Di awal pertemuan, Sergei Kuznetsov mengatakan bahwa salah satu dari dua proyek yang direncanakan untuk dibahas - kompleks perumahan sebagai bagian dari TPU Michurinsky Prospekt - telah dikeluarkan dari agenda dan dikirim kembali untuk direvisi. Jadi para ahli hanya membahas satu cerita - tentang pemasangan patung di stasiun Lianozovo, yang kedua dari belakang di utara jalur Lyublinsko-Dmitrovskaya (hijau muda, No. 10) di depan Phystech. Tapi percakapan itu ternyata berlangsung cukup lama dan cukup untuk sebuah pertanyaan kecil.
Arsitektur dan desain stasiun dikembangkan oleh Metrogiprotrans atas perintah Mosinzhproekt, jadi proyek tersebut dipresentasikan oleh Nikolai Shumakov, baru-baru ini, ketika Sergei Kuznetsov secara halus mengingatkan mereka yang hadir, yang menerima gelar Arsitek Rakyat. Stasiun ini memiliki tiga bentang, kolom dangkal, dengan dua lobi, "kompak", menurut Nikolai Shumakov, dari jenis yang sekarang tersebar luas di Moskow, dengan ruang ventilasi tepat di atasnya.
Dua komposisi diusulkan untuk menghiasi stasiun - Nikolai Shumakov mempresentasikan pengarangnya Viktor Korneev sebagai pematung terkenal di dunia, mengundang mereka yang hadir untuk melihat-lihat katalog karya.
Salah satu patung yang diusulkan untuk ditempatkan di metro - "Tasty Watermelon" - telah dipamerkan; Bahan aslinya adalah kayu, sedikit diwarnai dengan guratan putih dan merah pada daging semangka. Seorang anak laki-laki dengan kepala bulat besar mengenakan baju terusan pendek dan duduk, memegang semangka tergigit di lengan terentang. Bersama dengan namanya, dapat diasumsikan bahwa anak laki-laki itu tidak hanya memakan potongannya, tetapi juga berbagi, merekomendasikan: di, coba, enak.
Dari sudut pandang subjektif kami, itu bisa menyerupai kayu Rusia, misalnya Perm, patung abad ke-18 atau Shemyakin Peter I di Benteng Peter dan Paul. Kepemilikan patung dalam seni kontemporer tidak dapat disangkal - lagipula, ini adalah Lianozovo, salah satu tempat penting di bawah tanah tahun 1960-an; namun, di dewan, analogi ini sama sekali tidak terdengar, ditinggalkan di luar layar. Nikolai Shumakov menjelaskan topik tersebut berdasarkan lingkungan taman anak-anak, dan penulis patung Viktor Korneev - sebagai berikut: "Orang-orang pergi bekerja, dari tempat kerja … Kami memiliki keinginan untuk membangkitkan perasaan hangat pada penonton, di dalam hidup kita sering kali tidak ada cukup momen positif."
Di stasiun, patung itu diusulkan untuk ditempatkan di seberang pintu masuk eskalator, ukurannya bertambah, memutuskan untuk sepenuhnya berwarna merah; plastik atau beton bertulang serat disarankan sebagai bahan.
Setelah diskusi pertama dengan Sergei Kuznetsov, penulis, menurut cerita Nikolai Shumakov, mengecilkan patung menjadi seukuran sumber pameran asli dan "mengangkatnya ke alas, mengurangi keinginan mereka … kami juga berbicara dengan pematung, dia siap untuk dicat ulang dari merah darah. " Warnanya menjadi kuning keemasan, mendekati warna pohon. Meski berwarna merah, karena kedengarannya kemudian, patung itu menjadi menarik perhatian, begitu pula ukurannya yang bertambah.
Patung kedua, yang menggambarkan anak-anak di atas ayunan, rencananya akan ditempatkan di atas eskalator yang sama, tetapi agak lebih rendah - jadi, saat turun, penumpang akan melihat yang pertama, lalu yang lain.
Sergey Kuznetsov menjelaskan keputusannya untuk mengajukan gagasan menempatkan patung ke dewan arsitektur dengan beberapa kekhawatiran tentang niat buruk penumpang: sekitar 50.000 orang melewati stasiun metro sehari, dan "… jika besok foto patung ini muncul di Internet … "[baca lebih lanjut - dengan komentar negatif]" … jika saya berdiri di Galeri Tretyakov … Tapi kami taruh di metro, di mana ada penonton lain. " Jadi arsitek kepala kota mengusulkan untuk mempertimbangkan "seberapa tepat untuk melaksanakan proyek seperti itu tidak di museum, tetapi di objek yang dikunjungi publik - stasiun metro".
