Archi.ru:
Biro Anda didirikan pada tahun 1999 setelah terjadi krisis ekonomi yang serius di negara tersebut. Lalu mengapa Anda memutuskan ini? Seberapa sulitkah pembentukan perusahaan?
Karen Saprichyan:
Saya memutuskan untuk membuka biro saya sendiri selama periode aktivitas paling aktif. Kali ini, saya membuat mosaik untuk desain lorong bawah tanah di Lapangan Pushkinskaya. Karya-karya ini diatur waktunya bertepatan dengan perayaan delapan ratus lima puluh ulang tahun Moskow. Kemudian saya bertemu Alexander Asadov, yang dengannya kami segera mulai bekerja sama dalam proyek Komisi Pemilihan Umum Pusat Rusia. Untuk aula tengahnya, saya membuat mosaik Florentine dari granit yang dikombinasikan dengan kuningan yang dipoles. Meskipun ada krisis, itu adalah waktu yang sangat menarik.
Bagaimana lokakarya ini berkembang ke depan? Poin apa yang akan Anda tandai sebagai penting?
Ada saat-saat penting sebelum biro didirikan. Saya lulus dari Sekolah Stroganov. Tapi karya pertama saya sudah sangat dekat dengan arsitektur. Salah satu peristiwa terpenting adalah partisipasi dalam proyek rekonstruksi Jalan Gorky - sekarang Tverskaya. Itu tahun 1987. Bengkel Mosproekt di bawah kepemimpinan Viktor Gostev bertanggung jawab untuk membentuk tampilan luar jalan, dan saya, bersama dengan Mosinzh, menangani solusi semua ruang bawah tanah. Rekonstruksi seharusnya mempengaruhi kotak Pushkinskaya, Tverskaya dan Manezhnaya. Yang terakhir mendapat perhatian khusus: seharusnya menciptakan banyak zona pejalan kaki, restoran, ruang museum, dan toko - dalam jumlah yang jauh lebih kecil daripada sekarang. Proyek ini didukung, berhasil melewati dewan dan audiensi publik. Namun tak disangka bagi semua orang, Viktor Gostev meninggal dunia. Proyek ini diserahkan kepada arsitek lain dan diimplementasikan dalam bentuk yang sama sekali berbeda.
Tahap serius berikutnya adalah proyek besar yang didedikasikan untuk peringatan 400 tahun Surgut. Lalu ada seluruh lapisan pekerjaan yang berhubungan dengan Khanty-Mansiysk. Dan kemudian acara terpenting adalah partisipasi di lokasi konstruksi Olimpiade.
Anda telah merancang banyak hal untuk Siberia Barat dan Khanty-Mansiysk. Seberapa berharganya pengalaman ini?
Pengalaman itu luar biasa. Pada saat itu, saya tidak dapat menerapkan hal seperti ini di kota lain mana pun di negara kami. Belakangan, banyak motif dan teknik yang berhasil di Khanty-Mansiysk dipindahkan ke fasilitas Olimpiade. Tetapi hal utama yang diberikan pekerjaan ini kepada saya adalah mitra, desainer, dan produsen yang baik, dengan siapa saya masih bekerja. Bagi saya, sangat penting tidak hanya untuk mendesain, tetapi juga mengimplementasikan objek dengan kualitas tinggi, karena arsitektur paling sering mengalami konstruksi berkualitas buruk.
Proyek apa yang menjadi favorit Anda, atau, mungkin, signifikan?
Pertama-tama, itu adalah tanda peringatan bagi para penemu Ugra berupa piramida tiga sisi yang tinggi dan sebuah area tulisan Slavia di Khanty-Mansiysk. Piramida benar-benar merupakan struktur yang unik pada masanya. Terletak di gunung yang tinggi, di tepi tebing curam yang mengalir bebas, hal itu menuntut upaya yang luar biasa untuk diterapkan. Kemudian saya cukup beruntung untuk bertemu Nodar Kancheli, terima kasih sebagian besar kepada siapa proyek itu dilaksanakan. Kemudian, bersama dia, kami membangun lima objek yang lebih kompleks di Khanty-Mansiysk, yang bahkan tidak ingin diambil oleh desainer lain. Bentuk piramida juga sangat simbolis. Masing-masing dari ketiga wajah tersebut menceritakan tentang tahapan perkembangan wilayah: pertama oleh penduduk asli, kemudian oleh Cossack dan, terakhir, oleh para pekerja minyak yang datang ke Siberia. Tampaknya benar-benar pahatan, terutama ditambah dengan pencahayaan dinamis khusus, tetapi piramida juga berfungsi: di bagian tengah ada museum interaktif, di lantai dua ada restoran, dan di atasnya ada dek observasi besar dari mana seluruh kota terlihat. Menara ini lebih dari satu kali berfungsi sebagai ruang untuk berbagai pertemuan internasional, dan bahkan KTT Uni Eropa.
