E42 (Esposizione 1942) adalah nama asli area Pameran Dunia di selatan Roma, yang kemudian diubah menjadi EUR (singkatan dari Esposizione Universale di Roma). Pameran itu seharusnya berlangsung pada tahun 1942, untuk menandai ulang tahun ke-20 "Pawai ke Roma" dan menunjukkan kepada dunia "hasil pemerintahan yang baik" dari rezim fasis di Italia. Sehubungan dengan pecahnya Perang Dunia Kedua, tidak terjadi seperti itu; namun, beberapa fasilitasnya, yang ditetapkan pada akhir 1930-an, diselesaikan pada periode pasca-perang dan, pada akhir 1950-an, dilengkapi dengan fasilitas olahraga, hotel, dan administrasi untuk infrastruktur Olimpiade 1960 (di antara terakhir, Istana Olahraga Pier Luigi Nervi, 1958-59), membentuk wilayah baru Roma di jalan raya yang menghubungkan kota ke laut. Sekarang dikenal sebagai EUR (meskipun nama resmi modernnya adalah "quartiere Europa"), kawasan ini merupakan pusat bisnis, komersial, dan budaya yang penting, dan, tidak seperti pusat kota bersejarah, bertindak sebagai platform gratis untuk implementasi proyek arsitektur modern: misalnya, sekarang Renzo Piano dan Massimiliano Fuksas telah bekerja di sini.
Pada tahun 1935, gubernur Roma, Giuseppe Bottai, menyampaikan kepada Mussolini gagasan untuk menyelenggarakan Pameran Dunia di ibu kota, yang akan memuliakan bangsa Italia dan rezim fasis. Mussolini menyukai gagasan itu, antara lain, karena akan memungkinkan untuk merayakan ulang tahun ke-20 "Pawai ke Roma", yang disebut "revolusi fasis", untuk seluruh dunia. Pada tahun 1936, tempat pameran disetujui, dan Vittorio Cini diangkat sebagai sekretaris jenderalnya. Kemudian mereka menyelenggarakan berbagai kompetisi arsitektur, melakukan aktivitas periklanan dan propaganda secara aktif. Akademisi Marcello Piacentini, pencipta apa yang disebut. "Gaya littorio", "neoklasikisme sederhana" yang menjijikkan; namun, ia mengumpulkan tim arsitek muda dari berbagai daerah di negara itu, pembela "gerakan modern", yang di Italia disebut "rasionalisme." Penanggung jawab perencanaan kawasan, selain Piacentini, adalah:
Giuseppe Pagano dari Turin, seorang modernis berpengalaman, penerbit majalah Casa bella, penulis berbagai proyek yang dilaksanakan di berbagai kota di Italia, termasuk Fakultas Fisika kompleks Universitas La Sapienza Roma (1934);
Luigi Piccinato, arsitek Romawi, penulis Sabaudia yang terkenal - contoh paling mencolok dari perencanaan kota ke arah modernisme di Italia;
Luigi Vietti, penulis salah satu karya rasionalisme yang paling mencolok - pelabuhan penumpang di Genoa (1932), penulis bersama Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arsitek yang kurang dikenal tapi berbakat, rekan penulis dari rasionalis terkenal Liugi Moretti.
Arsitek dengan preferensi gaya yang berbeda juga mengerjakan proyek bangunan individu, tetapi dengan cara yang kurang lebih seragam: memenuhi persyaratan konstruksi yang kompleks. Misalnya, Basilika Santo Petrus dan Paulus (1938-1955) oleh arsitek tradisionalis Arnaldo Foschini dan gedung exedra (1939-1943) oleh ahli neoklasik Giovanni Muzio tidak bertentangan dengan kantor pos (1937-1942) dari rasionalis BBPR. kelompok dan Gedung Kongres (1937-1954) mantan Ketua Gerakan Arsitektur Italia Kontemporer (MIAR) Adalberto Libera. Contoh paling ilustratif dari fenomena gaya seperti itu adalah Istana Peradaban Italia (1937-1952) oleh Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini dan Mario Romano, yang disebut "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), semacam merek daerah dan arsitektur Italia pada zaman Mussolini. Dengan cara ini, E42 menjadi contoh kolaborasi dan kompromi antara gerakan historis dan "gerakan modern". Apalagi dua tren tahun 1930-an ini. bereaksi satu sama lain, dan hasilnya adalah semacam arsitektur yang dapat dikenali dengan atribusi gaya yang kompleks.
Selain bangunan, "era pembangunan Pameran Dunia" meninggalkan sejumlah besar proyek kompetitif - objek yang disetujui tetapi belum direalisasi. Salah satu contoh paling mencolok dari ide-ide yang tidak terwujud ini adalah Arch dari arsitek Adalberto Lieber, yang dirancang pada tahun 1939; gambarnya bahkan muncul di poster iklan resmi Pameran Dunia.
