Tempat untuk rumah masa depan dipilih benar-benar luar biasa, tetapi bagi para arsitek itu hanya simbolis, karena Rumah Arsitek sangat dekat. Bagi semua orang, daerah ini cukup menyenangkan, ini adalah salah satu bagian dari pusat ibu kota, yang berhasil melestarikan hampir sepenuhnya bangunan bersejarah dan, oleh karena itu, lingkungan perkotaan yang hampir tak tersentuh pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. Kawasan duta besar klasik, tenang, berstatus, kaya akan berbagai jenis arsitektur - dari mahakarya terkenal, seperti rumah besar Ryabushinsky di Fyodor Shekhtel atau rumah Tarasov Ivan Zholtovsky, hingga bangunan apartemen "biasa" seabad atau lebih yang lalu. Semua ini dengan inklusi Soviet minimal dan bahkan yang kurang modern. Memesan. Omong-omong, perbatasan timur situs itu hanya berbatasan dengan salah satu "kawasan lindung" Moskow.
Tidaklah mengherankan bahwa dalam lingkungan seperti itu, bangunan tempat tinggal akan menjadi elit - format "Ostozhen". Ketiga bangunan tersebut hanya akan menampung 27 apartemen, 1-2 per lantai. Komposisi volumetriknya khas untuk jenis rumah elit yang dibangun di tengah - bangunan terdiri dari tiga volume dengan ketinggian yang berbeda, disatukan oleh jembatan kaca yang tinggi - dari sisi Spiridonovka ada bangunan 9 lantai, lalu, mendekat Granatnoye, ketinggian pertama menurun menjadi 6 dan kemudian menjadi 4 lantai, menanggapi kedekatan perkebunan Kerajaan, sebuah monumen arsitektur. Bangunan-bangunan itu terletak di "sudut", memagari halaman persegi, dari mana, melalui pepohonan di taman tetangga kecil, House of Architects akan terlihat jelas.
Untuk rumah elit yang dibangun di pusat kota Moskow, banyak yang dapat “diputuskan sebelumnya” - ketinggiannya ditentukan secara kaku oleh analisis lanskap-visual, dan kelongsong serta perencanaan fasad yang mahal - dengan mahalnya biaya apartemen masa depan. Yang terakhir menciptakan sebuah paradoks - tipologi dan lokasi mengandaikan format yang kaku dan banyak aturan, menuntut kehormatan dan membuat beberapa rumah ini agak mirip satu sama lain. Dan itu, tipologi elit ini, membutuhkan dari setiap bangunan sebuah "semangat" - fitur yang dapat dikenali, fitur karakteristik, dan yang terbaik dari semuanya - dikombinasikan dengan nama yang singkat. “… Kamu, Semyon Semyonovich, membeli apartemen di Copper House? - dan kami - di Romawi … Dan Ivan Ivanovich di Bizantium … ".
Rumah di Granatnoye - "Bizantium". Logika di balik kemunculan nama ini bersifat historis dan sastra, hampir bersifat turis dan jelas. Wujudnya adalah ornamen yang sedapat mungkin menutupi rumah - di luar dan di dalam, termasuk kabin elevator. Ornamen tersebut rencananya diaplikasikan pada lempengan batu yang menghadap; pada tembok pembatas kaca "Prancis", dari lantai ke langit-langit, jendela; pada kisi-kisi besi cor di mana jendela-jendela ini telah diubah menjadi balkon-loggia; di pintu kayu ek dari pintu masuk ke tangga; pada kanopi di atas pintu ini, langit-langit lobi dan dinding elevator yang telah disebutkan. Sebuah persegi panjang kaca kecil dari gazebo dibuat di halaman - kacanya juga sepenuhnya ditutupi dengan ornamen. Daftar ini membuat Anda pusing, dan tampaknya rumah itu sama sekali bukan Bizantium, tetapi oriental, karena hanya di Timur ada "kotak berukir" seukuran rumah.
