Di dalam blok antara jalan Frunzenskaya kedua dan ketiga, dua bangunan tempat tinggal baru telah muncul. Rendah untuk zaman kita dan menara yang benar-benar identik terletak tidak jauh dari satu sama lain dan dihubungkan oleh gedung satu lantai yang luas dari kompleks olahraga. Ini adalah komposisi yang sederhana, keras, simetris dan sangat anti-klasik. Vladimir Plotkin sangat menyukai komposisi seperti itu: pusatnya ada, tetapi ditekan ke tanah dan tidak ditekankan dengan cara apa pun, sebaliknya, ia diarsir sebanyak mungkin. Tepi, yang dalam skema "klasik" seharusnya sekunder, inilah yang utama, mereka diberi semua massa dan semua perhatian. Menggunakan keuntungan yang diperoleh, mereka terus terang terbelah menjadi dua - kembar khas.
Penonton, bagaimanapun, tidak merasakan sedikit pun keterkejutan dari "unclassicality" seperti itu - jika hanya karena simetri dengan pusat yang hilang adalah salah satu motif favorit modernisme, dan dalam kaitannya dengan abad XX dia sama terbiasa - the arsitek hanya lagi, rajin dan memainkan episode favorit di depan kita dengan cara yang sempurna. Selain itu, skala dan proporsi menara mungkin tampak tidak asing - mengingatkan orang Moskow pada rangkaian bangunan sembilan lantai yang terkenal - perhatikan bahwa, selain stylobate, rumah Vladimir Plotkin juga setinggi sembilan lantai. Jadi semuanya sampai batas tertentu tradisional, dan bukan sebaliknya. Tidak ada tantangan, di hadapan kita ada alfabet modernisme.
Geometri fasad di sini juga cukup modern, bahkan modis, meskipun beberapa fitur dapat dilihat di dalamnya. Pada pandangan pertama, Anda berpikir - ini adalah "fasad berbentuk hujan" (alias dinding Holland, fasad dengan jendela yang tersebar dengan cara asimetris-indah, seolah-olah "mengambang" di dinding). Tapi tidak. Melihat lebih dekat, mudah untuk menemukan bahwa ritme tunduk pada kisi yang sangat ketat. Lebih tepatnya, beberapa skema geometris ditumpangkan satu sama lain di sini: jendela sempit dan lebar bergantian, tetapi secara ketat pada gilirannya, lantai digabungkan menjadi dua, tetapi tidak terhapus sama sekali. Ada pergeseran catur persegi panjang, tetapi justru pergeseran catur - rasional dan dapat dipahami, secara diagonal, dan sama sekali bukan gambar-bebas. Efeknya aneh: pada pandangan pertama, kita menemukan jendela yang berkedip-kedip, yang segera "menggenggam" dan membeku - segera setelah keteraturan internal konstruksi fasad mulai terbaca.
Anda mungkin berpikir bahwa dualitas yang ditetapkan dalam komposisi keseluruhan menembus arsitektur rumah-rumah ini lebih dalam daripada yang terlihat pada pandangan pertama: beberapa lantai, beberapa jendela (lebar-sempit), bahkan pewarnaannya menggunakan dua warna primer.
Warnanya harus diucapkan secara terpisah - karena dialah yang diwakili di sini sebagai tokoh utama. Ciri yang paling jelas dari rumah-rumah pada Frunzenskaya ke-3 bukanlah konstruksi komposisi, dan bukan pada permainan geometris bidang fasad. Dan fakta bahwa si kembar modernis ini secara aneh berhasil menyesuaikan diri dengan lingkungan Stalinis di daerah tersebut.
Untuk mendapatkan efek ini, Vladimir Plotkin dan Yuri Zhuravlev menggunakan warna.
Seperti yang Anda ketahui, warna utama markas Stalin adalah krem, kuning, dan merah bata. Yang pertama menunjukkan batu putih, dan terkadang (jarang), yang kedua adalah batu bata. Namun, yang terjadi juga sebaliknya: batu bata lebar menghadap kekuningan dan granit merah tua. Kombinasi kemerahan dan kekuningan, secara umum, adalah Versailles klasik; tetapi berbeda dalam sesuatu yang begitu sulit dipahami di Moskow sehingga efeknya jelas - kami merasakan tempat tinggal Stalinis dengan cara yang khusus, baik dengan punggung kami, atau dengan "mata ketiga" kami, dan kami tidak akan pernah membingungkan mereka dengan apa pun. Ini adalah perasaan yang berhasil ditangkap penulis di rumah-rumah di Frunzenskaya. Ini mungkin mengapa mereka begitu langsung membersihkan diri di dalam kuartal, yang secara gaya harus asing bagi mereka dalam segala hal.
