Legenda arsitektur
Arsitektur adalah bentuk seni kompleks yang terkait dengan durasi implementasi dan adopsi banyak keputusan oleh peserta dalam prosesnya. Ini membutuhkan penjelasan dan argumentasi yang konstan, arsitek terbiasa dengan ini, mereka diajari bahwa proyek dimulai dengan penelitian dan disertai dengan "legenda", seringkali sangat dramatis, memberikan kunci untuk memahami serangkaian masalah profesional, dari tempat di konteks dunia dan pembentukan tradisi lokal hingga penataan prioritas dalam bengkel tersendiri.
Proyek kompleks perumahan di Moskovsky Prospekt adalah salah satu contoh "legenda" yang terbentuk secara dramatis dan kompleks yang menjalin kamp-kamp militer Romawi kuno menjadi satu sistem arsitektur dan perencanaan kota, rombongan perdagangan ternak di abad ke-19. abad, nasib sulit klasisisme di Rusia, pelestarian monumen dan simbiosis dengan mereka, anehnya popularitas pseudo-neoklasikisme tahun 1950-an, gagasan baru tentang standar perumahan modern.
Di dalam sejarah
Sekarang tempat yang dialokasikan untuk pembangunan kompleks perumahan di persimpangan Moskovsky Prospekt dan Kanal Obvodny, di sebelah stasiun metro Frunzenskaya, dianggap cukup bergengsi. Dan suatu ketika, pada awal abad ke-19, ini hampir menjadi pemukiman, perbatasan kota yang sebenarnya dan pinggiran kota sekitarnya, dari mana makanan dan barang-barang lainnya sampai ke ibu kota. Beberapa di antaranya memiliki persyaratan khusus untuk transportasi dan penyimpanan. Kebutuhan harian kota untuk daging sapi adalah beberapa ribu ekor, yang ditempatkan dan dijual kembali pada tahun 1826, menurut proyek arsitek Joseph Ivanovich Charlemagne, "Rumah Sapi" dibangun. Rupanya, karena lokasi halaman di perbatasan dengan rawa dan hutan "liar", atau sehubungan dengan selera pribadi dan ambisi arsitek, skema perencanaan kamp militer Romawi kuno dipilih dengan dua jalan aksial tegak lurus. - cardo (utara-selatan) dan decumanus (barat-timur), dengan baris ganda tersebar di kedua sisi yang terakhir untuk 5.000 tamu bertanduk. Pada ketiga sisinya, pelataran dikelilingi bangunan parimeter selebar 6 meter yang merupakan persilangan antara pagar dan gudang. Di tengah sisi utara dan selatannya, sebuah gerbang tiga lengkung dengan pedimen rendah dibangun, dan di tengah sisi timur, dengan jalan keluar ke Moskovsky Prospekt yang akan datang, ada sebuah bangunan utama dua lantai. Secara gaya, seluruh bangunan "didandani" dengan pakaian neoklasik yang khidmat, dan, menurut para ahli, arsitekturnya menunjukkan transisi dari klasisisme Alexander dengan kiasan Yunani kuno ke gaya Kekaisaran Rusia dengan romanofilia-nya. Inilah mengapa dia sangat berharga.
Di masa Soviet, "Skotoprigonny Dvor" mempertahankan penampilannya dan, sebagian, fungsinya, terlepas dari kenyataan bahwa rumah jagal dan kandang dipindahkan ke luar kota. Revolusi industri tahun 1930-an menyebabkan restrukturisasi peringkat "banteng" di gedung produksi Pabrik Susu (arsitek V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-an untuk yang lebih terhormat, sejalan dengan mode untuk versi Moskow dari "pseudo-neoampire" (arsitek VA Matveev). Restrukturisasi pertengahan abad ke-20 juga memengaruhi bangunan utama ansambel: sayap utara bangunan bersejarah diubah dan di sana, di tanggul Kanal Obvodny, sedikit di sebelah barat gerbang asli, bangunan pintu masuk baru dibangun. Meskipun demikian, baik perestroika maupun kehidupan yang sulit sebagai pagar perusahaan industri tidak menghalangi bangunan perimeter untuk mendapatkan status monumen arsitektur sepertiga pertama abad ke-19. Jadi gangguan "Dvor", dengan pergantian pemilik pada tahun 1990-an, relokasi toko-toko susu "Petmol" pada tahun 2009, dan sudah pada tahun 2010-an, dengan dimulainya periode baru pengembangan wilayah tersebut sudah sebagai lokasi untuk pembangunan perumahan komersial, berlangsung seperti dan sebelumnya, dalam batas sejarah, yang ditentukan oleh tangan percaya diri Joseph Charlemagne, pengikut Nicolas Ledoux dan Charles Cameron.
