Acara ini diselenggarakan oleh majalah AD, yang secara tradisional menghadirkan "bintang" arsitektur dunia ke setiap ArchMoscow. Paling sering, tokoh asing berbicara tentang proyek terbaru mereka atau menguraikan semua karya portofolio mereka, lebih jarang - mereka berbagi pemikiran tentang masalah yang menarik minat mereka saat ini. Ben van Berkel, seorang perwakilan terkemuka arsitektur digital, memilih jalan ketiga: ia berbicara tentang metode kreatifnya, dan mempresentasikan karyanya secara “konseptual”, tidak lebih buruk dari kritik arsitektur mana pun, yang, dikombinasikan dengan pesona dosen itu sendiri, menghasilkan kesan yang paling menyenangkan.
Mungkin ini kesan yang menyenangkan dan tidak langsung menyadari betapa cerdiknya van Berkel menyusun ceramahnya, menyembunyikan ide-ide utamanya di balik struktur eksternal. Memilih Manhattan dan sekitar sepuluh bangunannya sebagai contoh ilustratif, dia menyentuh hampir setiap tema arsitektur terkini (atau trendi). Dengan menggunakan contoh stasiun kereta New York, dia mendemonstrasikan pentingnya menggabungkan fungsi yang berbeda pada satu titik: meningkatkan aktivitas kehidupan kota. Berbicara tentang ansambelnya dari dua gedung pencakar langit Raffles City di Hangzhou, dia menunjukkan keefektifan menggabungkan berbagai program dalam satu kompleks, di mana Anda dapat dengan mudah tinggal selama 2-3 hari: semua yang Anda butuhkan untuk hidup dan bekerja ada di sana.
Arsitek juga menyinggung masalah CAD, yang, menurutnya, memberi arsitek kembali kendali atas proses desain: sekarang jauh lebih mudah untuk mengubah garis besar awal dari rencana yang diberikan oleh pelanggan dan program, menawarkan teknis yang efektif. solusi di semua aspek dan elemen proyek, yang juga difasilitasi oleh pengembangan teknologi konstruksi, terutama - bidang "pembangunan berkelanjutan". Jadi, di gedung Dinas Pendidikan dan Kantor Pajak di Groningen, dimungkinkan untuk menghemat bahan dengan mengurangi total tinggi bangunan 7,5 m karena ditinggalkannya plafon palsu (total, penghematan 30 cm di setiap lantai), karena sistem pemanas dan pendingin yang seharusnya mereka sembunyikan telah diganti dengan metode aktivasi inti beton. Ini terdiri dari yang berikut: pipa diletakkan dalam ketebalan dinding beton, di mana air dibiarkan mencapai suhu yang diperlukan untuk memanaskan atau mendinginkan bangunan. Karena "kelembaman" massa bangunan, ia mempertahankan suhu yang disetel untuk waktu yang lama, sehingga pasokan air panas selama tiga jam sudah cukup untuk pemanasan di siang hari. Skema seperti itu tidak sesuai dengan plafon gantung juga karena berfungsi sebagai penghambat panas atau kesejukan yang "dipancarkan" oleh lantai beton.
Banyak juga yang dikatakan tentang ruang publik: van Berkel bahkan memulai kuliahnya dengan menekankan bahwa peran arsitektur dalam menjaga hubungan antarmanusia lebih penting daripada arsitektur itu sendiri. Karenanya, "momen sosial" muncul tidak hanya di gedung-gedung publik yang dibangunnya, tetapi juga di pusat perbelanjaan, bahkan di rumah-rumah pribadi. Hampir di semua tempat itu terkait erat dengan penggunaan twist, yang jelas merupakan motif utama bahasa formal van Berkel. Lengkungan memungkinkan ruang untuk dibiaskan, membagi zona, seperti di Villa VM, sebuah rumah pedesaan di negara bagian New York, atau memberi interior elemen daya tarik. Garis dengan mulus berubah menjadi permukaan, dan permukaan - menjadi bentuk (ini adalah "momen transformasi"), yang terlihat jelas dalam struktur UNStudio kecil, misalnya, instalasi "Ruang Ganti" di Venice Biennale-2008, di mana seseorang "mengenakan" ruang dengan konfigurasi yang rumit seperti gaun. Di gedung-gedung publik seperti Museum Mercedes-Benz di Stuttgart, di belakang setiap belokan banyak, perspektif tak terduga terbuka di depan pengunjung ke arah yang berbeda, kadang-kadang bahkan tampaknya dia tersesat. Berkat "mekanisme optik" ini, bagi seseorang tampaknya ruang interior mengikutinya; Pada saat yang sama, struktur kompleks (dua spiral berpotongan landai membentuk banyak tingkat) tidak dapat dibaca dari luar: dilihat dari fasadnya, museum hanya memiliki tiga lantai yang berbeda.