Dan hari ini sebuah proposal telah diajukan untuk melaksanakan proyek ini. Ide "restorasi" -nya diungkapkan oleh wakil dari Partai Demokrat Fabio Rumpelli dan telah menimbulkan kontroversi di lingkungan profesional arsitek dan arsitek. Empat ahli sejarah arsitektur yang berwibawa juga berbicara tentang hal ini: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore dan Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor restorasi di University of Roma Tre, arsitek, sejarawan, tokoh terkenal dalam "operasi plastik" monumen dan museumifikasi warisan ("The Return of Beauty" adalah judul salah satu karya terakhirnya) berbicara di mendukung: "Tujuannya adalah untuk menemukan, sejauh mungkin, tampilan EUR yang dipahami menurut saya menarik. EUR adalah mitos bagi orang asing, ini dianggap semacam museum terbuka berarsitektur tahun 1930-an, "kata pemulihnya, tetapi sebagai seorang profesional ia meragukan kemungkinan penerapan otentiknya:" Dan lengkungan itu adalah bagian arsitektur yang luar biasa. Masalahnya adalah ini: adakah tempat untuk meletakkannya … Tata bahasa proyek mengharuskan itu didirikan di tempat yang dibayangkan oleh proyek (tidak lebih atau kurang, di mana Istana Olahraga Pier Luigi Nervi sekarang berada?), dan ini tidak mudah."
Mantan anggota dewan kebudayaan kota, Renato Nicolini, juga ragu. Sebagai seorang sejarawan, dia mengkhawatirkan kebenaran sejarah: “… Kita berbicara tentang bangunan menurut teknologi modern, tetapi nilai dari lengkungan itu adalah bahwa itu dirancang sesuai dengan teknologi awal 1940-an. Ide yang bagus bisa berubah menjadi kitsch yang tidak berguna. " Nicolini juga menentang spekulasi turis tentang topik sejarah dan politik: "… Ada sebagian besar proyek kompleks E42 yang belum dilaksanakan, apa, kita harus melestarikan, tetapi tidak ada gunanya mengubahnya menjadi sebuah pameran bertema Roma Mussolini."
Gagasan Giorgio Muratore, profesor di Universitas Roma La Sapienza, penulis banyak karya tentang sejarah arsitektur abad kedua puluh, menganggap gagasan itu tidak masuk akal. Dengan semangat polemiknya yang biasa, profesor itu berkata bahwa dia lebih suka mengomentari Godzilla. “Semuanya ada waktunya,” katanya, “lengkungan ini melambangkan realitas Italia pada tahun-tahun itu, tidak masuk akal untuk mengusulkan untuk membangunnya hari ini. Apakah Anda perlu memanggil hantu? " Arsitek per natura, Muratore, mencoba membuat konsep proposal: “Sebaliknya, Anda perlu berpikir, karena teknologi modern memungkinkannya, tentang lengkungan virtual, tidak material, terbuat dari cahaya. Itu akan menjadi proposal untuk berspekulasi."
Ide tersebut sama sekali tidak meyakinkan Giorgio Cucci, profesor sejarah arsitektur modern di Universitas Roma Tre, sekretaris Akademi Seni St. Luke, spesialis dalam pekerjaan Libera. Dia, seperti Nicolini, khawatir tentang kebenaran sejarah, dia, seperti Muratore, tidak menginginkan pemanggilan arwah, di samping itu, profesor itu mengenang bahwa lengkungan Libera sudah diimplementasikan pada tahun 1950-an oleh Ero Saarinen di St. Louis. Tidak jelas bagi Jucci alasan yang mendorong Rumpelli untuk mengajukan lamarannya; dia menjelaskan: “Lengkungan, ketika dikandung, memiliki signifikansi simbolis dan politik yang sangat besar, mewujudkan mitos dominasi [Italia] di Mediterania. Mengapa membangunnya hari ini ketika konteksnya sangat berubah?"
