Pameran dunia, pada umumnya, telah lama berubah menjadi anakronisme. Dulunya mereka adalah platform penting untuk pertukaran barang dan teknologi, alat untuk mempromosikan gaya dan ideologi, yang berperan dalam pembentukan globalisme. Semua proses ini telah lama dipindahkan ke ruang lain dan menggunakan mekanisme yang berbeda, dan makna Ekspo telah direduksi menjadi objek wisata dan pameran kesombongan negara bagian. Milan Expo 2015 disusun sebagai upaya untuk memikirkan kembali format yang bobrok. Topik “Memberi Makan Planet - Energi untuk Kehidupan” cukup menjanjikan: Anda tidak dapat mencoba makanan secara online, dan masalah memerangi kelaparan di daerah miskin, nutrisi yang sehat dan beragam dari populasi negara-negara makmur, dan penggunaan sumber daya yang hati-hati sangat dibutuhkan untuk dibahas dalam skala global. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, yang mengembangkan konsep awal Expo 2015, berangkat dari asumsi bahwa tidak masuk akal mengeluarkan dana untuk promosi diri negara dan perusahaan yang dapat diarahkan ke solusi nyata untuk masalah yang mendesak. Mereka mengusulkan untuk mendirikan sebuah "kebun raya dunia" atau, lebih tepatnya, "kebun sayur planet" di pinggiran kota Milan: di sana setiap negara akan menerima sebuah plot yang akan menunjukkan bagaimana produk makanan khasnya ditanam. Tempat tertutup, yang ditujukan terutama untuk restoran masakan nasional, seharusnya sesederhana, murah, dan ramah lingkungan.
Diperkenalkan pada tahun 2011, masterplan (dengan Boerie, Burdett dan Herzog & de Meuron bergabung dengan spesialis konstruksi hemat energi William McDonagh dan Mark Rylander) menyerukan agar bagian pameran yang memanjang diubah menjadi sebuah pulau yang dikelilingi oleh air, digambar dalam kotak persegi panjang. Untuk mengenang tata letak tradisional kamp Romawi, itu dilintasi oleh dua jalan lebar lurus, cardo dan decumanum, persimpangan yang membentuk forum. Di sisi sumbu longitudinal decumanum, plot sempit membentang ke arah penghalang air, dimaksudkan untuk eksposisi negara. Beberapa dari plot ini seharusnya ditutup dengan tutup kaca dengan iklim yang terkendali, beberapa dibiarkan terbuka, dan beberapa untuk dilindungi dari matahari dengan awning, seperti jalan utama untuk pengunjung - decumanum. Namun, konsep ini tidak sesuai dengan pemahaman di antara negara-negara peserta, dan penyelenggara, yang mungkin dipengaruhi oleh contoh Pameran Dunia 2010 di Shanghai (Archi.ru membicarakannya di sini dan di sini), lebih memilih model tradisional dengan nasional. paviliun.
Semua penulis konsep menolak untuk berpartisipasi dalam pengembangan proyek lebih lanjut, meskipun pada tahun 2014 Herzog & de Meuron mengalah dan merancang paviliun "Makanan Lambat" di ujung jauh situs, dari mana Anda dapat memperoleh gambaran tentangnya. Bagaimana awalnya mereka membayangkan arsitektur pameran. Jacques Herzog memberikan wawancara kepada majalah Uncube di mana dia mengungkapkan kekecewaannya yang mendalam atas kegagalan rencana awal. Itu tersebar luas di seluruh jaringan dan dalam banyak hal mewarnai persepsi Ekspo di komunitas profesional. Kemarahan para arsitek, terutama Milan, diperburuk oleh fakta bahwa uang publik digunakan untuk membangun infrastruktur di wilayah tersebut, yang setelah berakhirnya Ekspo akan tetap berada di tangan swasta. Pameran itu disebut-sebut sebagai scam yang memalukan dan dibuat marah oleh banalitasnya.