Mari kita perhatikan dari diri kita sendiri bahwa keraguan kepala arsitek Moskow, meskipun mereka diekspresikan dengan sangat hati-hati, secara manusiawi dapat dimengerti: seni kontemporer tidak selalu mendapat pengakuan luas dalam masyarakat Rusia pasca-Soviet.
Namun, dewan arsitektur dengan suara bulat mendukung gagasan pemasangan patung. Argumennya dibagikan sebagai berikut: benda artistik tidak harus berada di museum, ada stasiun dengan patung non-standar di metro Moskow, dan, sebagai Timur Bashkaev, yang berbicara lebih dulu, sudah bertemu dengan "putti" dan perempuan. dengan payudara telanjang di metro, penduduk menerima patung seperti itu - "ini adalah pahala yang sangat besar dari Nikolai Ivanovich: memahami risikonya, tetap ambil risiko, dukung tradisi."
Sementara itu, Sergei Skuratov mencatat bahwa seni kontemporer "melewati metro", dan penontonnya, menurut Alexander Asadov, perlu dididik. “Ini adalah suatu bentuk kebodohan yang tidak kami miliki. Sangat penting bahwa keanehan muncul di kota”, - mendukung Evgeny Ass, yang menyebut komposisi“Buddha Duduk di Metro”(perbandingan dengan Buddha segera diambil oleh rekan kerja). Vladimir Plotkin memberi contoh stasiun metro pusat baru di Amsterdam.
Para ahli sama-sama sepakat dalam keinginan mereka untuk tidak membahas kualitas artistik dari patung itu sendiri dan gangguan ke dalam bidang karya pematung. Ketika Alexander Asadov, berbicara mendukung versi yang lebih kecil - seorang anak laki-laki di bangku tinggi, menawarkan untuk mendukung penguatan "efek mengambang" yang muncul dalam dirinya, Sergey Skuratov berkomentar: "Kami tidak berada di dewan artistik, jangan beri nasihat kepada seniman ", meskipun dia sendiri tidak dapat menahan diri dari kalimat -" Anda tidak perlu memakainya ", sudah ada contoh seperti itu di metro Moskow [mungkin, perbandingan menunjuk ke Romulus dan Remus di bagian Stasiun Rimskaya, - sekitar. ed.]. Dalam hal ini Sergei Skuratov didukung oleh Evgeny Ass: "dia berpakaian dengan penampilan yang aneh", membuat reservasi, namun: "Tuhan menyertainya, pematung melakukannya dan melakukannya." Tetapi dua buah semangka, dari sudut pandang Evgeny Ass, tidak berguna: mereka menghancurkan kedamaian dan simetri yang abadi. Aleksandr Tsimailo menyimpulkan ucapannya dengan cara - patung itu mungkin disukai atau tidak disukai, itu adalah urusan pribadi setiap penonton: “… menurut saya itu bagus, tapi itu tidak berarti apa-apa.
Sementara itu, mengenai penilaian pribadi tentang pilihan yang disukai, dengan satu atau lain cara, semua orang mengungkapkan pendapat mereka: Alexander Asadov, seperti telah disebutkan, lebih menyukai anak kecil dengan semangka, sebagian besar ahli menyukai yang besar, dan beberapa juga menyukai yang merah. satu. Meskipun warnanya tidak dibahas secara serius, mereka menyentuh materi: dewan lengkung mendukung gagasan pembuatan patung dari kayu, meskipun kata-kata Nikolai Shumakov, di awal, mengatakan tentang keselamatan kebakaran [seperti yang Anda ketahui, impregnasi modern dan tindakan lainnya dapat sangat melindungi kayu dari api, - kira-kira. ed.]. Kayu sebagai bahan untuk patung pertama juga didukung oleh Sergei Kuznetsov, yang mengatakan pada pendekatan pers: “Kami sedang menangani masalah ini. Pendapat saya, apa yang harus dilakukan di kayu, tentu saja tidak ambigu dalam materi aslinya."
Pendapat berbeda lebih signifikan mengenai patung kedua - anak-anak di atas ayunan. Bagi Alexander Asadov lebih cerah daripada yang pertama, bagi Sergei Skuratov, sebaliknya - itu mengurangi efek bocah laki-laki dengan semangka, meskipun arsitek menyebut komposisinya sangat bagus. Evgeny Assu "sama sekali tidak menyukai patung dengan ayunan", dia bahkan menyebutnya "jauh lebih dangkal dalam beberapa hal."
