Petropavlovsk-Kamchatsky bukanlah kota paling timur di negara itu, tetapi banyak yang melihatnya seperti itu, jika hanya karena yang dipelajarinya dengan tegas: "di Petropavlovsk-Kamchatsky sekarang tengah malam." Pusat utama dan satu-satunya semenanjung, yang keterpencilannya telah menjadi perbincangan di kota, dan alam yang menarik para pecinta pariwisata eksotis di Eropa dan Asia, belum memiliki hotel modern - baik untuk turis, maupun untuk mitra bisnis Kamchatka perusahaan, atau bahkan untuk menerima kepemimpinan dalam negeri. Hotel semacam itu - arsitektur yang berkesan, layanan terkini, dua restoran, salah satunya dengan pemandangan, singkatnya, bintang 4 penuh - sekarang sedang dibangun sesuai dengan proyek arsitek TOTEMENT di tepi Danau Kultuchnoye di pusat kota: administrasi kota terletak di selatan, di barat Biara Panteleimonov, di timur stadion Spartak.
Hotel ini memiliki sebidang bentuk yang tidak beraturan, membentang di sepanjang tepi danau, jalan dan, di sisi berlawanan, di sepanjang lereng curam, yang hampir menghilangkan semua pemandangan dari jendela yang menghadap ke utara. Di puncak lereng terdapat beberapa bangunan bertingkat lima yang khas, agak tua dan kumuh. Di sebelah selatan, ada pemandangan perbukitan dan danau, proyek perbaikan sebagian pantai yang juga termasuk dalam pekerjaan. Pemandangan ke selatan, timur dan barat, harus saya katakan, luar biasa, dan kedekatan jalan - Jalan Leningradskaya - tidak hanya memadatkan plot di sisi selatan, tetapi juga menyediakan aksesibilitas transportasi yang baik. Singkatnya, tempat itu rumit, tetapi bukannya tanpa keuntungan. Selain hotel, sejak awal direncanakan untuk menempatkan pusat perkantoran dan fintes-spa, serta gedung pertemuan, yang dalam proses pengerjaannya berkembang menjadi kapasitas yang kokoh yaitu 450 tempat duduk.
Kompleksitas situs dan berbagai fungsi menyebabkan pencarian lama untuk konsep: arsitek memindahkan volume, memvariasikan bentuk dan tata letak. Namun, kita harus mengakui bahwa kebutuhan untuk "mengemas" fungsi di area kecil di lereng gunung menjadi figur volumetrik, mirip dengan origami, adalah tugas yang cocok untuk TOTEMENT / PAPER dengan kecanduan mereka pada tujuan yang sulit, memprovokasi kontras dan kompleks, tetapi solusi yang bijaksana dan konsisten, serta kecintaan mereka pada stereometri tektonik dan budaya Timur Jauh. Kesulitan menjadi dalih bagi mereka untuk belajar secara detail dan bekerja keras.
Ketika ternyata situs di sebelah barat dari yang utama juga dapat dibebaskan dari komunikasi dan melekat pada tempat umum "trapezium", ada pertentangan menara: hotel 15 lantai di bagian timur, sebuah Gedung perkantoran 11 lantai - di barat. Ini segera mengambil bentuk dalam oposisi kiasan: menara hotel ramping dan batu bara (atau abu) hitam, dengan setetes pelindung logam berkilauan yang disorot dengan warna merah di bagian atas - bukan gunung berapi atau bukit dengan awan asap sebelum letusan dimulai. Menara perkantoran terbuat dari kaca, dengan bidang lebar dengan sudut-sudut yang jelas, berbeda dengan pembulatan hotel. Kaca ditutupi dengan segitiga putih yang tersebar, dirancang untuk menutupi garis-garis langit-langit antar lantai, sebagian untuk melindungi dari sinar matahari langsung, tetapi yang terpenting untuk membuat volume lebih padat dan "sedingin es" - semacam gunung es yang mencair di sudut menghadap tenggara ke Petrovskaya Sopka sebagai tempat kaca bersih.
Ini segera terlintas dalam pikiran: "es dan api" - dan penulis tidak berdebat secara khusus. Memang, pertentangan antara gunung es dan gunung berapi yang membara adalah kunci bagi Kamchatka, tempat yang dingin tetapi dipanaskan oleh bencana alam: hal itu mencerminkan esensi dan keindahan alam setempat yang kontras. Tidak mengherankan jika menara mengambil posisi ekstrim di kiri dan kanan, di antara mereka membentang stylobate kaca, bodi dorong-tarik, tidak hanya berisi beberapa zona masuk, lobi, aula, ruang kebugaran, dan ruang konferensi, tetapi juga menjadi ruang untuk interpretasi figuratif dari ketegangan semantik yang timbul antara dua kutub. Jika di timur kita memiliki "api" konvensional, di "es" barat, maka di antara mereka ada bumi dengan segala keindahan dan kontradiksinya.
