Penulis terkenal Dostoevsky, dipelajari oleh para remaja di sekolah dan banyak membaca di Barat, menghabiskan hidupnya di St. Petersburg terutama di apartemen sewaan - pada saat itu memang demikian. Sejarawan karyanya memiliki lusinan alamat. Dan hanya ada satu museum di kota, tempat penulis tinggal di tahun-tahun terakhirnya dan di mana dia meninggal - di Kuznechny Pereulok, 5 tahun, di gedung apartemen Kuchina. Pintu masuk museum berada di sudut Jalan Dostoevsky, menuruni tangga, melalui ruang bawah tanah. Apartemen itu sendiri berada di lantai dua, dengan balkon besi tuang; teater museum menempati lantai pertama dan lantai bawah tanah. Museum ini sangat aktif: pertunjukan, malam hari, kelas master; pameran untuk 6 buah April-Mei. Tidaklah mengherankan bahwa dia sangat tidak cocok dengan ruang angkasa; bagi pengunjung dengan mobilitas terbatas, tidak ada yang bisa dilakukan di sini, langkah padat.
Pada Desember 2017, direktur museum Natalya Ashimbaeva dan arsitek Yevgeny Gerasimov, bekerja sama dengan pengusaha Andrei Yakunin (putra mantan kepala Kereta Api Rusia dan salah satu pendiri VIYM) untuk mendirikan yayasan nirlaba Dostoevsky Petersburg. Yakunin mulai mengumpulkan uang, Gerasimov membuat konsep sayap baru museum secara gratis dan berencana menyelesaikan proyek secara gratis juga. Penyelenggara menekankan bahwa proyek tersebut non-komersial, bangunan tersebut akan dialihkan ke negara. Kontribusi amal dikumpulkan, perkiraan perkiraan biaya konstruksi adalah 700 juta rubel. Pada April, konsep arsitektural disetujui oleh Smolny.
Yayasan berencana untuk membangun sayap baru di sebelah museum: di sebelah kirinya, pada tahun 1971, sebuah rumah dibongkar - menguntungkan yang sama, sangat mirip dengan museum rumah Dostoevsky - di tempat ini sayap baru dibuat dalam dimensi ukurannya hampir sama dengan rumah yang dibongkar, yaitu, secara praktis dalam mode regenerasi. Masyarakat bereaksi tajam terhadap proyek tersebut, ada dua keluhan, yang pertama adalah dua halaman rumput di sisi jalan menuju halaman jatuh menjadi lokasi pembangunan baru. Mereka telah dihapus dari daftar ZNOP (ruang hijau publik), tetapi penentang proyek menganggapnya sebagai taman umum, dan direktur museum, Natalya Ashimbaeva, mengklarifikasi bahwa ukuran formal alun-alun, sesuai dengan standar modern, dari 400 m2, dan rumput yang dibangun lebih kecil. Sebuah taman kecil yang nyata dengan pepohonan berukuran penuh akan dilestarikan dan ditata di dalam halaman.
Masalah kedua, yang lebih menarik adalah gaya arsitektur modern gedung baru museum. Muncul
tuduhan bahwa proyek tersebut "membunuh Dostoevsky's Petersburg", karena bangunan tersebut menyerbu struktur integral dari bangunan tua. Proposal dibuat untuk memulihkan rumah yang dibongkar pada tahun 1971 dan untuk menyelesaikan museum di sana.
Beberapa paradoks diuraikan di sini, namun semuanya dapat diprediksi. Yang pertama adalah dana ingin menyumbangkan museum ke kota, tampaknya museum dan proyek nirlaba biasanya diterima, tetapi publik memprotes. Yang kedua - Evgeny Gerasimov, yang dikenal karena banyak gaya yang solid, ingin membangun gedung museum modernis, dan dia dikritik karena ini. Arsitek tidak akan mengkritik, mungkin, karena, tidak seperti zaman Roman Ivanovich Klein, yang membangun Museum Seni Rupa Pushkin saat ini, sekarang museum dengan gaya historisisme tidak dibangun - ada pengecualian, tetapi jumlahnya tidak banyak., misalnya, museum di Yoshkar-Ola.
Sikap waspada warga Petersburg terhadap arsitektur modern sudah terkenal; Banyak yang percaya bahwa dalam konteks perkembangan sejarah, hanya kesejarahan yang dapat dibangun, ditata, agar tidak melanggar keutuhan lingkungan perkotaan. Namun, di satu sisi, selama setengah abad terakhir, konsep modernisme lingkungan telah mengambil bentuk yang cukup baik - arsitektur modern, tetapi tidak merusak konteks, cukup halus untuk beradaptasi dengannya dalam hal parameter - tinggi, proporsi, dan netral. cukup agar tidak “berteriak”.
Di sisi lain, museum dalam beberapa hal merupakan puncak budaya modern, tempat di mana ia memahami - dan dengan segala cara yang mungkin menekankan - perbedaannya dari budaya masa lalu, membandingkan dirinya dengan itu, mempelajari artefak asli. Jika pada abad ke-19 museum sering menggunakan stilisasi untuk membenamkan pengunjung dalam suasana zaman tersebut, menjadi semacam teater, kini museum paling ditakuti oleh barang palsu. Segala sesuatu yang baru di museum benar-benar baru, penataan gaya apa pun dianggap sebagai tiruan-palsu, penghinaan terhadap urusan museum.