Penataan pahatan yang sebenarnya di ruang angkasa dan hubungannya dengan arsitektur stasiun menyebabkan komentar terbanyak dari anggota dewan. Mikhail Posokhin mulai mengungkapkannya: “kita membutuhkan video tentang pergerakan, interaksi eskalator dan semangka” (mungkin, dengan demikian menangkap sebagian dari makna imanen dari patung tersebut, atau mungkin juga tidak). Keraguan Sergey Skuratov ternyata lebih nyata dari sudut pandang arsitektural: "Saya sedikit malu dengan keengganan stasiun untuk menerima patung itu. Tidak ada yang dapat terjadi pada arsitektur jika patung muncul di dalamnya ", Evgenia Assa:" lingkungan arsitektur yang tidak jelas ", Vladimir Plotkin:" tidak ada stasiun, Anda perlu merendam kekeringan "; Alexandra Kudryavtseva: “Kami membutuhkan beberapa skenario untuk membiasakan diri dengan bahasa artistik ini sehingga temanya dimulai dari jalan, sehingga seseorang menjadi terbiasa”. Semuanya secara keseluruhan terdengar seperti proposal untuk memikirkan kembali arsitektur stasiun agar sesuai dengan patung yang cerah (di sini kita mengingat kata-kata Vladimir Vysotsky tentang balada untuk film "Robin Hood", tapi jangan bicarakan itu).
Kelompok komentar lain terkait dengan lokasi patung sebenarnya di ruang angkasa dan lingkungan sekitarnya. Menurut Vladimir Plotkin dan Sergei Skuratov, mungkin ada baiknya menaikkan langit-langit atau bahkan membuat lubang di atasnya di atas sosok monumental, menciptakan ruang arsitektural sehingga jelas "bagaimana dia sampai di sana". Yang, bagaimanapun, balas Sergei Kuznetsov, mengingat patung Zeus di Olympia. Tidak ada yang mendukung "halo" yang muncul di atas kepala bocah itu dalam bentuk lentera bundar. Menurut Alexander Tsimailo, “tempat harus dibuat secara khusus” - dalam pengertian ini, lokasi kelompok kedua dalam ceruk dianggap oleh arsitek sebagai yang terbaik, karena penghormatan terhadap suatu karya seni harus diekspresikan dalam ruang. yang mengelilinginya. Sementara itu, rekan-rekannya di Arch Council mengusulkan untuk memindahkan ayunan tersebut ke jalan, karena patung tersebut lebih cenderung ke taman, atau ke platform, di mana ia dapat dipoles dengan tangan, seperti hidung anjing terkenal atau sistem revolver di Stasiun Revolution Square. Menurut Evgeny Ass, salah juga kalau ada persis dua patung, itu kebetulan: “pasti ada lebih atau satu. Jika semua ini tentang anak-anak, mereka harus hadir di lantai, di dinding …”.
Dengan tenang mendengarkan semua komentar, Nikolai Shumakov berkeberatan: "Tentu saja, semua ini dilakukan dengan sengaja" - di tengah stasiun yang paling biasa, kesibukan orang tiba-tiba muncul seperti patung: "Dia penumpang yang sama, saya juga tidak ingin membuatnya menjadi bingkai khusus."
Sergei Kuznetsov menyimpulkan pertemuan tersebut dengan mengatakan bahwa gagasan menempatkan patung telah diterima: "… Ini tidak biasa dan aneh, tetapi ini tidak berarti bahwa tidak boleh ada hal-hal aneh di kota." Dan dia menekankan bahwa solusi yang tidak biasa menarik perhatian. Dengan demikian, karena arsitekturnya, Solntsevo telah menjadi salah satu stasiun metro yang paling banyak dikunjungi, melewati pameran, dan menambah popularitas ke kota dan wilayah tersebut. “Tujuan kami adalah membuat distrik Moskow lebih dikenal dan metro lebih cerah. Di kota modern kita hidup dengan kesan, dan kota itu menarik karena memiliki apa yang dibicarakan. " Namun - “jika kita melakukan provokasi ini, provokasi stasiun, mari kita lihat bagaimana hal itu dapat diperkuat. Mari kita coba bagaimana kita bisa membuat teknik ini lebih radikal."
Jadi pembahasan yang diawali dengan ketakutan itu berakhir dengan radikalisasi. Saya suka kata-kata "tingkatkan provokasi," kata Nikolai Shumakov sebagai penutup. Dan itu benar, bagaimanapun, ini adalah Lianozovo, meskipun tidak ada sepatah kata pun yang dikatakan tentang kelompok Lianozovo di Dewan Arch.
