Ansambel tanggul
Di antara tema arsitektural, pembentukan bangunan ansambel di sepanjang tanggul merupakan salah satu yang tersulit dan menarik. Ekspresi plastik batas antara lingkungan perkotaan dan ruang air, spesifisitas persepsi dari titik jauh dan dekat, hak istimewa atau kutukan untuk berfungsi sebagai fasad depan, dan banyak faktor lain memperumit tugas. Terlebih lagi ketika berbicara tentang tanggul di sepanjang Golden Mile Moskow, di mana setiap rumah, pada tingkat tertentu, merupakan perwujudan gaya arsitektur pertengahan tahun 2000-an, dengan pergulatan khasnya antara modernisme radikal dan historisisme yang megah. Tidak mudah untuk menemukan tema unik Anda sendiri di lingkungan bangunan sekitarnya, yang sangat beragam dalam parameter gaya dan geometrisnya. Terutama jika Anda harus bersaing tidak hanya dengan kolega terkemuka, tetapi juga dengan diri Anda sendiri, dengan kesuksesan Anda sendiri - gedung bank yang dibangun pada tahun 1995, yang berulang kali dianugerahi, dan bahkan mungkin diakui sebagai titik awal arsitektur Moskow di zaman modern..
Alexander Skokan mengomentari situasi tersebut sebagai berikut: “Sekitar lima belas tahun setelah selesainya pembangunan bank, kami ditawari untuk membuat rumah di tanah tetangga. Itu semacam tantangan bagi kami - menarik, menggelitik. Biasanya posisi profesional kami adalah pendekatan kontekstual untuk desain. Dan di sini kami sendiri ternyata menjadi konteksnya. Dan pertanyaannya: bagaimana menghindari sitasi sendiri dalam situasi ketika lingkungan itu sendiri mendorong absen spasial dan kiasan bukan satu-satunya. Bagi arsitek Ostozhenka, sejarah proyek kompleks multifungsi di tanggul Prechistenskaya, yang berlangsung hampir dua puluh tahun, menjadi ujian nyata untuk ketahanan stres dan mengatasi semua kemungkinan tugas profesional: perencanaan kota, perencanaan, artistik, konstruksi, dan diplomatik.
Latar Belakang
Melihat tanggul Prechistenskaya modern, sulit untuk membayangkan bahwa secara harfiah seratus atau seratus lima puluh tahun yang lalu, sebuah taman yang indah dibangun di sini, turun ke sungai dari rumah sakit Dr. Loder, yang terletak lebih tinggi di sepanjang tepian. Pada pertengahan abad ke-19, di tengah gelombang revolusi industri, sebuah pabrik terletak di sini, yang sebagian wilayahnya sudah pada tiga puluhan abad terakhir diberikan kepada pabrik beton yang melayani pembangunan Istana Soviet.. Teknologi produksi menentukan konfigurasi bangunan dan lokasi itu sendiri, yang direntangkan dalam jalur sempit dengan panjang lebih dari 170 m di sepanjang tanggul. Sebagian dari Jalur Khilkov dikorbankan untuk konveyor, yang telah diubah menjadi jalan buntu menuju pabrik.
Pada 1960-an, setelah membatalkan rencana untuk membangun istana raksasa dan mengubah prioritas ideologis, bangunan pabrik dihancurkan dan lapangan tenis dalam ruangan dibangun sebagai gantinya untuk Olimpiade 1980. Bab olahraga dari sejarah situs tersebut berakhir pada akhir 1990-an, ketika status dan nilai meter persegi tanah di Ostozhenka mulai meroket. Seperti banyak bangunan lain di lingkungan itu, bekas pabrik akan mengalami transformasi lain dan menjadi sesuatu yang sama sekali baru, apa yang diputuskan pada tahun 2004 oleh pengembang - Bank Moskow, yang memerintahkan proyek kompleks multifungsi biro Ostozhenka.
Komposisi
Upaya arsitek biro "Ostozhenka" untuk memikat pengembang dengan ide-ide untuk rekonstruksi industri dalam gaya loteng yang belum dipromosikan tidak berhasil. Semua bangunan bekas pabrik dirobohkan. Sebagian besar wilayah yang dikosongkan ditugaskan ke kompleks perumahan, yang proyeknya sedang dikembangkan di Mosproekt -2. Ostozhenka mendapat garis depan - bagian sempit di sepanjang tanggul, terbebani oleh pembatasan ketat pada tanda ketinggian dan jalan keluar dari area umum.