Panggilan pertama
Studio 44 mulai mengerjakan proyek kompleks perumahan di sebagian wilayah bekas pabrik Petmol seluas 3,3 hektar pada tahun 2016. Beberapa perencanaan kota dan batasan konservasi sejarah ditetapkan sebagai titik awal. Semua benda cagar budaya yang termasuk dalam parimeter bangunan diperpanjang rendah, tentu saja dilestarikan, dan zona keamanan yang berdekatan dengan lebar 4 hingga 23 meter dibiarkan tidak berkembang. Semua bangunan lain di dalam perimeter, yang berasal dari zaman Soviet, dibongkar. Selain itu, arsitek harus memperhitungkan batasan ketinggian di depan tanggul Kanal Obvodny dan Moskovsky Prospekt: bangunan tidak lebih tinggi dari 25 m pada jarak 20 m dari garis merah dan tidak lebih tinggi dari 30 m pada a jarak 50 m dari garis merah. Untuk sisa wilayah, tanda maksimum 28 dan 33 m diizinkan.
Akibatnya, ruang tengah, dikelilingi oleh perimeter tembok bersejarah dengan "legenda" yang mengesankan, yang menghadapkan para arsitek dengan pilihan: menerima aturan permainan yang diusulkan atau melawan mereka, tetap untuk proyek kompleks perumahan modern. Studio 44 memilih opsi pertama. “Dalam mengerjakan proyek masa depan, kami mencoba mengikuti resep kaku yang ditentukan oleh situasi tata kota itu sendiri, dengan logika sejarah perkembangannya. Saya benar-benar tidak suka menolak situs tersebut dan memaksakan kehendak saya padanya. Tampak bagi saya bahwa ketika Anda mengikuti arus, dalam arti kata yang baik, Anda dapat mencapai lebih banyak. Dan jika, seperti dalam kasus ini, situs tersebut memiliki perimeter yang jelas dan kaku, sejarah dan strukturnya sendiri yang bertahan dalam gangguan sementara dan fungsional, ini harus diikuti dan dikembangkan untuk mendapatkan solusi spasial yang efektif sebagai hasilnya " - Begitulah Nikita Yavein mengomentari posisi biro kerjanya dalam lingkungan sejarah.
Para arsitek dengan sengaja dan konsisten menciptakan kembali struktur ortogonal tata letak, menekankan hubungan genetiknya dengan kamp militer Romawi, dan dengan ansambel gaya Kekaisaran klasik, dan, tentu saja, dengan tata letak asli dari Stockyard. Fleksibilitas "legenda" yang diperoleh berkat kontinuitas ini memungkinkan untuk mengembangkan solusi volumetrik-spasial dan imajinatif dari kompleks tersebut, secara kreatif menggabungkan berbagai teknik dan metode bekerja dengan struktur dan berbagai referensi gaya.
Kota dengan Gerbang Terbuka, atau Kekuatan Perencanaan Ortogonal
Wilayah kompleks pemukiman dilintasi oleh dua jalan tegak lurus, dua sumbu komposisi, yang peran utamanya diberikan pada sumbu utara-selatan. Kawasan pejalan kaki yang lebar dirancang sebagai bulevar, membentang dari lengkungan pintu masuk dari sisi Kanal Obvodny, dilestarikan dengan gaya pintu masuk Pabrik Susu (proyek oleh V. A. Matveev), ke gedung-gedung bersejarah. Sayangnya, gerbang selatan sedikit tidak sesuai dengan sumbu, tetapi ini tidak memengaruhi komposisi keseluruhan bulevar, di tengahnya terdapat hamparan bunga yang ditinggikan dengan pepohonan dan pergola kerawang. Sumbu tegak lurus dengan itu, lewat dari timur, dari Moskovsky Prospekt dan Gedung Utama ke barat, menembus dua bangunan utama (blok "A" dan blok "B"), meninggalkan lorong-lorong lebar di dalamnya. Arsitek memutuskan untuk tidak menutupinya dengan lengkungan dan membatasi diri pada portal dekoratif yang bergaya sebagai sistem tatanan yang disederhanakan.