Tapi ini tidak sepenuhnya benar. Ornamen yang ada di mana-mana, yang telah berhasil mengakar pada empat (setidaknya ini!) Jenis materi, sebenarnya diatur dalam semangat Art Deco yang diringankan dan diperbesar. Jendela vertikal menyatu menjadi garis-garis setinggi dua lantai, ukirannya diukir di bidang panel persegi panjang, membentuk semacam bilah yang memberi fasad sebuah karakteristik ritme dari arsitektur modernisme, dengan melihat kembali ke klasik. Lantai dasar ditutupi dengan kayu pedesaan yang cukup klasik, dan bagian tengah fasad, mengamati simetri aksial, ditandai dengan deretan loggia. Semua ini membawa kita pada arsitektur "Stalinis", dan lebih banyak lagi setelah- daripada sebelum perang. Memang, arsitek terkenal Andrei Burov (1900-1957), yang dianggap oleh banyak lulusan Institut Arsitektur Moskow sebagai guru mereka, bereksperimen dengan hiasan ornamen pada fasad. Dia juga mendesain serambi Rumah Arsitek di Granatnoye, yang akan dihadapkan dengan halaman "Rumah Bizantium" - ada seutas benang kontinuitas.
Perlu diingat, bagaimanapun, bahwa eksperimen dengan dekorasi fasad "karpet" (atau hampir karpet) dimulai pada tahun 1910-an. - gaya yang tertarik pada ornamen dalam semua manifestasinya. Bahkan ada sebuah rumah di Gerbang Syafaat di Chistoprudny Boulevard, ditutupi dengan salinan singa dan rusa Vladimir dan Suzdal yang diperbesar dan diratakan - kerabat dekat Rumah Bizantium, dibangun lebih dari seratus tahun yang lalu. Selain itu, diketahui bahwa setelah Burov, dalam arsitektur modernisme, baik Soviet maupun Eropa, minat pada ornamen hidup dan berkembang, meskipun tidak menjadi arus utama. Sekarang dalam arsitektur asing, renda kerawang sangat populer, bahkan tampaknya lebih dari tahun tujuh puluhan - kadang-kadang digunakan dalam bentuk sisipan dekoratif, kadang-kadang mereka sepenuhnya menempati permukaan bangunan raksasa, seperti di bandara Jeddah Rem Koolhaas, untuk contoh.
Secara umum, jika kita mengesampingkan “brutalisme”, yang menghargai massa dan tekstur, serta “minimalis”, yang mengutamakan kesederhanaan, maka ornamen harus diakui sebagai bagian penting dari arsitektur abad ke-20 (dan ke-21). Seperti yang Anda ketahui, modernisme berupaya, antara lain, mendematerialisasi karya, menjadikannya ringan, mengambang, transparan. Sarana utama di jalur ini adalah teknologi modern: transparansi kaca dan kekuatan beton bertulang. Namun, cara lama de-reifikasi permukaan - renda hias, juga digunakan, dan kami perhatikan, semakin sering. Byzantium-lah yang paling tahu tentang kekuatan teknik ini - penghancuran materi dengan pola yang diterapkan padanya, yang menyebarkan pengetahuan ini ke arsitektur Muslim Timur.
Dan akhirnya, tema lukisan fasad dan ornamen fasad khususnya telah dikembangkan selama beberapa tahun oleh penulis rumah di Granatnoye, Sergei Tchoban. Di St. Petersburg, ia telah membangun Alexander Benois House, sebuah pusat multifungsi, façade utamanya terdiri dari sketsa teatrikal Benois yang diaplikasikan pada kaca dan disusun dalam pola kotak-kotak. Pusat bisnis St. Petersburg "Langensiepen" juga meniru ornamen Renaisans dengan bantuan pencetakan kaca - foto diaplikasikan pada kaca. Versi ornamen geometris yang lebih ketat akan digunakan - kali ini di atas batu, di pusat bisnis Forum-plaza, yang dirancang oleh SPeeCH, yang baru-baru ini kami tulis. Rumah Bizantium hampir semuanya mirip dengan Langensiepen - kisi-kisi fasad dengan jendela vertikal sempit, serta fakta bahwa ornamennya merujuk kita ke kota tertentu - Roma, tempat fragmen dekorasi diambil (difoto). "Rumah Bizantium" sedang dibangun di baris ini - ini adalah langkah berikutnya, kali ini diambil untuk Moskow, yang jelas-jelas mewarisi yang sebelumnya, meskipun menggunakan bahan yang lebih tradisional - batu. Orang mendapat kesan bahwa, setelah pindah dari St. Petersburg ke Moskow, ide-ide Sergei Tchoban "membatu": entah terwujud, atau menjadi - sedikit - lebih tradisional. Petersburg, ternyata, adalah grafis dan fana bagi seorang arsitek, Moskow adalah "batu". Apa yang dapat Anda lakukan, ibu kota "Bizantium" tua. Petersburg, sebaliknya, adalah "barat", Romawi, teater baru.