Untuk Slavia Menulis Square, saya mengembangkan solusi ruang yang komprehensif: di sana, di situs dengan perbedaan ketinggian hingga 24 meter, air mancur bertingkat dengan iluminasi dan elemen pahatan muncul. Di bagian paling atas, ada monumen untuk Siril dan Metodius, dibuat oleh saya dan tim pematung saya, dan saat kami naik ke kuil, loh-loh dengan perintah Alkitab yang tertulis di atasnya dipasang di setiap situs. Pekerjaan konstruksi di sini juga dilakukan oleh perusahaan saya.
Dari objek yang dirancang dengan gaya modern dan teknologi tinggi, saya ingin menyebutkan Sports Glory Square, di mana teknik arsitektur yang tidak biasa dipadukan dengan fungsionalitas khusus. Proyek tersebut dilaksanakan pada tahun 2002. Kemudian keputusan untuk menggantungkan obor nyala sungguhan di atas kepala pengunjung tampak sangat berani.
Tapi, mungkin proyek yang paling menarik bagi saya adalah kompleks rekreasi multifungsi di tanggul Sungai Moskva. Ini adalah proyek bersama kami dengan Alexander Asadov untuk perusahaan Mirax. Kami mengusulkan untuk memasang jembatan penyeberangan warna-warni melintasi sungai dengan hotel di lantai atas, yang tumbuh dari area rekreasi lanskap besar di sepanjang tanggul. Selain itu, atas permintaan pelanggan, sudah pada tahap konsep, kami bersama dengan Institut TsNIIPSK dinamai N. P. Melnikov mengembangkan semua node, membuktikan bahwa sangat mungkin untuk membangun jembatan seperti itu, tetapi, sayangnya, itu tidak pernah terwujud.
Saya tidak dapat tidak mengingat proposal proyek untuk rekonstruksi Museum Pushkin di Moskow, di mana kami mengusulkan untuk membuat ulang bangunan yang hilang. Atau proyek stadion di Nizhny Novgorod, yang menanggapi lingkungan dengan kuil terdekat dan pada saat yang sama menimbulkan asosiasi dengan pameran yang selalu terkenal di kota ini. Semua ini adalah ide yang menarik, tetapi belum terealisasi. Mengenai bangunannya, di sini, tentu saja, layak untuk memikirkan proyek Sochi.
Ceritakan lebih banyak tentang konsep terpadu untuk Sochi Olimpiade. Bagaimana itu dibuat?
Arah utama dari konsep ini adalah pengembangan jalan di wilayah dari terowongan Sochi ke bandara Adler dan selanjutnya ke Krasnaya Polyana. Pada saat yang sama, proyek ini tidak hanya menyediakan desain persimpangan transportasi dan portal terowongan, tetapi juga bangunan di sekitarnya dan tepi jalan raya. Misalnya, atap semua rumah yang terletak di sepanjang jalan diganti dengan atap yang kurang lebih sama, diselesaikan dengan warna yang sama, yang memberikan karakter lingkungan kota selatan yang nyaman. Juga, pagar dan halte baru untuk transportasi umum dipasang, pekerjaan lansekap dan lansekap dilakukan.
Saya berhasil menerapkan
Cincin Olimpiade. Faktanya, ini bukan cincin genap, tetapi komposisi volumetrik, pahatan yang dibuat pada bingkai logam dan dijahit dengan panel aluminium terlipat tanpa tepi dan sambungan yang tidak rata. Di dalam cincin terdapat desain kerawang yang indah yang menggemakan desain terowongan. Awalnya, cincin itu seharusnya berfungsi sebagai semacam lengkungan raksasa yang akan dilewati oleh putaran jalan. Namun, kemudian, karena kedekatannya dengan landasan pacu bandara, lingkar tersebut harus diperkecil ukurannya - dari 22 menjadi 16 meter - dan lokasinya berubah. Akibatnya, hanya satu cincin kuning yang disebut "Asia" yang tetap menjadi lengkungan - pintu masuk ke zona vip bandara. Sisanya hanya menjadi elemen dekoratif.