Dua blok utama bangunan tempat tinggal berupa bujur sangkar terbuka berukuran 115x65 m. Blok-blok itu hampir identik, dengan satu pengecualian: sebuah taman kanak-kanak untuk 100 tempat dibangun di lantai pertama fasad timur blok "A", karena itu perlu mengorbankan pemutusan terakhir perimeter dan kemiripan sepenuhnya dengan Prototipe Romawi kuno, serta jalan lintas dari Moskovsky Prospekt ke kompleks perumahan baru di kedalaman blok, yang kemungkinan besar dapat dianggap sebagai nilai tambah bagi penghuni masa depan, yang hampir tidak siap menghadapi lalu lintas konstan di decumanus.
Selain celah di sepanjang sumbu "timur-barat", setiap bangunan memiliki dua bukaan lengkung persegi panjang dengan ketinggian dua lantai, menandai sumbu simetri dari utara ke selatan, dan menghubungkan halaman berukuran 82x32 m dengan bagian luarnya. jalan perbelanjaan dan pejalan kaki yang menempati area keamanan antara bangunan utama dan perimeter sejarah.
Halamannya benar-benar bebas dari mobil berkat parkir bawah tanah, yang menempati hampir seluruh area yang tersedia untuk pembangunan di dalam kawasan lindung situs warisan budaya.
Hasilnya adalah sistem ortogonal yang dibangun dengan baik, di mana susunan bangunan, baru dan historis, diselingi dengan ruang publik, dilengkapi dengan penanda sumbu tambahan dan titik mata angin: lengkungan, portal, deretan pohon, yang akan membantu mengorientasikan a penduduk atau pengunjung yang tersesat dalam sistem ini, menggunakan bantuan lumut di pepohonan atau Bintang Utara di langit St. Petersburg yang mendung.
Logika yang tak tertahankan dari tata letak dan kekuatan ortogonal memungkinkan struktur yang diusulkan di awal pekerjaan pada proyek untuk bertahan dari perubahan dua pengembang, yang jelas tidak begitu menghargai kemurnian klasik dan hubungannya dengan prototipe sejarah, tetapi efisiensi keluaran ruang, prospek untuk menyewa lantai dasar publik dan apriori memecahkan masalah keamanan intra-kuartal.
Argumen terakhir, didikte oleh sifat introvert dari pembangunan yang dihasilkan, yang sebenarnya adalah “kota di dalam kota” dengan bangunan tempat tinggal perimeter yang dibangun di dalam batas tembok bersejarah, agak bertentangan dengan gagasan perdagangan yang hidup dan infrastruktur layanan yang dikembangkan di belanja internal dan jalan-jalan pejalan kaki, tetapi hanya kehidupan yang akan menunjukkan betapa ramahnya kompleks masa depan dan akankah ide-ide bagus dari para arsitek, yang menyebut proyek ini "kota dengan gerbang terbuka," tidak berada di bawah tekanan opini kolektif dari penghuni yang tertarik dengan privasi.
Panggilan kedua
Metodologi desain dari situs lokus jenius juga menentukan pendekatan terhadap desain gaya kompleks perumahan masa depan. Kehadiran monumen klasik "sendiri", transformasi konstruktivis yang dialami oleh ansambel pada tahun 1930-an dan, akhirnya, lingkungan dengan bangunan "pseudo-neoklasik" di Moskovsky Prospekt, menyediakan jangkauan yang luas untuk pencarian kreatif. Citra kompleks itu seharusnya merupakan perpaduan organik dari tiga tradisi arsitektur St. Petersburg, yang membuat solusi masalah lebih menarik bagi arsitek Studio 44, dan hasilnya - sampai taraf tertentu terprogram, mewujudkan karya penulis. interpretasi dari "gaya Petersburg", diskusi tentang yang berlanjut di utara ibukota bukanlah dekade pertama. Dan menyelesaikan masalah ini menjadi tantangan lain bagi tim.
