia pintu masuk yang menghadap ke air, jadi sekarang sulit untuk mengatakan apa sebenarnya kutipan rumah Eugene Gerasimov, Italia atau Venesia utara. Di sisi lain, ornamen bata di Palazzo Doge disukai oleh arsitek "Stalinis" di Moskow - dan garis besar Art Deco Stalinis juga hadir di rumah ini.
Apalagi jika dilihat dari jauh. Namun semakin dekat, kami melihat bahwa sisipan jendela tiga lantai lebih terlihat seperti jendela istana Inggris abad ke-17 daripada fasad Stalinis atau Venesia (ngomong-ngomong, sesuatu yang biasanya ada di Inggris dalam banyak gaya modern, ini semacam tanda zaman, semua orang menyukai Inggris terlalu senang melihat sesuatu yang serupa di fasad). Griffin di sudut rumah membawa kita kembali ke simbol St. Petersburg.
Sebuah lengkungan kaca tipis dilemparkan di atas atrium-halaman yang cerah, seperti jembatan, yang selama beberapa menit akan menciptakan ilusi pemulihan ruang bersejarah bagi seseorang yang masuk (namun, pengamat yang angkuh dan penuh perhatian): seolah-olah dinding batu telah lama ada di sini, dan langit-langit kaca adalah bagian dari rekonstruksi. Semua dinding atrium dihadapkan dengan batu dan, meskipun tidak mungkin, menggemakan lobi Admiralty, untuk menutupinya dengan karat besar yang sama seperti fasad (yang dikandung dalam proyek), kisi-kisi baloknya masih terbaca dengan cukup jelas di empat menara tangga, yang membuat halaman berbentuk salib dan mengingatkan kita pada arsitektur kastil Gatchina Paul I, yang sekali lagi membawa kita kembali ke St. Petersburg.
Mungkin analisis kutipan arsitektur dan sumbernya dapat dilanjutkan, tetapi arti gambar yang dihasilkan, menurut saya, adalah ini: Evgeny Gerasimov tidak begitu banyak menambahkan rumah "Venesia" baru ke St. sering dilakukan pada abad ke-19), karena ia mengabdikan dirinya sendiri, berhasil mewujudkan, sebuah proyek untuk merefleksikan "Venesia di St. Petersburg" - yaitu, seberapa banyak Venesia di sini di utara, dan apa adanya. Hasilnya cukup material dan saya kira akan mengambil tempatnya di koleksi ibu kota utara, terbawa oleh temu budaya.