Evgeny Gerasimov memiliki beberapa argumen lagi yang menentang pengulangan pembangunan rumah No. 7 yang dibongkar di jalur Kuznechny. Jika rumah sudah selesai dipugar, maka sama sekali tidak akan cocok untuk bangunan baru museum modern - setidaknya b tentang Sebagian besar jendela akan menjadi boneka "buta", karena dua lantai bawah gedung rencananya akan ditempati oleh ruang teater, dan dua lantai atas - oleh ruang kuliah dan perpustakaan. Dari seluruh rangkaian fungsi, hanya ruang pameran yang membutuhkan sinar matahari, dan itu pun, harus saya katakan, tidak selalu. Argumen kedua adalah bahwa lingkungan sekitarnya bersifat historis, klasik, tetapi tidak semuanya berasal dari masa Dostoevsky tinggal di Kuznechny: bangunan InzhEkon adalah neoklasik tahun 1910-an, pasar Kuznechny adalah neoklasik tahun 1920-an. Tetapi argumen ini sekunder, terlihat bahwa bagi arsitek tipologi museum jauh lebih penting, yang pada zaman kita tidak menyiratkan stilisasi dengan cara apa pun.
Gerasimov mencontohkan bangunan museum modern: kecil, dibangun di lingkungan perkotaan secara besar-besaran dan proporsional, tetapi berbeda dengan itu, tidak menyembunyikan umurnya. Salah satunya adalah Museum Gambar di Berlin, dibangun oleh mitra lama Gerasimov, Sergei Tchoban.
Mungkin contoh-contoh yang membantu arsitek menempatkan idenya dalam konteks tipologi konstruksi museum, masih menjadi salah satu komponen utama dari konsep tersebut.
Selebihnya, Yevgeny Gerasimov menekankan, proyek ini masih tahap awal, “hanya sebuah konsep”; struktur internal saat ini lebih berkembang daripada fasad, "ada pencarian aktif untuk solusinya", - menentukan arsitek. Jadi sekarang kita hanya bisa berbicara tentang "interpretasi makna metaforis solusi arsitektur", - tekankan di biro.
Apa yang diketahui?
Karakteristik kontekstual: meratakan ketinggian di sepanjang cornice rumah lama, memotong dinding sesuai dengan lantai, - tampaknya, akan tetap ada, serta menyoroti pintu masuk dengan atrium vertikal.
Sayap baru akan menyatu dengan bangunan lama, tetapi pada saat yang sama akan dipisahkan oleh atrium yang terlihat seperti jalan buntu kecil di dalam dengan lift panorama di ujungnya dan jendela kaca patri dari sisi jalan.. “Atrium adalah gambaran dari halaman - sekaligus sisi jahitan kehidupan manusia, tempat aksi sebagian besar novel berlangsung. - Evgeny Gerasimov menjelaskan. "Dostoevsky memunculkan sudut paling rahasia jiwa manusia, yang biasanya tersembunyi - jadi kami membawa sumur halaman ke depan," sang arsitek menekankan. Jendela dua rumah - sayap rumah petak lama dan sayap baru museum - saling memandang melalui ruang sempit halaman atrium, meningkatkan perasaan sempit. Jalan setapak dilemparkan di antara bangunan - simbol transisi, "teleportasi" antara yang lama dan yang baru, atau bahkan cermin ikonik antara rumah-museum dan "refleksi" modernnya.
“Bagian peringatan asli dari museum dilestarikan di gedung tua,” kata sang arsitek. - Dan sayap baru dirancang untuk menarik pembaca dari generasi baru. Ada Dostoevsky sang realis dan Dostoevsky sang inovator; karyanya, seolah-olah, dibiaskan melalui prisma waktu. Kami memahami jembatan sebagai transisi dari satu ke yang lain, teleportasi metaforis, dan atrium adalah portal untuk melewati ruang dan waktu."
Arsitek memilih untuk tidak berbicara tentang fasad - mereka sedang menyelesaikannya - meskipun jelas bahwa solusi singkat-modern telah menjadi fundamental bagi Yevgeny Gerasimov. Harus dikatakan bahwa sejarah proyek Museum Dostoevsky bukanlah satu-satunya kasus dalam sejarah arsitektur modern Rusia ketika publik mewakili salinan dari sebuah bangunan yang hilang, dan seorang arsitek mewakili versi modern. Mengetahui konservatisme St. Petersburg, orang dapat berasumsi bahwa konsep tersebut masih menghadapi banyak kesulitan - namun, ide apa pun harus dipertahankan, diasah, dan disempurnakan. Bagaimana jika, ketika proyeknya siap, akan meyakinkan lawan dengan keanggunannya dan membawa St. Petersburg lebih dekat dengan pandangan ibu kota Eropa tentang perkembangan konteks kota bersejarah, memungkinkan untuk memperkaya lingkungan dengan non- lingkungan konflik yang baru dan yang lama?
Sekarang dana tersebut digunakan untuk pendaftaran resmi situs tersebut. Selanjutnya sesuai rencana, tahapan proyek dan itu untuk pembahasan di Dewan Tata Kota dan Dewan Pelestarian Cagar Budaya. Konstruksi dijadwalkan akan dimulai pada kuartal pertama tahun 2019.