Nikita Yavein mengomentari masalah “gaya Petersburg” sebagai berikut: “Sayangnya, topik pembentukan bahasa arsitektur modern, sekaligus organik untuk konstruksi di pusat kota kita, dibahas sembarangan di ahli lingkungan dan, sebagai suatu peraturan, hanya dalam kaitannya dengan diskusi proyek kontroversial di mana istilah "gaya Petersburg" secara sinis digunakan untuk membenarkan kesalahan profesional atau ketidakmampuan. Dan yang paling mengejutkan adalah bahwa arsitektur tahun 50-an abad XX, yang oleh ayah saya disebut "pseudo-neoklasikisme di era pemujaan kepribadian", dipilih sebagai model yang paling sering digunakan untuk interpretasi, atau lebih tepatnya, semacam itu yang dibangun di negara kita, meskipun jarang, meniru perkembangan pasca-perang Moskow. Sedangkan untuk St. Petersburg, tradisi neoklasik yang sama sekali berbeda lebih khas, yang dapat dilacak pada contoh bangunan oleh E. A. Levinson dan sampai taraf tertentu I. I. Fomin. Mereka mewakili versi geometri dari neoklasikisme, di mana sejumlah besar bentuk sederhana diselesaikan sesuai dengan prinsip pengurutan yang sama seperti monumen klasik. Pendekatan inilah yang kami ambil sebagai dasar untuk proyek kompleks di Moskovsky Prospekt, di mana kami mencoba menunjukkan bagaimana kami memahami gaya St. Petersburg. Kami berusaha keras untuk memastikan bahwa arsitektur bangunan baru mewarisi kode genetik pendahulunya - baik gaya Kekaisaran tahun 1830-an dan gaya Kekaisaran tahun 1930-50-an - dan bahwa itu akan menjadi penghubung organik di antara mereka”.
Pos terdepan gaya
Desain empat blok monumental yang membentuk bangunan tempat tinggal menjadi perkembangan alami dari sistem perencanaan yang diberikan dan prinsip pembentukan bahasa arsitektur baru. Penolakan untuk menggunakan artikulasi plastik besar, seperti risalit dan jendela rongga, memungkinkan untuk memfokuskan semua perhatian penonton dan ekspresi artistik pada tektonik, kehalusan gambar dan proporsi struktur fasad, mengingatkan pada sistem tatanan tiga tingkat yang disederhanakan, yang dimahkotai dengan lantai loteng ganda dengan barisan tiang yang membatasi sekeliling teras yang dihasilkan. Lantai yang terletak di bawah dibagi menjadi tiga tingkat: yang pertama, setinggi satu lantai, ditujukan untuk infrastruktur layanan dan ritel dan tidak didekorasi dengan cara apa pun. Tingkat berikutnya disatukan oleh dua lantai dan berbeda dalam jumlah dan bentuk pilaster yang menutupi setiap dinding kedua. Di tingkat bawah, berbentuk ganda dan persegi panjang, di tingkat atas berbentuk tunggal dan setengah lingkaran. Strukturnya diputuskan dengan cara yang sangat singkat, tanpa huruf kapital, basis, dan elemen kanonik lainnya dari rangkaian urutan. Penolakan mereka adalah tanda lain dari "gaya Petersburg" dari "Studio 44", yang tidak memprioritaskan dekorasi atau tiruannya, tetapi proporsi dan tektonik.
Fasad luar dihadapkan pada batu krem muda alami. Tapi tidak seluruhnya. Di sudut-sudut, struktur tatanan batu putus, memperlihatkan dinding bata tersembunyi satu meter dengan jendela sederhana dan bundar - anggukan tak terduga namun bijaksana untuk proyek konstruktivis Pabrik Susu - dan sabuk putih tipis yang menandai tingkat lantai. Lelucon yang benar-benar post-modernistik, yang menunjukkan kepada pemirsa yang penuh perhatian semua konvensionalitas fasad depan dan sistem tatanan, yang disandarkan pada bangunan bata sederhana sebagai dekorasi. Yang sebenarnya adalah kebenaran murni.
Tidak mengherankan jika halaman dan fasad promenade yang dibuat menghadap ke bata dan tatanan batu yang bergema di atasnya berupa ikat pinggang dan pilaster hanya berfungsi sebagai pengingat kemenangan tatanan dan ritme saudara-saudara pandai mereka yang bekerja sebagai "wajah" dari kompleks perumahan. Namun demikian, struktur yang diberikan dari luar juga dipertahankan di sini. Hanya cara penyajiannya yang berubah. Untuk "tamu" batu dekoratif yang telah disebutkan ditambahkan teknik batu bata murni, seperti pergantian batu struktural dan halus, mengingatkan pada pilaster. *** Alhasil, kompleks hunian dipersepsikan secara utuh. Ekspresi teknik yang dinyatakan oleh penulis dan pengekangan dalam interpretasinya membantu membentuk ansambel yang harmonis. Volume monolitik, dengan struktur yang teratur, menjulang di atas tembok bersejarah, meskipun terlihat padat, terutama dengan latar belakang bangunan baru dengan tinggi di bawah 60 meter di latar belakang, mengklaim sebagai dominan perencanaan kota yang lengkap. Kompleks perumahan, seperti pulau atau lebih tepatnya pos terdepan, menandai perbatasan antara kota lama dan kota baru, menghubungkan arsitektur Petersburg tradisional dan baru.