Pada awal pekerjaan, para arsitek memutuskan untuk memulihkan struktur sejarah kuartal dan menerobos bagian lorong, memulihkan lalu lintas di sepanjang Jalur Khilkov. Kompleks itu sendiri di tanggul ternyata dibagi menjadi dua bagian: volume empat lantai panjang dengan ketinggian 17 m, membentang dari Turchaninov ke jalur Khilkov - gedung 1, dan blok lima lantai yang lebih kompak, tetapi juga lebih tinggi antara jalur Khilkov dan Korobeinikov - gedung 3. Untuk integritas akun, mereka menambahkan bagian ketiga - bangunan kompak 2 dengan pintu masuk terpisah mengapit halaman kompleks dari sisi Jalur Turchaninov; tergantung pada keputusan pembeli di masa depan, itu bisa menjadi vila kota atau rumah kantor.
Keputusan mendasar lainnya yang membantu menyatukan kompleks baru secara ideologis dengan "kakak laki-laki", gedung bank yang berdekatan, adalah galeri pejalan kaki di sepanjang seluruh bangunan, yang menghadap pintu masuk dan pintu masuk ke tempat umum di lantai pertama. Kepala arsitek proyek, Kirill Gladky, mengomentari keputusan ini sebagai berikut: “Itu adalah masalah prinsip bagi kami. Kami memiliki cuaca yang luar biasa di Moskow sehingga merawat pejalan kaki adalah bentuk yang baik untuk seorang arsitek. Kami membuat galeri serupa di bank dan melanjutkannya di sini, menyoroti hubungan antara proyek kami. " ***
Telusuri gambar
Studi konseptual pertama rumah dalam bentuk beberapa blok pada satu stylobate, memungkinkan untuk mempertahankan koneksi visual dengan sungai untuk bangunan yang terletak di kedalaman blok, tidak didukung oleh pelanggan atau pemerintah kota. Itu perlu untuk menemukan solusi ekspresif untuk volume yang diperpanjang yang pasti menyerupai pagar. Apa hubungannya dengan bentuk yang begitu monoton? Bagaimana cara menggunakan atau mentransformasikannya secara horizontal, mengingat kompleks tersebut akan dilihat secara frontal - dari seberang tepi sungai, dan dalam perspektif, ketika pejalan kaki dan mobil bergerak di sepanjang tanggul Prechistenskaya?
Ide pertama dimainkan pada tema air, yang peran arsitekturalnya dimainkan dengan kaca. Tepi yang pecah dengan ritme yang jelas dari impost vertikal pada jendela kaca patri menyerupai ombak yang beriak dari angin.
Pilihan 1:
Keputusan tersebut ternyata terlalu radikal dan dikritik oleh Walikota Yuri Luzhkov. Perubahan pengembang berikutnya - Donstroy menggantikan Bank Moskow - menyebabkan tidak hanya penundaan implementasi selama empat tahun, tetapi juga perubahan mendasar dalam penampilan bangunan.
pilihan 2:
Pada tahun 2009, bangunan industri yang direkonstruksi menjadi populer dan diminati di pasar real estat, dan arsitek mengembangkan beberapa opsi yang melanjutkan tema bata brutal. Di antara mereka bahkan ada opsi yang memperhitungkan minat pelanggan dalam penataan sejarah. Bangunan panjang itu dimahkotai dengan serangkaian patung à la "Istana Musim Dingin" atau pagar "Taman Musim Panas". Ada opsi yang meniru bangunan biasa dengan jenis balok yang sama yang menonjol dari bidang kaca, serta opsi di mana irama fasad diatur oleh jendela rongga kaca persegi panjang dalam bingkai logam kerawang.
opsi 3:
opsi 5:
pilihan 6:
Tetapi yang paling sukses dan menjanjikan adalah opsi dengan struktur fasad terlipat, terdiri dari jendela ceruk bundar dengan jendela besar. “Arsitektur tidak lebih dari pembagian dinding yang harmonis. Dalam kasus kami, ketika rumah awalnya memiliki proporsi yang sangat tidak menguntungkan, kami menemukan solusi yang optimal. Konsesi, sifat fasad yang zigzag menyembunyikan panjangnya yang luar biasa. Saat Anda berjalan di sepanjang tanggul, Anda melihat bagaimana persepsi rumah berubah ketika Anda mengubah perspektif dan sudut pandang. Ternyata komposisi itu sangat dinamis”, - Alexander Skokan mengomentari versi finalnya.
