Tempat di mana rumah baru Evgeny Gerasimov dan Sergei Tchoban dibangun menentukan dua tema yang berbeda, jika tidak bertentangan, pada arsitekturnya. Singkatnya, ini adalah "laut" dan "dingin" - hal-hal yang kurang cocok di benak orang modern pada umumnya. Mari kita jelaskan. Pulau Krestovsky terletak di antara dua cabang Neva, Srednaya dan Malaya Nevka, dan di pantai barat ia menuju ke Nevskaya Guba di Laut Baltik. Ini adalah "fasad laut" ibukota utara, yang menyiratkan penghematan dan harmoni, martabat Petersburg yang terkendali. Tetapi laut juga tentang yacht, jalan-jalan, istirahat, dan, dalam kombinasi dengan Pulau Krestovsky, taman, dan hiburan lainnya.
Arsitektur kompleks ini didasarkan pada kombinasi dari dua tema ini - penghematan batu Petersburg dan keterbukaan taman. Untuk mencapai harmoni, jika tugas seperti itu ditetapkan, tidaklah mudah - arsitek berhasil, pertama, berkat penggunaan rencana berbentuk S yang tidak biasa, dan kedua, karena teknik yang dimiliki oleh dua arah - nada, antagonis - gaya. Apalagi keduanya terkait erat.
Huruf 'S' yang diratakan dan diregangkan secara horizontal dengan "ekor" kaligrafi yang aneh di bagian selatan, jika dilihat dari atas, kebanyakan menyerupai lengkungan lengan baju di delta Neva - tampaknya mencoba untuk menyesuaikan tidak hanya dengan perencanaan kota, tetapi juga ke dalam konteks geografis. Karena itu, keseluruhan ansambel terlihat tidak biasa - alih-alih tiga baris bangunan yang panjang, yang di tempat ini sederhana, kami mendapatkan "ular" yang membengkok di sekitar dua halaman yang diperpanjang.
Tetapi kepekaan geografis ini bukanlah yang utama di sini, melainkan efek sampingnya. Hal lain yang lebih penting. Di dua tempat, di mana batu "python" berputar, bangunan bergabung menjadi volume kipas-setengah lingkaran yang ketat, fasadnya dipotong secara vertikal dan digenggam oleh kisi-kisi jendela. Tanpa meninggalkan keraguan sedikit pun - di hadapan kita ada sebuah arsitektur yang sangat mirip dengan Art Deco tahun 1930-an - gambar ini begitu "terkumpul" dan klasik. Untuk beberapa alasan, istana Chaillot Paris muncul dalam ingatan saya … Jadi, di dua tempat - di tempat pergantian - kompleks memperoleh fitur istana yang jelas dan membuat orang mengingat arsitektur klasik.
Tetapi jika lengkungan berakhir dan badan rumah menjadi lurus, diperpanjang, solusi arsitektural bangunan menjadi berbeda - mereka hanya disatukan oleh stylobate, dan di atasnya dibagi menjadi beberapa volume dengan denah "bebas" asimetris. Bangunan-bangunan ini sama sekali bukan istana, mereka sama-sama dapat mengingat pencarian fungsionalisme-modernisme, dan dacha di Pulau Batu yang berdekatan.
Perbandingan dengan ular ternyata tidak begitu sembarangan: jika kita mengambil ular mainan anak-anak dan melipatnya dengan cara yang sama, maka di tempat-tempat pembengkokan mata rantai akan membentuk "kipas" berbentuk setengah lingkaran kaku, selebihnya akan berbentuk setengah lingkaran. terletak lebih bebas. Jadi, "rumah di tepi laut" yang membelok hampir seperti istana, dan di bagian lain hampir seperti vila modernis. Jadi, di bagian lengkung kompleks, ketenangan dan simetri klasik mendominasi, pada bagian yang diperpanjang - kebebasan dan keterbukaan romantis.
Gambar "istana" mencapai klimaksnya di solusi halaman depan selatan. Kolam dan air mancurnya berbaris dalam satu baris, melanjutkan sumbu Kanal Dayung, dan efeknya benar-benar Versailles (atau, jika Anda lebih suka, Peterhof). Kanal termasuk dalam perspektif dan berperan sebagai parter air. Di sisi yang berlawanan, cour-d'honneur yang diperpanjang ditutup dengan khusyuk oleh sebuah bangunan setengah lingkaran. Dengan demikian, rumah tidak hanya menyerap panorama laut, tetapi juga menunjukkan hubungan yang jauh dengan kediaman kekaisaran pinggiran kota, dengan daya tarik wisata utama ini di lingkungan St. Petersburg. Dan penghuninya, ternyata, tidak hanya tinggal di rumah elit, tetapi juga, seolah-olah, di sebuah istana kecil. Apa yang dapat mereka ingat dengan berenang di kolam renang dan merenungkan perspektif linier dari parter air dengan air mancur. Ngomong-ngomong, hanya untuk "membuka" pemandangan kanal, perlu menambahkan "ekor" kaligrafi ke rencana - ruang sedikit meluas ke barat, bermain dengan persepsi sesuai dengan aturan istana klasisisme.
Halaman kedua sedikit lebih kecil dan terasa lebih intim. Melanjutkan perbandingan dengan kediaman kekaisaran, kita dapat mengatakan bahwa halaman selatan tampak seperti bagian "Prancis", sedangkan di bagian utara antagonisnya - "Taman Inggris" dengan pemujaan kehidupan pribadinya, telah mengakar. Bahkan tubuh setengah lingkaran tidak terlihat begitu serius di sini, dan volume asimetris mulai memainkan "biola utama". Apa yang adil - karakter halaman utara mirip dengan semangat "dacha" mereka. Bangunan-bangunan ini terdiri dari tiga tiang paralel, dan masing-masing volume tersebut sesuai (di tingkat lantai) dengan satu apartemen, sehingga tata letak bangunan ini harus diakui 100% "jujur", mengikuti aturan fungsionalisme abad ke-20.
Kebebasan denah tercermin di fasad, di mana jendela kaca patri terus menerus dari fasad loggia diganti dengan dinding batu yang dipotong dengan "celah" tipis dari jendela asimetris. Ringan dan besar, hitam dan putih, sudut lurus dan bulat - asimetri dikombinasikan dengan kontras. Bahkan bayangan cahaya tampak kontras: pada fasad "depan", bidang batu di antara jendela ditutupi dengan kerutan horizontal yang tajam - semacam ornamen arsitektural yang mengingatkan pada tirai kota-kota selatan. Motif dekoratif dan bergambar ini menghidupkan plot arsitektural dan menambahkan narasi padanya, memaksa kita untuk mengingat, selain Versailles, Paris. Contohnya.
Jadi, arsitektur kompleks dibangun di atas kontras - secara umum dan khususnya. Yang, anehnya, tidak membuatnya menjadi pecahan (yang bisa terjadi dengan permainan yang kaya makna dan gaya). Tapi secara keseluruhan ternyata sama sekali tidak menantang, agak ringan dan harmonis. Ansambel tetap sangat solid - beberapa gambar, yang, dalam teori, dianggap membantah dan bertentangan, secara mengejutkan hidup berdampingan dengan damai. Mungkin ini karena kekakuan yang ditekankan dari solusi arsitektural: putihnya batu, ketajaman garis. Meskipun tidak sedikit, integritas yang tidak terduga ini dicapai karena kualitas finishing yang halus - hingga pola pelapis batu dengan bingkai yang tidak mencolok di sekitar jendela.