Deputy Rumpelli, yang dari mulutnya mengajukan proposal, adalah seorang ahli teori "sayap kanan" dari perencanaan kota, seorang pembela warisan sejarah, terutama arsitektur abad kedua puluh dan, terutama, periode antar perang. Dia dikenal karena pertempuran arsitekturalnya: melawan rekonstruksi kompleks olahraga "Foro Italico" ("Forum Italia"; sebelumnya - Foro Mussolini, 1928-1938, arsitek Enrico Del Debbio dengan partisipasi Luigi Moretti), yang menyediakan penghancuran interiornya dengan desain monumental dan dekoratif tahun 1930 -x, dan juga - bertentangan dengan pembangunan kompleks perumahan untuk 20 ribu orang di dekat Appian Way. Selain itu, ia menjadi terkenal sebagai pejuang pelestarian toko-toko tradisional Romawi - "perapian terakhir" italianità "(karakter Italia)" dan pemrakarsa pergerakan pasar Cina dari Bukit Esquiline. Salah satu diskusi sensasional terakhir, di mana Fabio Rumpelli mengambil bagian, adalah kontroversi tentang pembongkaran gedung pencakar langit oleh arsitek Cesare Ligini, yang dibangun untuk Olimpiade Romawi-60 di EUR, dan pembangunan kompleks Nuvola (Cloud) oleh Massimiliano Fuksas dan Casa di Vetro "(" Rumah Kaca ") Renzo Piano: deputi sangat menentang intervensi modern di gedung-gedung yang ada dan untuk pelestarian warisan pasca-perang.
Wakil arsitek ini berupaya untuk melestarikan Kota Abadi. Sikap khusus terhadap nilai-nilai budaya adalah bagian dari sifat orang Italia mana pun, itu sudah ada dalam darah saat lahir. Budaya museum dan toko barang antik sudah ada sejak dua milenium lalu. Di sini, departemen sejarah seni disebut "Sejarah dan pelestarian warisan seni" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Hanya di sini kata-kata Mussolini "troppo moderno" ("terlalu modern") pada proyek individu untuk E42 memiliki konotasi khusus. Hal utama di sini adalah untuk melestarikan dan mencegah "terlalu modern": tahun 1960-an, dibandingkan dengan dekade pertama abad ke-21, sudah menjadi "patrimonio artistico", Piano dan Fuksas adalah "troppo moderno". Tetapi jika ada proyek 1939, maka, tentu saja, semuanya berbicara mendukungnya, namun, dibandingkan dengan itu, ternyata Istana Olahraga Nervi moderno - omong-omong, kontemporer Libera …
Kadang-kadang pandangan Rumpelli tentang perencanaan kota mirip dengan kebijakan pembangunan Roma Ketiga: “… lengkungan - yang penting - perlu dilaksanakan sesuai dengan proyek Libera, tetapi menurut teknologi terbaru, dengan uang investor, beberapa sudah menyatakan minat. Ini tidak hanya akan menjadi bentuk geometris yang mengesankan, tetapi juga akan memiliki fungsinya sendiri - misalnya, "taman atap".
Gagasan untuk membangun sebuah lengkungan pada akhir tahun 1930-an di Roma modern adalah hal yang megah dan tendensius. Penerapan Leonidov's People's Commissariat for Tyazhprom dapat menjadi cocok untuk perusahaan ini, dengan perbedaan bahwa kawasan EUR terletak di pinggiran dan tidak termasuk bangunan bersejarah (namun, konsep "bangunan bersejarah" di Italia berkembang seiring dengan panah waktu menuju hari ini). Ataukah ini sudah menjadi contoh museifikasi arsitektur abad ke-20 yang sudah mulai dipersepsikan sebagai masa lalu? Atau spekulasi tentang niat romantis modernisme, "diperbaiki dan ditambah" dengan tempat parkir, kafe, dan toko trendi? Atau manifestasi dari minat yang meluas pada rezim totaliter? Moscow Hotel, Bandara Tempelhoff?
Proposal semacam itu membantu untuk merasakan dengan sangat tajam esensi dari kedua arsitektur tahun 1930-an, yang kehilangan maknanya tanpa "pengisian" kontekstual, dan era kita, yang takut kehilangan orisinalitasnya, lihat Italia, Soviet, Amerika, Prancis, dll. kartu pos dan poster sebelum perang, menggambarkan wajah-wajah yang bersinar dengan kebahagiaan memiliki cologne atau rokok, gedung tertinggi, mobil tercepat, dan tiba-tiba percaya lagi bahwa gambar itu adalah yang terbaik di dunia dan dia benar-benar ada, tetapi sesuatu menghalanginya dari hidup hingga saat ini, dan hari ini keadilan dapat dipulihkan - berkat investor, teknologi baru, dan keuntungan finansial yang akan membawa kota dan dunia dalam bentuk realisasi sebuah mahakarya yang belum selesai atau belum selesai.
Penulis Arch raksasa sendiri, Adalberto Libera, mengatakan hal berikut: "Dalam EUR, yang bahkan hari ini tampaknya menjadi kuburan harapan kita, setiap orang telah kehilangan sebanyak yang mereka bisa".
Referensi sejarah
1937–1940 - Desain Lengkungan Simbol untuk E42 di Roma. Lengkungan. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Karpet, V. Di Berardino.