Spa kebugaran dibangun di lantai bawah area kantor seperti teka-teki gambar tiga dimensi. Ini memiliki tujuh kolam renang, satu besar dengan trek sepanjang 25 m, "kolam mendayung" dan bak mandi spa; dan empat lagi kecil, sebenarnya, serangkaian pemandian yang berbeda, yang merupakan bagian dari pemandian Korea, dirancang untuk turis dari negara tetangga; pemandian semacam itu adalah fenomena tradisional dan diminati di Timur Jauh. Dinding barat cekungan berwarna putih dan dihiasi dengan ornamen grafis besar, yang, pertama, didasarkan pada petroglif dan dekorasi tradisional Kamchatka, dan, kedua, dianggap oleh penulis sebagai kemiripan pola es yang pecah, es yang melayang di dasar gunung es. Keluar ke fasad, dinding perdukunan berornamen ini mengangkat "kepalanya" dan menjadi semacam naga bersudut yang melihat sekeliling dengan enam mata asimetris. Saya ingat kartun Jepang dengan transformasi konstan mereka dari segalanya menjadi segalanya dan makhluk fantasi-fantastis. Ular putih tak berkaki terbenam dalam volume kaca-logam, di mana garis miring dari ikatan tipis menafsirkan pola "kulit" dengan caranya sendiri. Di tingkat tingkat dua, orang mandi di bak mandi dan kolam akan terlihat jelas dari jalan; satu bak mandi terletak tepat di atas ceruk dalam dari pintu masuk utama. Di lantai atas, di tingkat ketiga, ada area kebugaran, dan di sebelah kanan, di timur, ada tiga jendela kantilever besar yang tergantung di atas atap stylobate yang dioperasikan; tepiannya terbuat dari kaca, sehingga saat mengayuh atau berlari di tempat, Anda dapat mengagumi bukit dan danau.
Ruang konferensi terletak di sebelah kanan, ke timur dan lebih dekat ke bagian hotel. Itu sangat besar, ingat - 450 kursi, dan menyerupai binatang totem lainnya, dalam segala hal berbeda dari "naga" Sino-Jepang yang bersudut. Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya memanggilnya, bukannya tanpa kelembutan, seekor beruang. Dan itu benar-benar terlihat seperti beruang: "tubuh" heksagonal, tetapi ramping dari aula di tingkat kedua, empat kaki besar, juga ramping, kontur yang agak rumit, dalam hal yang jelas mengingatkan pada gambar anak-anak terkenal "beruang memanjat pohon "- kaki tebal, penyangga tersembunyi di dindingnya, dan di dalamnya ada ruang rapat, dan mungkin kafe. Semua volume, baik "kaki" dan "tubuh", ditutupi dengan panel logam bergaris relief berwarna tembaga, yang membuat beruang khayalan kita terlihat seperti patung perdukunan yang diukir dari kayu bertekstur, sejenis pohon birch utara. Di dalam, langit-langit aula datar, tetapi demi keamanan struktur, ada banyak peternakan di atasnya - peralatan ventilasi juga ditempatkan di ruang tertutup mereka. Di luar, ruang rangka menonjol di atas atap stylobate sebagai kubah pipih, mirip dengan punggung beruang dan ke puncak bukit tua yang sudah punah. Atau, lebih tepatnya, bukit tidur itu sendiri agak mirip dengan beruang, makhluk semi-chthonic - roh bumi, yang pergi ke bawah salju untuk musim dingin dan membawa musim semi dengan kebangkitannya; Dalam proyek TOTEMENT, karakter binatang yang memegang segala sesuatu di atas kakinya yang kuat, apakah itu kompleks, atau seluruh dunia, sangat terasa.
Tapi tentu saja, tidak ada literalisme di sini: akan aneh jika menyediakan hotel bintang 4 dengan naga, beruang, batu es, gunung berapi "asli". Semua topik dilakukan pada tingkat metafora, meskipun cukup mudah dibaca; Namun, penulis sama sekali tidak berbicara tentang naga, bagi mereka itu adalah gambar genangan es yang retak di atas air hangat. Tapi yang utama adalah bahwa semuanya disatukan dalam plot harmonis dari alam Kamchatka: di sini ada salju dan es, di sini ada gunung berapi, di sini ada kolam "geyser", di sini ada hewan yang hangat dan besar, dalam semangat lebih dekat ke gunung berapi daripada gunung es, dan tampaknya menjadi produknya, khususnya karena warna tembaga. Semuanya disatukan menjadi semacam "ekosistem" yang erat dan terkait erat, di mana "beruang" yang terlihat dari mana-mana memainkan peran sentral, mirip dengan pohon dunia. Tapi sekali lagi: keseluruhan plot ini, diarahkan dan sangat tenggelam dalam alam dan budaya lokal, sama sekali tidak langsung, itu lebih memprovokasi menebak dan memperkuat bentuk daripada berbicara kepada kita "langsung".