Namun, jika kita mengabaikan keadaan menyedihkan ini dan mengunjungi Milan Expo sebagai turis biasa, pasti ada sesuatu yang bisa dilihat. Penyelenggara mempertahankan dasar tata letak, mereka hanya membuat plot lebih lebar sehingga mereka dapat menampung paviliun - nasional, tematik, dan gastronomi murni. Tenda yang ditawarkan oleh Herzog & de Meuron hanya tersisa di atas dekumanum, yang membentang sepanjang satu setengah kilometer. Mereka memenuhi peran mereka sebagai pelindung dari matahari dan hujan, tetapi pada saat yang sama menghalangi pandangan dari fasad paviliun yang berbaris di samping. Konsep "lama" dan "baru" yang direkatkan dengan buruk juga dikhianati oleh kontras antara area lanskap, didekorasi, seperti yang biasa dilakukan sekarang, dengan tanaman liar, dan counter raksasa yang sangat kuno dan kitsch dengan produk Italia - keju, buah-buahan, makanan lezat yang ditata bersama sumbu tengah. Titik fokus dan simbol pameran - "Pohon Kehidupan" (desainer Marco Balik) setinggi 350 meter cardo - akan menjadi tidak pantas secara etis dan estetika di "taman planet", tetapi berfungsi dengan baik sebagai tengara yang spektakuler. Ditempatkan tegak lurus ke decumanum dan merata sepanjang panjangnya, paviliun yang mewakili masakan tradisional daerah Italia menerima fasad ujung yang sangat indah (air mengalir terus menerus dalam lapisan tipis di sepanjang dinding coklat keabu-abuan) dan fasad samping netral, dan di dalam. kesederhanaan terkadang sampai pada kemelaratan: rupanya, di dalam negeri baik pemerintah daerah maupun pemilik restoran sendiri harus berinvestasi. Dalam arsitektur banyak paviliun, jejak refleksi pada tema taman sayur planet terlihat: dinding yang terbuat dari kotak dengan berbagai tanaman sering ditemukan, dan salah satu dinding paviliun Israel adalah vertikal praktis, tetapi dibudidayakan dengan baik. bidang.
Ada beberapa paviliun nasional yang sangat menarik. Era atraksi arsitektural yang tampaknya lampau bertahan di sudut-sudut dunia di mana cita rasa akan tontonan yang menarik dipadukan dengan kesediaan untuk mengeluarkan dana yang signifikan untuk itu. Tidak mengherankan jika salah satu yang paling spektakuler di Expo ini adalah
Paviliun Uni Emirat Arab, dirancang oleh ahli bangunan "ikonik" yang tak tertandingi, Norman Foster. Bagian pintu masuk tampak seperti ngarai yang berkelok-kelok di antara bebatuan batu pasir merah: alur yang dipindai dari bebatuan gurun asli diterapkan ke permukaan bahan berteknologi tinggi yang menghadap ke dinding, dan lengkungannya dihitung sedemikian rupa. melindungi pengunjung dari matahari dan pada saat yang sama memastikan sirkulasi udara. Metode pengaturan iklim yang cerdas ditemukan di banyak paviliun, tetapi dalam hal ini mereka memperoleh signifikansi khusus - di masa depan, paviliun tersebut akan diangkut ke Emirates. Melewati ngarai, di mana teknologi paling penting dari akumulasi dan penggunaan sumber daya yang hati-hati diperagakan dengan bantuan hologram interaktif, pengunjung memasuki drum bioskop panorama yang dilapisi dengan ubin emas, dan kemudian ke aula tempat pertunjukan 3D skala besar ditampilkan. berlangsung. Arsitek tidak memperhatikan interior, serta bagian volume yang mengarah ke sisi belakang situs - tidak perlu.
Paviliun Azerbaijan yang berdekatan dengan Emirates dipertahankan dalam tradisi yang sama pada pertengahan tahun 2000-an. Negara ini, yang berpartisipasi secara independen dalam Pameran Dunia untuk pertama kalinya, mempercayakan representasi arsitekturalnya kepada biro muda Italia Simmetrico Network, Arassociati Architecture dan perancang lanskap AG&P. Gambar arsitektur ditentukan oleh bidang kaca rumah kaca yang diagonal, menonjol dari sedikit bergelombang, tetapi pada dasar volume persegi panjang. Bilah kayu horizontal menghormati tema konservasi energi.
Interpretasi punk dari tema daya tarik arsitektur diwakili oleh paviliun Belarusia, yang dirancang oleh tim muda bernama Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Gundukan berbentuk telur yang ditutupi rumput hijau dipotong menjadi dua, dan roda raksasa dimasukkan ke dalam bukaan, tampaknya berputar berkat luapan LED di tepinya. Untuk kebrutalan yang lebih besar, batu kilangan dan traktor Belarusia dipasang di depan pintu masuk. Tidak mungkin untuk lewat, tetapi eksposisi, sayangnya, mengecewakan.
Paviliun Jerman, yang dirancang oleh perusahaan Munich SCHMIDHUBER, lebih sejalan dengan tren modern: landai kayu menghubungkan teras yang sebagian ditutupi dengan awning bundar, ke dalam kain tempat fotosel terintegrasi, memasok energi ke pameran. Lipatan awning mengumpulkan kelembapan dari atmosfer, yang digunakan untuk menyiram tanaman yang terbuka. Di bawahnya semua adalah volume dua tingkat yang menampung tampilan yang sangat informatif dan disajikan dengan cerdik yang dibuat oleh perusahaan yang berbasis di Stuttgart, Milla & Partner.