Lengkungan itu seharusnya menjadi tantangan nyata bagi teknologi konstruksi modern. Selama desain Pameran Dunia E'42, berbagai opsi untuk lokasinya dikedepankan, tetapi selalu di Via Imperiale (sekarang Cristoforo Colombo), poros tengah kompleks, sebagai semacam pintu gerbang ke Roma dari sisi jalan raya yang mengarah dari laut. Dalam proyek pertama (sekitar 1937) itu terletak di pintu masuk ke E'42 dari sisi kota, kemudian, menurut rencana 1938, di sebelah danau, sebagai bingkai Istana Air dan Cahaya, seperti sebuah pelangi arsitektur yang besar. Untuk pertama kalinya dalam karya Libera, gambar lengkungan muncul di sketsa pertama untuk kompleks E'42 (1930-1931), kemudian dalam proyek Istana Peradaban Italia (1937). Berbagai versi proyek lengkungan 1939 mendemonstrasikan pencarian solusi teknis yang optimal. Dengan penampang konstan dan variabel, pita, salib, dengan penampang oval - tetapi selalu tanpa desain dekoratif, terbuat dari beton tanpa tulangan dengan permukaan yang dirawat, dengan diameter busur 200 m. Kemudian perusahaan Nervi & Bartoli menawarkan dua versi struktur ini: terbuat dari beton bertulang atau segmen beton pracetak … Pada saat yang sama, kelompok desain lain (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) menyelidiki kemungkinan mendirikan lengkungan dari logam: komisi memilih bentuk lengkungan Libera-Di Bernardino, tetapi lebih memilih logam sebagai bahannya. Hasilnya, dua kelompok diciptakan: satu - terdiri dari arsitek (Libera, Ortenzi, Pascoletti), yang lainnya - teknis (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Tim Lieber bekerja di sisi formal proyek, sementara yang lain mencari solusi teknis. Komisi menyetujui proposal untuk menerapkan lengkungan sebagai struktur baja yang dibalut paduan aluminium: terutama karena proyek tersebut hanya menggunakan bahan Italia. Pengembangan proyek berlanjut hingga tahun 1941, dalam perjalanannya diameter lengkungan ditingkatkan menjadi 320 m, dan karena teknik dipilih stamping aluminium (aluminium Avional D), dan juga model salah satu segmen dalam ukuran penuh. dieksekusi. Lengkungan Romawi ini tidak pernah dibangun, tetapi keinginan untuk menerapkan idenya muncul dari waktu ke waktu. Contohnya adalah "Gateway Arch" yang terkenal oleh Ero Saarinen di St. Louis, Missouri (proyek 1947-1948, implementasi 1963-1965).
Proyek lengkungan, yang diusulkan untuk direalisasikan hari ini di Roma, dimulai pada tahun 1939. Di atas bukit di mana Pier Luigi Nervi Palace of Sports sekarang berada, pada akhir tahun 1930-an direncanakan untuk membangun bangunan-air mancur (Istana Air dan Cahaya), yang akan membentuk satu kompleks dengan lengkungan. Istana itu seharusnya memiliki bentuk dasar exedra yang menghadap ke danau. Desain arsitektur lereng bukit dan taman di dekatnya juga tersirat. Di atas bangunan di tengah ansambel ini, di atas kubahnya, sebuah bintang berujung 30 seharusnya muncul, yang berperan sebagai air mancur dan lampu sorot: ia memancarkan sinar cahaya dan semburan air, yang, bergabung menjadi air terjun, akan memberi makan air danau. Jadi, jika kita beralih ke gambar desain, yang mungkin dibuat oleh Stefania Boscaro, lengkungan yang didirikan di belakang Istana tampak seperti pelangi sungguhan, yang diciptakan oleh air dan cahaya sinar bintang.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Roma, 03.17.1963), arsitek, salah satu perwakilan paling menonjol dari arsitektur rasionalisme di Italia, saya setengah. Abad XX. Belajar di Fakultas Arsitektur, Universitas Roma. Pada tahun 1927 ia memasuki asosiasi pertama arsitek rasionalis "Gruppo7", berpartisipasi dalam desain pemukiman Weissenhoff di Stuttgart, pada tahun 1930 mendirikan M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Gerakan Italia untuk Arsitektur Rasional), salah satu penyelenggara dan peserta "Pameran Arsitektur Rasional Italia" Pertama (1928) dan Kedua (1931). Bangunan utama: Kantor Pos di Via Marmorata, 1933, Roma; Paviliun Italia di Pameran Dunia di Brussels, 1935; Istana Kongres, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Desa Olimpiade, 1958-1959, Roma.