Ini dilakukan dengan sangat sederhana dan pada saat yang sama efektif. Cladding menggunakan panel dengan dua warna: bata terakota dan merah muda pucat. Mereka diletakkan dengan sangat rapi, dan sambungannya membentuk garis-garis yang menyerupai lapisan pasangan bata bangunan Stalinis di sekitarnya. Bangunan-bangunan ini ada di mana-mana di sini, mereka berbaris di sekitar blok di lapangan yang terbuka tapi jelas. Singkatnya, ada sesuatu untuk dibandingkan.
Bahkan garis-garis abu-abu yang menandai divisi antar lantai dan sedikit mendinginkan warna pastel yang hangat dari fasad - dan mereka menemukan respons untuk diri mereka sendiri di sekitarnya - mereka jatuh dalam nada cat standar pagar logam dan bahkan cangkang garasi halaman. Dengan kata lain, Anda hanya dapat menemukan tiga warna di sekitarnya: kekuningan, bata, dan abu-abu - dan semuanya tercermin secara akurat pada fasad rumah baru, memberikan mereka sarana untuk meniru yang berhasil di lingkungan.
Selain itu, sekolah bata merah tetangga (tipikal "Stalinis") melakukan dialog yang sangat eksplisit dengan gedung-gedung baru. Itu baru-baru ini dicat, dan di beberapa tempat warna baru sama persis dengan warna rumah Vladimir Plotkin. Dan dari beberapa poin sekolah bahkan mencoba untuk menebus "kehilangan tengah" yang disebutkan di atas, mengklaim menggantikan pusat absen - efek yang Vladimir Plotkin, dengan kata-katanya sendiri, tidak dengan cara apa pun. berjuang.
Ternyata rumah-rumah di Frunzenskaya begitu dalam dan berhasil membenamkan diri dalam konteks itu sehingga mereka mulai "tumbuh" ke dalamnya sepenuhnya secara mandiri - dan yang paling mengejutkan, masyarakat setempat menerimanya dan mulai menyesuaikan diri.
Para pendukung kontekstualitas yang ketat (orang-orang khusus yang percaya bahwa gedung baru harus sepenuhnya, yaitu, sama sekali tidak terlihat di kota) harus puas. Sungguh menakjubkan warna apa saja yang bisa dilakukan! Perlu dicatat bahwa rumah-rumah tidak hanya menyatu dengan kuartal, tetapi juga memperoleh lukisan cat air liris yang tak terduga, yang sangat berhasil ketika dikelilingi oleh banyak pohon.
Semua ini agak tidak terduga - selama dua tahun terakhir, kita tampaknya sudah terbiasa dengan fakta bahwa Vladimir Plotkin dengan keteguhan yang membuat iri mengejutkan semua orang dengan lebih dari bangunan yang terlihat: Airbus raksasa dan Kvartal 77 Chertan umumnya mudah dilihat dari tetangga distrik kota, dan karena berada di dekatnya mustahil untuk tidak mendeteksinya. "Arbitrase" di Jalan Seleznevskaya berusaha untuk dengan hati-hati merefleksikan semua monumen arsitektural terdekat di jendelanya - tetapi pada saat yang sama warnanya sangat putih, bergaris logam, jadi tidak mungkin untuk tidak menyadarinya. "Pajak" di sebelah stasiun kereta Kursk besar dan bergaris-garis putih, dan meskipun fasad depannya sejajar dengan rumah Stalinis tetangga, masih terlihat jelas bahwa seluruh (dan tidak kecil!) Seperempat telah mengkristal di Sadovoye.
Dengan demikian, masing-masing bangunan baru yang terkenal oleh Vladimir Plotkin ini entah bagaimana tertulis ke dalam konteksnya, tetapi isyarat untuk menanamkannya di dalamnya adalah hal sekunder: di suatu tempat itu adalah konsesi untuk persetujuan (di Kurskaya), di suatu tempat yang menghormati modernisme klasik (Chertanovo).
Dan di Frunzenskaya, kami secara tak terduga menemukan contoh pencelupan mendalam di lingkungan - begitulah cara bahasa asing diajarkan dengan "metode pencelupan". Ternyata hal ini sangat mungkin, terlebih lagi, setelah tenggelam di lingkungan, rumah kembar itu entah bagaimana pada saat yang sama mampu "tidak mengkompromikan prinsip-prinsipnya". Setelah menerima sebagai balasannya beberapa paradoks yang tidak terlihat dan warna-warna pastel yang hangat, bukan putih cerah.