Semua "fasad lukisan" Sergei Tchoban memiliki beberapa ciri khas. Mereka muncul di gedung, katakanlah, berukuran sedang menurut standar arsitektur modern. Mereka sangat klasik, sekali lagi menurut standar arsitektur modern - tetapi tidak ada satu kolom pun di dalamnya - dekorasi, yang jumlahnya banyak, semuanya milik seni rupa yang "ditumpangkan" pada arsitektur: lukisan / grafik atau pahatan. Orang mendapat kesan bahwa kolom-kolom itu sengaja dikeluarkan karena termasuk unsur-unsur bahasa arsitektur tertentu. Arsitektur tiang-tiangnya hilang, seni dekorasi tetap ada. Dekorasi ini dipinjam dari mana-mana, tetapi dengan satu syarat mutlak dan syarat ini adalah keakuratan. Sketsa Benois adalah salinan, relief Romawi adalah foto. Untuk pemilihan ornamen Bizantium, seorang sejarawan spesialis diundang, yang memilih gambar dan motivasi yang akurat secara historis. Jadi, pada gedung 9 lantai, motif Bizantium (abad XII-XIV) akan digunakan, pada gedung 6 lantai - yang Vladimir-Suzdal, pada gedung 4 lantai yang lebih kecil - Balkan dan gedung Moskow awal.
Dan satu lagi fitur fasad Choban, dalam beberapa hal merupakan konsekuensi dari yang sebelumnya - adalah kekayaan semantiknya. Ini adalah fasad pesan, dan ini dimulai dengan rumah Benois, yang dianggap arsitek sebagai penghormatan kepada seniman kesayangannya, yang rumahnya (apalagi) terletak di dekatnya. Oleh karena itu, sangat menarik jenis Byzantium yang "Rumah Bizantium" tunjukkan kepada kita.
Arsitektur Rusia belum pernah melihat Bizantium seperti itu. Pertama-tama, tidak terpikirkan untuk membayangkan motif Bizantium dalam arsitektur Soviet, untuk Burov yang sama. Mereka secara ideologis asing, dan terutama karena fakta bahwa sebelum revolusi mereka terlalu jenuh secara ideologis. Terlalu jenuh secara konservatif. Untuk abad XIX Rusia, Byzantium adalah kepercayaan Ortodoks dan kekuatan otokratis, atau lebih tepatnya sumber keduanya. Di mana-mana, di mana pada abad XIX Byzantium - ada stilisasi kuil yang sangat suram (dan dari yang berbeda ini) atau elang berkepala dua kekaisaran. Dan pembebasan saudara-saudara Serbia, dan bahkan salib atas Hagia Sophia. Dan tidak dapat dikatakan bahwa topik-topik ini sekarang benar-benar dilupakan - sebaliknya, baru-baru ini sebuah film tentang ini ditayangkan di TV.
Tapi tidak ada yang seperti itu di Rumah Bizantium. Tidak ada satupun elang berkepala dua. Entah bagaimana arsitek berhasil mengabaikan semua beban berat dengan keanggunan Petersburg dan ketenangan Jerman, mengambil dari tema hanya apa yang dibutuhkan - dekorasi dengan muatan tematik yang ringan. Yang cukup untuk berspekulasi - Byzantium itu ternyata! Sepertinya dia, tapi Anda lihat - dan bukan dia sama sekali. Atau sebaliknya?