Saya mengusulkan untuk merancang portal masuk ke terowongan dengan bantuan struktur seputih salju yang kompleks, mirip dengan jaring laba-laba atau embun beku. Tidak ada analog dengan struktur struktur tidak beraturan seperti itu di dunia, dan untuk pelaksanaan proyek ini, tidak hanya diperlukan perancang yang sangat baik, tetapi keterampilan nyata diperlukan di sini. Kami menemukan solusi praktis, tetapi tidak semuanya mungkin untuk dihidupkan. Konsep tersebut, yang diadopsi pada tingkat tertinggi, pada akhirnya sangat dibatasi, hanya menyisakan fragmen. Sayangnya, di negara kami Anda harus selalu siap untuk ini: segera setelah implementasi, terutama proyek berskala besar seperti Sochi, ide aslinya berubah hampir tidak bisa dikenali.
Bagaimana ide dekorasi terowongan yang tidak biasa dengan struktur yang begitu rumit muncul?
Ide ini muncul jauh sebelum pembangunan Olimpiade, saat saya mengerjakan proyek di Sochi dengan Avtodor. Kemudian saya mengusulkan solusi serupa, tetapi pelanggan menolak untuk menerapkannya. Hanya dua tahun kemudian, menjadi mungkin untuk kembali ke solusi yang dipikirkan sebelumnya dan menggunakannya dalam konsep Olimpiade. Rencana yang kompleks dapat diimplementasikan hanya berkat kerja sama dengan Kereta Api Rusia, tetapi proyek tersebut, sayangnya, tidak melangkah lebih jauh.
Anda telah berulang kali menyebutkan dalam percakapan kita bahwa banyak dari proyek Anda dilakukan dalam kerjasama kepenulisan dengan Alexander Asadov. Bagaimana dan mengapa persatuan kreatif ini terjadi? Apakah Anda terus bekerja sama hari ini?
Saya sudah mengatakan bahwa saya bertemu Asadov sejak lama, saat mengerjakan proyek Komisi Pemilihan Umum Pusat Rusia. Kami segera menemukan bahasa yang sama, dan kerjasama lebih lanjut berkembang dengan sendirinya. Selama bertahun-tahun persahabatan kami, kami telah membuat sekitar lima puluh proyek bersama. Kami terus bekerja sama hari ini. Misalnya, kami sedang mengerjakan proyek untuk stadion Spartak, sebuah bangunan tempat tinggal di jalan Samarskaya ke-2 dari hotel bernama Lily of the Valley.
Bagaimana peran didistribusikan dalam serikat Anda? Siapa yang bertanggung jawab atas konsep tersebut? Siapa di balik penerapannya?
Selalu berbeda. Seseorang datang dengan sebuah konsep, yang lain melengkapinya. Kami secara internal sangat mirip, kami berpikir dalam bentuk besar, kami memiliki sikap yang dekat dengan persepsi ruang. Dan selain itu, kami tahu bagaimana mengalah satu sama lain, dan ini mungkin hal yang paling penting.
Apa agenda workshop hari ini?
Pekerjaan paling serius kini terkait rampungnya desain gedung Clinical Diagnostic Center (MEDSI) di Jalan Malaya Gruzinskaya. Tugas utama kami adalah menyelesaikan elemen dekoratif fasad bangunan, dibuat sesuai dengan sketsa saya. Saya harus mengatakan bahwa objek, yang secara praktis terwujud hari ini, dalam versi aslinya terlihat sangat berbeda. Itu adalah sebuah rumah, dirancang dengan semangat konstruktivisme - sangat sederhana, seimbang, kokoh. Namun, pelanggan tidak mendukung keputusan tersebut; mereka harus membuat opsi lain.
Proyek stadion Spartak memakan banyak tenaga. Stadion ini menarik karena keserbagunaannya. Selain fungsi olahraganya, gedung ini dapat digunakan sebagai ruang konser serbaguna untuk pertunjukan dengan berbagai tingkat kerumitan, hingga pertunjukan Circus du Soleil.
Apakah Anda memiliki preferensi arsitektur atau gaya favorit?