Sementara itu, volume pahatan ruang konferensi terlihat jelas, menggunakan salah satu teknik arsitektur modern yang terkenal dan biasanya unggul, kembali, misalnya, ke Sancta Sepolcro - kapel Ruchelai yang dibangun oleh Alberti di Gereja St. Pancratius. Intinya, dia menggunakan prinsip paviliun: ini volume dalam volume, rahasia di dalam kotak, dia mampu menggunakannya tentang pahatan yang lebih besar dalam hal ini menjadi katalisator untuk plastisitas bangunan. Prinsip penting adalah bahwa volume seperti itu harus dilihat dari sisi yang berbeda, itu harus berkedip di belakang jendela kaca patri dan menonjol di atas atap, intrik dan iming-iming, berfungsi sebagai tanda paradoks yang ditempatkan di dalam dan dari ini bahkan lebih menarik. Semua prinsip ini diamati di sini, "magnet dalam" bekerja.
Tidaklah mengherankan bahwa ruang di lantai pertama berputar-putar di sekitarnya dan solusi yang paling menarik muncul, termotivasi, namun, secara fungsional: arsitek mencoba menghitung skenario perilaku banyak pengunjung ke aula konferensi selama istirahat. Orang perlu pergi ke suatu tempat, disalurkan untuk relaksasi dan komunikasi, dan serambi di sekitar aula menjadi ruang awal. Bangunan ini memiliki tiga pintu masuk utama, foyer menyatukan dua: satu menuju ke lobi hotel dan yang kedua - pintu tengah, antara pusat kebugaran dan ruang konferensi. Selain itu, perbedaan ketinggian di situs lebih dari 5 meter, dan pintu masuk dari hotel membawa kami melalui tangga lebar langsung ke tingkat kedua, ke pintu masuk aula, dan pintu masuk pusat lebih rendah, ke tingkat pertama. lantai. Ruang di bawah pilar aula diturunkan bahkan lebih rendah agar tidak menekan langit-langit - keturunan dari tiga sisi mengarah ke ruang yang agak nyaman dan menakjubkan, di mana sisi "kaki" - ruang pertemuan berbentuk bundar di sisi, dan di atas kepala kami, kami melihat banyak pelat melengkung, seolah-olah kulit logam telah dipotong melintang; motif berlanjut di langit-langit tingkat pertama, dan di satu tempat struktur seluler ini mengalir ke lantai "stalaktit", membentuk kolom yang eksotis.
Serambi dari sisi fasad utama dan pintu masuk tengah terdiri dari dua lantai, selanjutnya dibagi menjadi dua tingkat oleh balkon. Lantai dan langit-langit tingkat kedua lebih tenang, putih-hitam, geometris. Dua jenis pola: mengalir, melekat pada gunung berapi, di mana abu berputar dan aliran lava - dan es pecah, bertemu, terlebih lagi, lava "mengalir" agak di bawah, dan es "tertidur" dari atas; kira-kira apa yang terjadi dari waktu ke waktu di Kamchatka, tetapi disajikan, tentu saja, dengan cerah dan indah, sebagai bagian dari ekstravaganza pengantar yang mengesankan penonton dari langkah pertama.
Di tingkat keempat hotel ada sebuah restoran, itu sedikit menggantung di atas atap stylobate, pemandangan dari jendela kaca patri miring - di teluk, perbukitan, kubah aula cocok dengan lanskap. Desain restoran sederhana dan terkendali, dengan dukungan garis parabola memainkan peran utama, menutupi penyangga berbentuk T. Levon Airapetov membandingkannya dengan perahu: "Nelayan Kamchatka, saat beristirahat, mengeringkan perahu, menempatkannya secara vertikal." Namun, langit-langit di sini adalah gelombang yang terus menerus, dan karena guntingan yang diterangi yang menyertai garis besar parabola, tampaknya pilar-pilar itu dalam beberapa cara "mengambang".
Restoran utama yang lebih rendah dipisahkan dari menara hotel oleh lantai teknis dengan saluran keluar ventilasi, dan secara visual - oleh langkan miring dari "sambungan" kecil yang memotong volumenya dari yang utama, mengubahnya menjadi ruang bawah tanah. “Kami mendukung pembagian yang jelas dari semua volume dan manifestasi yang jelas dari fungsinya,” jelas arsitek.