Kerajaan Inggris melanjutkan garis yang sama yang berhasil disajikan pada tahun 2010 di Shanghai
"Landak" Thomas Heatherwick. Untuk Milan, seniman Wolfgang Buttress membuat instalasi yang didedikasikan untuk lebah. Pengunjung melewati deretan pohon buah-buahan, kemudian melalui labirin di antara "padang rumput" penghasil madu dan menemukan diri mereka di depan "sarang" - struktur kerawang yang mereproduksi struktur sarang lebah liar. Sarang lebah terbuat dari bagian logam, dengan lampu latar LED yang berubah warna, dan memiliki beberapa speaker yang mengeluarkan suara lebah lembut. Semua ini terlihat sangat memukau. Anda dapat sepenuhnya menghargai efeknya dengan menaiki tangga dan masuk ke dalam "sarang": berkat lantai kaca, Anda dapat melihat bagaimana sarang lebah menyimpang ke segala arah. Pulihkan diri dari bar dek kayu di sebelahnya, yang menyajikan minuman Inggris dan fish & chips kasual.
Kurang estetis, tapi tak kalah seru, Paviliun Brasil menawarkan pengunjung. Tanaman (tidak hanya yang dapat dimakan) dari zona iklim yang berbeda di negara itu disajikan dalam wadah besar yang memanjang dengan dinding kayu. Namun triknya adalah pengunjung diajak untuk mengenal mereka, melewati jalan setapak yang terbuat dari jaring yang terentang di udara. Akibatnya, sensasi tubuh mewarnai informasi yang masuk dengan kuat.
Favorit pribadi saya adalah paviliun Austria. Tidak dapat dikatakan bahwa itu sepenuhnya revolusioner: dalam beberapa hal ia mengikuti tradisi kesimpulan Hortus, yang dibangkitkan oleh Peter Zumthor pada tahun 2011 di
paviliun musim panas di Galeri Serpentine London. Namun tim lintas disiplin yang dipimpin oleh Profesor Klaus Lenhart telah menciptakan sesuatu yang tidak terduga. Hutan asli tersembunyi di balik tembok kayu yang tinggi. Perbukitan dan dataran rendah, pepohonan tinggi dan semak belukar, lumut dan pakis - semuanya ada di tempatnya. Semua tanaman hidup, tetapi kesederhanaan lanskap tidak tersembunyi. Di beberapa tempat, jaring yang menahan tanah mengintip melalui rerumputan, kipas dan perangkat lain muncul di antara cabang-cabang, yang tujuannya tidak selalu jelas tanpa penjelasan, dan huruf putih ditempatkan di sepanjang jalan menuju ke kedalaman. Dari pintu masuk, mereka menambahkan slogan paviliun, BREATH AUSTRIA ("bernafas Austria"), dan saat berjalan mereka meleleh sampai hanya tiga yang tersisa: EAT ("makan"). Saat ini, Anda menemukan diri Anda di depan bar, di mana Anda benar-benar bisa makan. Namun, udara masih menjadi hal utama di sini. Menurut prasasti dan diagram, seolah-olah digambar dengan kapur di dinding papan galeri tingkat kedua, oksigen adalah nutrisi utama yang dibutuhkan tubuh kita. Tanaman di paviliun Austria menghasilkan begitu banyak oksigen sehingga kandungannya di udara di dalam dinding dua kali lebih tinggi dari di luar, dan suhunya sekitar lima derajat lebih rendah, yang penting dalam cuaca panas.
Tentu saja, ada paviliun lain yang patut diperhatikan di Milan Expo. Kritikus arsitektur memuji Paviliun Korea, dan publik sangat ingin melihat pameran di Cina, Jepang, dan, tentu saja, Italia. Mereka tetap berada di luar cakupan artikel ini karena alasan sederhana: sama sekali tidak realistis untuk berjalan-jalan di sekitar pameran dalam satu hari. Keadaan ini membawa kita kembali ke pertanyaan tentang kesesuaian peristiwa seperti itu di zaman kita. Semakin banyak orang memandang Pameran Dunia, seperti Olimpiade, sebagai upaya yang sepenuhnya tidak berguna, terutama berfungsi untuk mendemonstrasikan ambisi negara. Biayanya mahal, dan akibatnya, hanya akan memperkaya pejabat yang korup dan kontraktor paling pintar, yang seringkali menjadi kerugian besar bagi kota dan negara tuan rumah. Jacques Herzog dengan nada sinis mengatakan bahwa pameran berikutnya di bawah naungan Biro Pameran Internasional akan diadakan di tempat-tempat di mana nilai-nilai demokrasi tidak begitu diperhatikan: di Antalya,
Astana dan Dubai.