Satu tema menyatukan kedua bangunan di tanggul, tetapi di masing-masing bangunan menerima interpretasi individu yang memenuhi parameter bangunan dan lingkungan. Dalam korpus 1, ditekankan tema horizontal. Pita terlipat pada fasad, setinggi tiga lantai, tampaknya melayang di atas trotoar, robek oleh stylobate kaca. Gerakan zig-zag yang diukur dihentikan oleh massa lima lantai bangunan 3, yang, seperti duri, dilapisi dengan jendela rongga bersudut. Jendela kaca patri yang dalam dari atrium multi-warna memotong fasad bangunan, membuatnya lebih tinggi secara visual dan menunjukkan sumbu vertikal komposisi yang berlawanan dengan horizontal bangunan yang berdekatan. Dalam hal berat, bahan dan proporsi divisi, volume lima lantai secara harmonis dikombinasikan dengan bangunan di sekitarnya dan, pertama-tama, dengan bank. ***
Memori taman
Selain struktur fasad yang terlipat, bangunan tersebut menonjol dari deretan bangunan umum di tanggul dengan jendela besar. Dimensi yang tidak biasa dari jendela kaca patri menyulitkan untuk menentukan afiliasi tipologis rumah sesuai dengan stereotip bahwa kaca mendominasi massa dinding di bangunan umum, dan sebaliknya di perumahan. Sekilas sulit untuk memahami apa yang ada di depan kita: pusat perkantoran, hotel atau bangunan tempat tinggal. Tetapi ukuran jendela kaca patri tidak hanya merupakan penghormatan untuk pemandangan yang terbuka dari rumah, tetapi juga sebuah "kanvas" besar di mana panel grafis megah terbentang, yang memberi nama puitis "Rumah Maple" pada seluruh kompleks. Ide tersebut lahir dari komunikasi dengan pelanggan, yang merasa malu dengan modernisme radikal dan kurangnya legenda sastra yang sesuai dengan kompleks perumahan elit di pusat bersejarah kota.
Arsitek menawarkan versinya sendiri: “Dahulu kala ada manor di tempat ini, lalu itu adalah taman dan orang-orang berjalan. Taman itu sudah lama tidak ada di sana, tetapi kenangannya tetap ada. Bagaimana itu bertahan? Dalam bentuk apa ia dapat memanifestasikan dirinya dalam arsitektur? Bagaimana Anda bisa mewujudkan ingatan akan masa-masa yang hilang? Ini adalah jendela kaca, dan pepohonan tercetak di atasnya, bayangan dari apa yang bukan, kenangan yang terlukis di kaca,”Alexander Skokan mengenang momen ini. Pelanggan menyukai ide tersebut dan artis terkenal Vladimir Chaika diundang untuk mengembangkannya.
Setelah memotret cabang pohon telanjang dari berbagai spesies, penulis memilih pohon maple. Panorama gang mapel didigitalkan dan diperbesar, dari mana fragmen dibuat stensil untuk mengaplikasikan cetakan ke setiap jendela menggunakan cat perak khusus. Jika dilihat dari dalam rumah, gambar itu praktis tidak terlihat, dan di luar cat secara aktif memanifestasikan dirinya, bereaksi terhadap cahaya eksternal. Berkat banyaknya kaca dan cetakan, penampilan rumah peka terhadap perubahan cuaca, menjadikan sebagian dari penampilan arsitektural refleksi dari air sungai, refleksi gambar media dari fasad Gedung Pusat Seniman dan sinar terakhir. dari matahari. ***
Keramik dan kaca
Bata mendominasi bangunan di Tanggul Prechistenskaya, yang membedakan bangunan pragmatis dari pergantian abad ke-19 - 20, dan tidak kalah diminati oleh arsitektur modern. Beberapa bangunan berwarna terang dan elemen dekoratif batu putih hanya memicu energi batu bata gelap yang kuat. Di baris ini, bangunan bank dengan fasad periuk porselen merah muda dianggap sebagai perpaduan yang tepat antara batu bata, batu putih, dan plester abu-abu. Warna dinding yang lebih terang dan penggunaan kaca secara aktif memungkinkan untuk menghaluskan kesan masif bangunan bank tanpa kehilangan keutuhan bentuknya.
