Pusat sejarah Kaluga. Taman dan gereja umum, klasisisme dan gaya kerajaan, rumah besar pedagang, bangunan khas berlantai lima dan sisa-sisa "Kaluga dua lantai" dari kayu dengan berbagai tingkat pelestarian. Di seberang jalan - Alun-alun Teater dengan barisan tiang neoklasik dari bangunan teater drama, yang sangat dibanggakan oleh penduduk Kaluga; di sisi lain, ada museum rumah pendiri kosmisme Rusia, Alexander Chizhevsky. Dalam lingkungan inilah situs terletak di mana Alexander Asadov dan Karen Saprichyan sedang membangun kompleks perumahan baru. Seorang "ahli perjuangan dan ledakan" yang terkenal, dua puluh tahun yang lalu, Asadov pasti akan menembak di sini dengan sesuatu yang sangat melengkung, meledakkan patriarki kota kuno yang mengantuk. Tapi tidak sekarang.
“Kami telah lama tersiksa untuk mencari solusi yang akan membantu rumah kami memasuki konteks ini,” kata Alexander Asadov. - Saya ingin menjauh dari modernisme langsung, yang sedikit lelah dan mencari cara yang berbeda saat ini: beberapa arsitek beralih ke historisisme, beberapa ke lingkungan, ke konstruksi "hijau" … Kami sengaja memutuskan di sini untuk membuat rumah eklektik, bahkan sampai batas tertentu provinsi, meskipun ukurannya kokoh. Untuk bertabrakan dengan berbagai arketipe, untuk membuat, di satu sisi, komposisi holistik, di sisi lain, sehingga membangkitkan serangkaian kiasan, kenangan, untuk setiap orang. Proyek ini adalah gema dari pencarian batin kami untuk jalan yang layak untuk melangkah lebih jauh."
Dalam hal kompleks tempat tinggal, ini hampir merupakan blok tradisional, terbuka ke selatan dan terdiri dari dua bangunan tempat tinggal tiga bagian - berkat galeri empat tingkat yang menghubungkan mereka dari fasad utama, mereka terlihat seperti satu volume - dan gedung apartemen, yang menutup halaman, yang juga terdiri dari dua blok yang dihubungkan oleh dua lantai tempat pusat kebugaran. Keputusan seperti itu, yang terlihat cukup logis, sebenarnya ditentukan oleh kebutuhan yang mengerikan, dan khususnya oleh keadaan misterius bahwa zona sanitasi pabrik pasta yang sudah lama tidak ada berada di sepanjang sisi selatan area bangunan. Karena "senyum kucing Cheshire" ini, hanya gedung apartemen bertingkat enam yang terletak di sini. Fasad depan utama menghadap ke utara, menuju Jalan Ogarev dan Museum Chizhevsky.
Paradoksnya, konstruksi diizinkan hingga enam belas lantai - ini berada di pusat kota provinsi, di mana bahkan bangunan modern belum menjulang lebih tinggi dari bangunan sembilan lantai. Untuk pujian pelanggan, dia tidak terlalu berusaha untuk menggunakan seluruh ketinggian yang diizinkan, dan dengan upaya bersama para arsitek berhasil mengurangi jumlah lantai menjadi tiga belas. Agar bangunan itu secara organik sesuai dengan konteksnya dan ketinggian ini, pada umumnya, terlalu berlebihan, sehingga perlu bertindak dengan sarana arsitektural.
Hal pertama yang dikemukakan oleh penulis proyek adalah pembagian ketinggian yang jelas. Di sini, teknik "tanah kedua" bekerja dengan sempurna: naik ke lantai enam - tingkat perkiraan bangunan di sekitarnya - bangunan itu, pada dasarnya, berbentuk stylobate raksasa, kokoh, jongkok, dipukuli di atasnya dengan cornice lebar dan dilapisi dengan bata merah untuk meningkatkan efek "tanah". Hasil akhir ini membawa satu konotasi lagi: meskipun pada saat para arsitek Moskow muncul di sini, lokasi konstruksi telah dibersihkan, penduduk setempat masih ingat dengan baik bangunan bata merah pabrik Kaluzhsky Avtopribor yang terletak di sini hingga baru-baru ini.