Fasadnya sendiri juga menarik perhatian arsitek: salah satu yang pertama dalam sejarah fasad media adalah desain dinding luar pusat perbelanjaan Galleria West di Seoul, tempat lampu LED yang berubah warna tersembunyi di balik cakram kaca buram: Efek kaleidoskopik mengingat persepsi manusia yang kabur tentang banyak tanda dan iklan bercahaya di pusat kota besar. Solusi relief yang lebih tradisional pada fasad menara Raffles City menciptakan kesan bentuk mengalir dalam jalan melingkar - contoh dari "pembacaan ganda".
Menurut van Berkel, semua efek visual-optik ini ditujukan untuk mencerminkan kompleksitas struktur masyarakat modern, keragaman dan kelimpahan informasi yang harus kita lihat setiap hari, dan yang terpenting, untuk menciptakan kondisi komunikasi dan interaksi. antar orang. Jadi, di atrium pusat perbelanjaan Galleria Centercity di Korea Selatan, pengunjung akan terkejut: garis-garis lengkung dari tingkatan-tingkatan tersebut, yang ditekankan oleh iluminasi, naik dan menyatu satu sama lain. Sulit untuk mengatakan berapa banyak kenyataannya - dan di lantai pertama pusat perbelanjaan, sekelompok orang sering berkumpul untuk membahas masalah ini: inilah bagaimana "momen sosial" yang diinginkan muncul. Bukaan di langit-langit "Paviliun Burnham" sementara di Millennium Park menawarkan pemandangan spektakuler dari gedung pencakar langit Chicago yang terkenal; ini dan bentuk lengkung yang tidak biasa membuat bangunan ini menjadi tujuan liburan yang populer bagi penduduk kota pada musim panas 2009.
Jadi, semua tema utama - teknologi “hijau”, multifungsi, ruang publik - terus-menerus diselingi dan digabungkan dalam pidato Ben van Berkel dengan diskusi tentang efek visual yang telah disebutkan, masalah persepsi, tentang permainan bacaan, ambiguitas bentuk. dan ruang. Selain itu, van Berkel mengatakan frase kunci bahwa bentuknya tidak harus utilitarian. Dan kemudian dari konsepnya yang dibangun dengan rapi muncul dasar karyanya, yang kritiknya agak dangkal, meskipun cukup tepat disebut "baroque digital". Keinginan akan dampak visual - di luar gedung dan di dalam, ketidakpedulian tertentu terhadap fungsi dan gagasan "konstruksi yang jujur", preferensi untuk bentuk organik dan lengkung daripada yang lain, bermain-main dengan pencahayaan dan ruang dalam ruang yang luas " aula "mendekatkan van Berkel ke Bernini, Borromini, Guarini, meskipun alih-alih gereja Katolik, ia membangun pusat perbelanjaan dan museum perusahaan (karena fungsinya yang berbeda, tidak ada drama barok yang khas dalam karya-karyanya). Kelengkapan rencana tertentu, penggunaan berbagai macam modul juga membedakannya dari pendukung "arsitektur digital" lainnya dan mendekatkan dia dengan rekan-rekannya dari abad ke-17. Satu-satunya hal yang disayangkan adalah persyaratan arsitektur "kebenaran politik" memaksa Ben van Berkel untuk menekankan aspek penting secara sosial dari karyanya, menyembunyikan di belakangnya inti dari metodenya, membiaskan dan membengkokkannya sesuai dengan comme il faut. Pada saat yang sama, arsitekturnya, yang dibangun di sekitar dan untuk pemirsa - bagaimanapun juga, semua efek visual muncul tepat di benaknya - bersifat subjektif dan karena itu lebih manusiawi daripada fungsionalisme berorientasi sosial, yang hanya melihat objek dalam diri seseorang.