Restoran kedua di lantai atas jauh lebih terang, ini juga merupakan sky bar dengan pemandangan sekitarnya. Dialah yang ditutupi dengan pelindung logam melengkung berbentuk drop. Lantai bilah langit dirancang dengan warna merah, itu harus dipantulkan dalam logam pelindung, membentuk efek yang sama dari gunung berapi yang membara yang disebutkan di awal. Pilarnya juga terbuat dari logam, dengan kemiringan ke arah yang berbeda, metafora untuk bencana alam, serta lampu - retakan yang bersinar di langit-langit. Namun, ornamen "perdukunan" geometris timbul di dinding dan lampu yang dibuat oleh penulis yang terbuat dari pita kaca yang bergoyang di bawah langit-langit menekankan pada pengendalian "bencana alam", penyiaran: ya, kita berada di puncak gunung berapi, tapi aman secara paradoks.
Setelah menetapkan tandingan yang tegang dalam solusi volumetrik, di interior arsitek mengembangkan dan memperkuatnya, menjenuhkannya dengan detail, tekstur, warna, plot spasial volumetrik kecil yang melengkapi yang utama. Misalnya, di sudut koridor hotel, perpanjangan disediakan - aula miniatur untuk bongkar muat spasial, dan di kamar-kamar, yang desainnya dikembangkan dalam beberapa versi individu, TV dan rak dibangun menjadi satu ceruk asimetris.
Cukup jelas bahwa kekayaan bentuk dan makna digabungkan di sini dengan tingkat detail yang di beberapa tempat mendekati “desain total”. Kami menekankan bahwa proyek ini sama sekali bukan sebuah konsep, TOTEMENT telah melakukan semua desain rinci, bahan finishing yang dipilih, terutama dari pabrikan China yang paling dekat secara geografis.
Bab terpisah adalah pekerjaan dengan standar untuk zona bahaya seismik. "Jika Anda mengikuti semua aturan, tidak ada yang lain selain sekotak dengan proporsi yang mengerikan dengan jendela kecil yang dapat dibangun di sini," Valeria Preobrazhenskaya mengakui. Di wilayah hotel, harus memperhitungkan bahaya gempa bumi hingga 9 poin, tepat di belakang jalan - hingga 10. Dalam kondisi ini, arsitek mengembangkan semua kalkulasi stabilitas bersama dengan TsNIISK, the hanya lembaga yang secara serius menangani topik ini di dalam negeri; menggunakan penyangga seismik, dengan cara yang sangat sederhana, peredam kejut yang terbuat dari karet dan baja pada satu set tepian beton bertulang dari pondasi, yang memungkinkan untuk mengurangi batas 9 titik menjadi 8 titik. Beberapa kondisi teknis khusus (STU) dikembangkan dan disetujui, dan, khususnya, spesialis keselamatan kebakaran yang sama yang bekerja di taman Zaryadye dilibatkan. Semua ini adalah ringkasan singkat dari beberapa upaya yang benar-benar titanic, yang menghasilkan jendela kaca patri besar dari stylobate, jendela dari lantai ke langit-langit di kantor dan bagian kamar hotel, sejumlah besar kantilever untuk tempat ini, bagaimanapun, lebih tepatnya terkendali, karena semuanya tertulis dalam perhitungan nyata dan semua persetujuan telah berlalu.
Beberapa editor majalah terkenal terkadang suka mengatakan: siapa pun bisa memikirkannya, tapi mari kita bangun. Jadi, di sini upaya luar biasa telah diinvestasikan tidak hanya dalam penemuan bentuk yang kompleks, saling berhubungan dan bermakna, tetapi juga dalam implementasi, mulai dari kalkulasi teknik yang rumit dan diakhiri dengan tata letak terperinci dari semua panel fasad agar gambarnya menyatu. Sejauh yang saya tahu, pekerjaan itu memakan waktu sekitar dua tahun dan dilakukan dengan analisis detail yang detail. Pelanggan mempertimbangkan desain kamar dengan model 1: 1, membandingkan dengan proposal perusahaan Korea. Kami memilih opsi TOTEMENT. Rangka bangunan sekarang sudah seluruhnya dicetak dengan beton.
Jadi bangunan itu, di satu sisi, menjadi metafora untuk sifat Kamchatka yang liar dan pergulatan internalnya, yang hanya dibingkai oleh kehadiran manusia yang episodik atau sangat kuno. Di sisi lain, agar metafora ini meyakinkan, indah dan modern, perlu menjawab tantangan alam ini, mengatasinya, misalnya menghitung kekuatan, memeriksa validitas keterbatasan manusia; apa yang dilakukan arsitek TOTEMENT, memperjuangkan realitas ide-ide mereka dengan keyakinan dan semangat.