Volume horizontal yang sangat besar, yang bekerja dengan baik dengan lingkungan sekitar dan membentuk struktur jalan, terganggu oleh pintu masuk portal empat lantai yang tinggi ke halaman, yang dihubungkan ke bangunan oleh galeri tempat tinggal empat tingkat. Lengkungan, diapit oleh dua portal yang lebih kecil, memberikan fasad monumentalitas seremonial bukan arsitektur provinsi, tetapi cukup metropolitan pada tahun tiga puluhan, menambah cahaya pada volume dan menggemakan warna dengan lantai atas, yang dibayangkan oleh penulis proyek di bentuk "pondok besar" yang dibangun di atas atap bangunan batu bata dan dihadapkan dengan periuk porselen ringan. Dua tingkat pertama adalah Le Corbusier murni: tinggi, dua lantai kolom bulat dengan latar belakang kaca patri segera membangkitkan asosiasi dengan "kaki" dari Villa Savoy. Yang lebih tinggi paling terlihat seperti rumah-rumah mewah perkotaan modern di daerah baru yang mahal di beberapa kota Eropa: jumlah lantai sedang, satu atau dua apartemen per lantai, banyak kaca, teras, atap yang dieksploitasi. Menariknya, arsitek menyediakan ketinggian yang berbeda untuk dua bangunan kompleks: 11 dan 13 lantai. Selain keinginan untuk membuat volume lebih ringan dan lebih bervariasi, solusi semacam itu memiliki kelezatan tertentu dalam kaitannya dengan konteksnya. Pertama, bangunan sembilan lantai mendekati lokasi hanya dari sisi bangunan barat yang lebih tinggi, dan dari timur bangunannya lebih rendah. Kedua, dari sisi inilah salah satu jalan raya utama Kaluga lewat - Jalan Moskovskaya, di mana orang-orang memasuki kota dari sisi ibu kota. Mengingat saat ini rumah yang dirancang oleh Asadov dan Saprichyan harus menjadi bangunan tinggi yang dominan di tengah Kaluga, arsitek tidak ingin pemandangan pengunjung membuka volume besar yang membanjiri lingkungan. Dalam versi ini, akan terlihat seperti dua bangunan - ringan, terang secara visual karena banyaknya jumlah kaca dan pada saat yang sama berbeda: di kejauhan - lebih tinggi, di depannya - bangunan yang lebih kecil.
Solusi plastik pada fasad juga tidak meninggalkan sedikit pun kemungkinan monoton. Jendela dan teras teluk, cornice dan konsol, tepian, tepian, galeri, balkon dan balkon - semuanya rusak dan terpotong-potong, tidak ada statika, dinamika berkelanjutan, rumah hidup, bergerak, bernafas, masuk ke dalam dialog aktif dengan pengamat dan lingkungan. Hal ini terutama terlihat dari sisi halaman, di mana, menurut ekspresi figuratif arsitek, mereka "membiarkan diri mereka sedikit rileks, mengenakan piyama bergaris" - sebagai lawan dari kode berpakaian "dasi putih" yang ketat dari fasad depan. Peran kupu-kupu putih di sini dimainkan oleh sebuah lengkungan, berbeda dengan terakota dari sebagian besar stylobate enam lantai, yang dihadapkan dengan periuk porselen ringan. "Bagian atas putih" dan "bagian bawah gelap", dengan semua perbedaan tipologisnya, membentuk satu kesatuan yang harmonis: kolom Korbus yang ringan dengan disiplin melanjutkan vertikal dinding bata, jendela kaca patri tidak merusak irama jendela lebar, garis horizontal cornice dan awning menggemakan garis-garis "bumi". Di tengah setiap bangunan, sedikit mundur dari garis dinding, sebuah strip bata tuli naik, di belakangnya ada tangga evakuasi; seolah-olah sebagai kompensasi di atas cornice, itu dijawab oleh pecahan kaca persegi dua lantai. Galeri yang terlihat di samping dan di sekitar portal - akan ada loggia dan ruang tamu panorama dari apartemen yang berdekatan - mendahului kekosongan langit biru yang dirancang secara arsitektural di antara bangunan. Menanggapi penyatuan visual dari dua lantai "vila", galeri dua tingkat yang sama muncul di bawah, tidak hanya putih lapang, tetapi batu bata, dengan penyangga persegi panjang yang berdiri kokoh di atas tanah dan lantai pertama dengan etalase diserahkan kepada eceran. Di sepanjang galeri, lansekap secara alami menunjukkan dirinya sendiri, setidaknya dalam bentuk halaman rumput, - katakanlah arsiteknya, - Saya ingin, sejauh cuaca memungkinkan, menghijaukan baik teras terbuka maupun atap.