Sayangnya, arsitektur modern Rusia sebagian besar mengikuti mode, meniru teknik. Oleh karena itu, saya pribadi memiliki sikap yang sangat kompleks terhadap arsitektur modern. Begitu saya katakan bahwa arsitektur akan menjadi pahatan, plastik akan didahulukan, baru kemudian akan berfungsi. Dan begitulah yang terjadi. Pikirkan karya Frank Gehry atau Zaha Hadid. Belakangan ini, tren ini mulai menurun. Tidak ada yang tahu pasti apa yang akan menjadi mode besok. Tetapi ini hanya berlaku untuk arsitektur besar. Dan dalam kehidupan sehari-hari, semuanya jauh lebih membosankan. Kami sangat dibatasi dalam kebebasan kami. Anda tidak harus memilih: jika ada kesempatan untuk mengimplementasikan sesuatu, ambillah. Dan Anda dapat membuat dengan bebas, mungkin, hanya di atas kertas. Sulit bagi saya untuk mendefinisikan gaya saya, semuanya tergantung pada situasi dan urutan tertentu. Setiap objek memiliki pendekatannya sendiri dan gayanya dapat bervariasi dari klasik hingga berteknologi tinggi.
Diketahui bahwa selain praktik arsitektur Anda, Anda juga seorang seniman yang sangat terkenal …
Saya banyak bekerja sebagai seniman grafis dan sebagai pelukis. Berpartisipasi dalam pameran. Karya-karyanya berhasil dijual. Sebagian besar karya grafis dikerjakan tanpa sketsa. Misalnya, lukisan "Unable to Fly", dipresentasikan pada Art Manege 1996. Dia menjadi semacam simbol waktu itu: ada sayap, tetapi Anda tidak bisa terbang. Lalu ada ketertarikan pada seni pahat. Semuanya dimulai di Khanty-Mansiysk yang sama, tempat Pieta pertama di Rusia dibuat untuk Taman Kemenangan. Selain dia, banyak karya pahatan saya muncul di sana, hingga pagar besi cor pengarang. Kemudian, bersama Nikolai Lyubimov, kami membuat sosok Cyril dan Methodius. Andrey Kovalchuk memiliki pengalaman menciptakan komposisi pahatan besar "Ugra".
Setelah lulus dari Sekolah Stroganov, Anda secara aktif berpartisipasi dalam pameran dan kompetisi Rusia dan internasional. Apa pencapaian utama tahun-tahun itu?
Penghargaan dan pencapaian utama adalah kenyataan bahwa lebih dari 150 karya grafis saya telah dibeli oleh galeri-galeri terkemuka di Amerika, Jepang, dan Eropa. Meskipun hari ini saya akan dengan senang hati mengembalikannya, karena sekarang saya tidak bisa lagi menggambar cara saya menggambar. Pada akhir 1980-an, ada banyak orang asing di Moskow yang tertarik dengan seni kami. Ada banyak pameran di Eropa dan Amerika. Tetapi secara bertahap saya menjauh dari ini, mengabdikan diri sepenuhnya pada arsitektur. Saat ini semua karya saya dibuat khusus untuk proyek arsitektur - mosaik, patung, dan relief dasar.
Sementara itu, karena terutama menjadi seorang arsitek, Anda tidak boleh meninggalkan seni rupa. Sulit digabungkan?
Di zaman Soviet, semuanya dibagi menjadi beberapa bagian: monumentalis, seniman grafis, arsitek. Menurut saya, seniman adalah konsep yang sangat luas yang menyatukan profesi-profesi seperti arsitek, pematung, muralis, seniman grafis, dan lain-lain. Misalnya, tujuh mosaik saya dipasang di Pushkin Square dua bulan lalu. Pada saat yang sama, tiga gedung sedang dibangun di ibu kota menurut proyek saya. Ini adalah area aktivitas yang sama sekali berbeda. Tetapi bagi saya tampaknya saya berhasil menggabungkan semua aspek ini, belum lagi fakta bahwa saya melaksanakan proyek saya secara mandiri.
Mungkin contoh paling mencolok dari gesamkunstvert dalam portofolio Anda adalah piramida Khanty-Mansi?
Ya, ada kombinasi yang jelas antara sarana arsitektural dan artistik. Pabrik Patung Kaluga, di bawah kepemimpinan saya, menyelesaikan lebih dari tiga ratus meter relief dasar untuk itu, pembangunannya diawasi oleh Akademi Seni. Bahasa plastik portal dan terowongan Sochi lebih modern, menurut saya ini terkait dengan lukisan awal saya, terutama bentuk yang lahir dari jalinan struktur.
Hal yang sama dapat dikatakan tentang renovasi gardu induk di Sochi: di sana, untuk pertama kalinya di Rusia, saya berhasil menerapkan fasad berlubang. Sekarang mereka menjadi sangat populer di kalangan arsitek. Ada juga sisi negatifnya: baik dalam lukisan maupun grafis, saya memiliki banyak arsitektur.
Presentasi dengan proyek Karen Saprichyan:
