Di pusat bersejarah kota tua Italia, Ivrea (Piedmont), terdapat sebuah bangunan dengan bentuk futuristik yang tidak biasa. Dibangun sebagai kompleks mutakhir yang menggabungkan perumahan karyawan Olivetti dengan pusat kongres, bioskop dan ruang pameran, kolam renang, kafe, dan toko, bangunan itu tampak setengah terbengkalai dan saat ini dianggap sebagai monumen utopia arsitektur setengah seabad yang lalu.
Ini adalah satu-satunya dari beberapa lusin bangunan perusahaan Olivetti di Ivrea, yang terletak di pusat bersejarah (sisanya dibangun di luarnya). Tempat itu sengaja dipilih - kompleks itu dianggap sebagai semacam hadiah untuk kota perusahaan utamanya (dan sebenarnya, satu-satunya) pembentuk kota. Selama beberapa dekade, perusahaan telah membangun berbagai fasilitas manufaktur, pendidikan, perkantoran, perumahan dan umum di selatan batas kota. Pada saat yang sama, konstruksi dilakukan dengan tertib, mengikuti kebijakan perencanaan kota yang bijaksana yang membedakan Olivetti dari kebanyakan perusahaan besar. Secara bertahap, di bagian selatan Ivrea, beberapa cluster yang terencana dengan baik (industri dan perumahan) telah terbentuk dengan lingkungan yang menarik dan struktur kelas satu yang dibangun oleh arsitek Italia yang terkenal - dan tidak demikian. Namun, lokasi pinggiran kota mereka menciptakan keterasingan dalam hubungan Olivetti dengan komunitas lokal, yang menganggap karyawannya sebagai orang luar (terlepas dari kenyataan bahwa pemimpin karismatiknya Adriano Olivetti menikmati rasa hormat dan simpati dari penduduk). Kompleks multifungsi di bagian lama Ivrea, melayani baik "penduduk asli" dan "pendatang baru", dipandang sebagai solusi untuk masalah ini. Selain itu, bangunan dengan program yang rumit dan tampilan ultra-modern yang tidak biasa seharusnya menjadi jembatan simbolis yang menghubungkan tidak hanya perusahaan dan kota, tetapi lebih luas: zaman kuno dan modernitas, Italia, dan seluruh dunia.
Setelah memulai proyek yang begitu ambisius, Olivetti membuat pilihan arsitek yang sama berani: arsitek muda dari Venesia Iginio Cappai (1932–1999) dan Pietro Mainardis (1935–2007) diundang untuk merancang kompleks tersebut, yang pada saat itu tidak memiliki realisasi independen tunggal … Agak tidak terduga, pada pandangan pertama, pilihan tersebut dijelaskan, di satu sisi, oleh suasana revolusioner umum tahun 1960-an, dan di sisi lain, itu sesuai dengan kebijakan arsitektur perusahaan, yang memecahkan tidak hanya utilitarian tetapi juga citra tugas. Olivetti memiliki mekanisme orisinal yang menjamin terciptanya desain kelas atas. Tanggung jawab atas penampilan segala sesuatu yang diproduksi atau dipesan perusahaan ditanggung oleh struktur khusus - departemen hubungan budaya, desain industri, dan periklanan, dipimpin oleh penulis Renzo Zordzi (1921-2010) dan hanya melapor kepada Adriano Olivetti. Itu Dzordzi, dengan otoritasnya, koneksi luas (termasuk di luar Italia) dan tim yang terkoordinasi dengan baik, yang memilih arsitek. Awalnya, preferensi diberikan kepada rekan senegaranya, tetapi seiring ekspansi internasional berkembang, perusahaan mulai menarik profesional lokal, percaya bahwa mereka lebih memahami konteks saat merancang toko dan ruang pamer. Tokoh terpenting dalam daftar panjang arsitek yang membentuk koleksi arsitektur Olivetti adalah Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn dan James Sterling.
Memiliki empat puluh tahun pengalaman dalam perlindungan arsitektur semacam itu dan, karenanya, kesempatan untuk menarik arsitek yang jauh lebih terhormat, "Olivetti" masih mengandalkan kaum muda, berharap mendapatkan sesuatu yang baru secara fundamental, dan pada saat yang sama "dalam batas kesopanan" (bagaimanapun, ini tentang konstruksi di kota abad pertengahan). Mungkin fakta bahwa Kappai dan Maynardis bekerja dengan Gardella untuk waktu yang lama dan, tampaknya, berpartisipasi dalam proyeknya di Ivrea, juga berperan.
Nama "La Serra" yang disandang gedung saat ini adalah plesetan dari kata-kata: rumah kaca / pegunungan. Ambiguitas ini bersifat simbolis: dalam proyek mereka, para arsitek mensintesiskan berbagai macam ide yang populer pada 1960-an dan 70-an: penciptaan megastruktur, penggunaan komposisi yang kompleks, terbuka (sengaja belum selesai), integrasi ruang privat dan publik, Kemiripan bangunan dengan mesin (baik secara fungsional maupun kiasan).), modul fungsional yang dapat diganti-ganti.
Lantai bawah, termasuk bawah tanah, disediakan untuk fungsi umum: toko kecil (lebih tepatnya warung), restoran, kafe, bar, bioskop, auditorium, kolam renang, gym, dll. Lantai atas adalah tempat tinggal, tempat apartemen / hotel kamar berada, awalnya ditujukan untuk akomodasi jangka pendek bagi karyawan Olivetti (ada 55 di antaranya). Kebanyakan dari mereka menghadap ke selatan, dalam sebuah bujur sangkar kecil. Semua tempat tinggal, berapa pun ukurannya, memiliki tata letak asli: beberapa tingkat lantai, peralatan built-in dan bahkan halaman kecil di tengah; tempat tersebut terintegrasi satu sama lain, seperti di kapal pesiar atau rumah mobil. Setiap studio ditandai di fasad dengan jendela rongga logam; dari luar, mereka menyerupai kapal yang merapat ke stasiun luar angkasa.
Banyak orang memperhatikan bahwa La Serra terlihat seperti mesin tik besar, di mana kuncinya adalah sel hidup, dan gerbongnya adalah struktur penopang yang tergantung di fasad depan. Namun, kiasan tersebut tidak literal dan jauh dari satu-satunya. Dalam proyek mereka, Kappai dan Maynardis memainkan seluruh rangkaian topik yang relevan pada saat itu: bangunan-megastruktur (pusat kota baru Cumbernold di Skotlandia), struktur bertingkat (Universitas Norwich oleh Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), arsitektur kapsul (Archigram dan ahli metabolisme Jepang). Berkat sintesis ini, tampilan bangunan membangkitkan banyak asosiasi berbeda: dengan perkakas mesin, dengan pesawat ruang angkasa, secara umum, dengan mesin besar tertentu. Ini juga dapat dianggap sebagai pengembangan dari tema "Unit Perumahan" oleh Le Corbusier, dan jika Anda menggali lebih dalam, maka kompleks perumahan Soviet pada pergantian tahun 1920-an dan 30-an.
Hal yang paling menakjubkan adalah bahwa meskipun ukurannya besar dan tampilan futuristiknya, kompleks ini cukup hati-hati masuk ke dalam konteks, tidak merusak, tetapi secara organik melanjutkan tatanan perkotaan. Kappai dan Maynardis berusaha untuk mencapai ini bukan dengan gaya, tetapi dengan cara struktural, menundukkan struktur spasial internal bangunan ke kota. Diasumsikan bahwa di permukaan tanah, bangunan itu akan sepenuhnya dapat ditembus: lantai pertama harus menjadi semacam piazzetta, dari mana pengunjung akan masuk ke ruangan tertentu di tingkat atas dan bawah.
Konsep awal (1967) penuh dengan optimisme, mengekspresikan ekstasi kemajuan ilmu pengetahuan, teknis dan sosial yang menjadi ciri khas zaman itu. Namun, selama masa konstruksi yang berlangsung hampir 10 tahun, proyek tersebut mengalami banyak perubahan. Segera setelah dimulai, konstruksi dihentikan selama dua tahun: ketika menggali lubang pondasi, banyak sisa-sisa struktur Romawi kuno ditemukan. Proyek ini telah dirancang ulang sehingga semua temuan arkeologi tetap utuh dan dapat diakses dengan bebas. Perubahan yang jauh lebih serius disebabkan oleh perubahan sosial dan ekonomi eksternal: kekecewaan pada utopia progresif, tetapi yang terpenting - kemunduran perusahaan itu sendiri, yang melewatkan permulaan siklus teknologi berikutnya. Masa depan tidak hanya kompleks tersebut, tetapi seluruh kota, yang telah kehilangan majikan utamanya, sedang diserang. Banyak gagasan utopis yang mendasari konsep tersebut harus ditinggalkan: misalnya, kurangnya perbedaan yang jelas antara zona privat dan publik. "Penyesuaian" kecil yang bersifat fungsional dan manajerial membuat proyek tetap berjalan, memungkinkan kompleks untuk digunakan sebagai hotel, tetapi aksesibilitas sebagian besar ruang publik harus dikorbankan.
Sayangnya, Ivrea berbagi nasib dengan hampir semua monotown industri yang tidak dapat menemukan sumber kegiatan alternatif. Ini bukan salah satu tujuan wisata populer, dan beberapa penikmat arsitektur modern tidak dapat memastikan keuntungan hotel, apalagi restorasi yang dibutuhkan bangunan. Ini semakin menyinggung karena La Serra adalah karya Maynardis dan Kappai yang paling mencolok, yang ternyata bukan arsitek paling produktif. Beberapa harapan terinspirasi oleh prospek memasukkan kota itu ke dalam Daftar Warisan Dunia UNESCO, yang tidak diragukan lagi layak diterima oleh Ivrea.
Penjelasan:
1 bioskop
2 gym
3 situs arkeologi
4 sistem pemanas, ventilasi dan pendingin udara
5 kolam renang
6 ruang ganti
7 pintu masuk selatan
8 tempat parkir
9 lobi
10 aula konferensi
11big besar
12slava
13 lobi dari bagian perumahan kompleks
Pintu masuk 14 warga
15pintu masuk ke lobi bagian umum
16 jalan tertutup
17kafe
18 batang silinder
19bar
20 ruang kafe / perjamuan
21 kafe di teras
22 ruang pertemuan
23 restoran
24kapur