Efek striping "piyama" pada fasad halaman dicapai karena pergantian lapisan akhir yang lebih bebas daripada di jalan. Seperti borgol jas, dinding bata yang menghadap galeri portal "terbalik" menjadi halaman; jika tidak, dekorasinya lebih putih, yang diselingi dengan sisipan batu bata dengan ketinggian berbeda - arsitek tidak membatasi diri pada tingkat tertentu dari "bumi kedua" di sini. Sisipan menciptakan efek garis vertikal, kaca loggia terus menerus - horizontal, sehingga di beberapa tempat sel diperoleh. Karena halaman sepenuhnya terletak di atap tempat parkir bawah tanah dua lantai, yang menyatukan seluruh kompleks, diusulkan untuk menempatkan perbukitan di atasnya untuk menanam tanaman, yang pada saat yang sama akan berfungsi sebagai batas zona fungsional. Karena perbedaan relief di sisi selatan, atap tempat parkir akan lebih tinggi dari permukaan tanah - diusulkan untuk meruntuhkannya dan membangun apartemen dengan volume enam lantai di atasnya.
Tata letak apartemen cukup beragam: ada banyak jenis apartemen dengan ruang perantara yang berbeda. Rekamannya sederhana, yang sebagian besar dikompensasi oleh tata letak yang cermat dan banyak cahaya: ambang jendela rendah di mana-mana, ada banyak jendela "Prancis" dengan balkon. Pintu masuk sebagian besar terletak di halaman, tetapi bagian sudut berbentuk L telah menerima tangga kedua, yang dapat dicapai dari jalan.
Dan para arsitek telah meramalkan satu lagi intrik bagi penduduk Kaluga. Sepanjang fasad depan, di cornice, mereka mengusulkan untuk mendirikan patung - monumen untuk kepribadian yang luar biasa. Siapa sebenarnya yang akan merasa terhormat untuk diabadikan pada fasad kompleks perumahan, penulis menyerahkan kepada warga untuk memutuskan. "Ya, ini provokasi kecil," Alexander Asadov tidak menyangkal. - Apakah itu orang-orang tertentu atau beberapa alegori, orang-orang hebat atau penduduk kota biasa, orang-orang sezaman kita? Kami tidak punya rencana, ini adalah elemen proyek, yang masih belum kami ketahui. Kami menantikan diskusi yang menarik! " Nah, mengingat salah satu penulis proyek tersebut, Karen Saprichyan, bukan hanya seorang arsitek, tetapi juga seorang pematung, Anda tidak perlu terlalu mengkhawatirkan sisi artistik dari “X-element”.
P. S. Alexander Asadov dan Karen Saprichyan mengucapkan terima kasih
kepada arsitek Pyotr Zavadovsky untuk percakapan menarik tentang arsitektur, berkat solusi untuk proyek ini lahir sebagian besar.