Teknik serupa digunakan untuk kompleks baru. “Karena bangunannya besar, maka harus dibuat besar. Jika kita mulai membagi bentuknya, itu akan hancur, terutama jika dilihat dari seberang sungai,”jelas Kirill Gladky. Yang dibutuhkan adalah tema yang tenang, dipadukan secara harmonis dengan lingkungan sekitar, menyembunyikan panjang bangunan yang cukup panjang, dan pada saat yang sama, menekankan plastisitas fasad jendela rongga. Kami membutuhkan bahan finishing dengan karakter dan energi individu. Bata sebagai bahan finishing ditolak karena sifatnya non-industri. Diputuskan untuk menggunakan panel keramik untuk menyelesaikan dinding tirai. Dari berbagai produsen dan corak, kami akhirnya memilih keramik Jerman dengan warna terakota gelap dari NBK.
Kaca jendela besar hemat energi kebiruan dengan grafik cabang yang menonjol dan tiang logam tipis menetralkan gelombang keramik yang masif. Sekilas, bahkan sulit untuk menentukan apa yang berlaku pada fasad: kaca atau keramik.
Bangunan 2 bahkan telah diselesaikan secara lebih radikal, yang mengapit halaman kompleks perumahan dalam bentuk volume terpisah yang terpisah dari sisi Turchaninov Lane. Fungsi dan tata letak interior akhir dari "vila" belum ditentukan dan sedang menunggu pembeli, sehingga arsitek menggunakan kesempatan ini untuk melengkapi komposisi tiga bagian secara organik dengan elemen kontras. Berbeda dengan plat keramik dan balok semi-kaca semi-keramik, case ini hampir seluruhnya terbuat dari kaca. Hanya lantai pertama dari empat lantai yang dihadapkan dengan periuk porselen putih, menekankan isolasi "vila", oposisi terhadap bangunan utama, dinyatakan dalam bentuk bulat singkat, mengingatkan pada rumah geladak kapal laut, memotong gelombang, bahkan yang terakota.
Untuk arsitektur modernis singkat, eksekusi sempurna dari semua elemen struktural dan detail finishing sangatlah penting. Dan arsitek biro Ostozhenka, yang telah terlibat dalam proyek kompleks di tanggul Prechistenskaya, telah meningkatkan kualitas profesionalnya selama sepuluh tahun. Sayangnya, seperti yang sering terjadi di lokasi konstruksi Rusia, pelanggan tidak membutuhkan level ini dan bahkan mencegahnya menyelesaikan konstruksi secepat mungkin. Perjanjian pengawasan desainer dihentikan. Tahap terakhir konstruksi berlangsung tanpa partisipasi arsitek, yang menyebabkan banyak penyimpangan dari keputusan penulis tentang unit dan pilihan bahan. Dan tanggung jawab untuk tampilan akhir rumah sepenuhnya berada pada pengembang.
Kehidupan rumah
Bagi seorang arsitek yang bekerja dalam konteks sejarah, ukuran keberhasilan atau kegagalan karyanya adalah integrasi organik dari sebuah bangunan baru ke dalam lingkungan yang ada. Betapa alaminya itu akan memasuki kehidupan lingkungan atau jalan, apakah itu dapat menambahkan beberapa nada baru ke keseluruhan melodi, apakah itu akan memberi penduduk lokal atau hanya penduduk kota peluang baru, atau sebaliknya, menghilangkan beberapa komponen dari rutinitas mereka yang biasa. Dan intinya bukan pada gaya yang dipilih atau saturasi fungsi, tetapi pada resonansi yang sulit dijangkau, kebetulan ritme baru dengan irama kehidupan lokal yang sudah mapan. Tidak mudah untuk memeriksa ini, tetapi dalam kasus ini ternyata mungkin. Bersiap untuk berpartisipasi dalam pameran Arch Moscow 2016, biro Ostozhenka mengundang bukan seorang arsitek, tetapi seorang fotografer reportase untuk memotret rumah dan kehidupan di sekitarnya.
Beginilah cara Kirill Gladky mengomentari hasilnya: “Fotografer memotret sesuatu yang sama sekali berbeda. Arsitektur telah menjadi bagian dari kehidupan, di belakang panggung untuk itu. Ternyata rumah kami adalah lingkungan yang sangat baik, latar belakang untuk situasi kehidupan yang sederhana: orang berkencan di sana, berdiri, berbicara, mengendarai sepeda, skateboard, dan hal lain terus terjadi. Dan itu sangat keren tentang rovo.
Di bawah ini adalah proyek area publik kompleks.
