Italia pada tahun 2012, dengan pemerintah "teknis" yang tidak berwajah berjuang dengan krisis ekonomi, sedang mencoba untuk mengatasi krisis gagasan dan mengingat kembali kekuatannya, di antaranya: usaha kecil aktif dan inisiatif swasta, produksi ekonomi, perhatian khusus pada estetika, lanskap dan ekologi - yaitu, konten masih banyak membicarakan tentang label Made in Italy.
Di paviliun Italia di Arsenal, penonton akan disambut oleh hutan dengan 5.000 pakis, karena kelembapan dan kegelapan yang diperlukan untuk kelangsungan hidupnya, mengingatkan pada hutan prasejarah. Di antara kehijauan ada layar yang menunjukkan satu - pemandangan alam Italia, yang lain - wawancara tematik. Ini diikuti oleh aula "bermakna" yang didedikasikan untuk arsitektur itu sendiri. Eksposisi di sana dibagi menjadi beberapa bagian yang disebut "Empat musim", yang, tampaknya, menggabungkan tradisi klasik (yang sebenarnya juga dibuat di Italia pada abad yang lalu) dengan komponen ekologis dan sedikit menunggu dimulainya sebuah "siklus baru".
Paviliun tersebut dikuratori oleh Luke Dzevi, putra dari kritikus hebat Bruno Dzevi, yang membuka modernisme Italia ke dunia pada tahun-tahun pasca perang. Menurutnya, arsitektur "Empat Musim" yang pertama di bawah label "Made in Italy" menentukan aktivitas Adriano Olivetti di pertengahan abad ke-20. Pedagang ini menarik desainer terkemuka untuk produksi peralatan kantor, yang tercatat dalam sejarah tidak hanya teknologi, tetapi juga seni: mesin ketik Lettera 22 oleh Marcello Nizzoli (1950) atau Praxis 48 oleh Ettore Sottsas (1963) hadir di koleksi banyak museum, termasuk New York MoMA. Namun, selain penerapan fungsionalis, tetapi juga hampir ide Vitruvian tentang menggabungkan utilitas dengan keindahan dalam produk pabriknya di wilayah Italia utara Val d'Aosta, Olivetti terlibat dalam konstruksi skala besar di sana sejak paruh kedua. tahun 1930-an.
Dia mendirikan tempat tinggal dan sanatorium untuk pekerja sesuai dengan proyek arsitek modernis - "bintang" arsitektur masa depan Dibuat di Italia pada 1950-an-1960-an Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, mensponsori rencana induk regional pertama di Italia, dan pasca- Perang bertahun-tahun ia mendirikan dan memimpin gerakan tekno-sosialis "Movimento Comunità", yang dirancang untuk menjadi semacam kekuatan ketiga antara Demokrat Kristen "kanan" dan "kiri", yang kemudian diwakili oleh Partai Komunis. Organisasi ini aktif sampai kematian ideolognya pada tahun 1958. Seluruh cerita ini disajikan dalam eksposisi paviliun oleh bahan-bahan dari arsip Olivetti (tata letak, rencana induk, majalah, buku dan, tentu saja, mesin tik) dan merupakan yang paling berkembang dan bagian yang mudah dibaca darinya.
"Musim kedua" menyajikan kepada kita masa kejayaan produksi skala kecil di Italia pada tahun 1970-an dan 1980-an, ketika pola modern lanskap Italia mulai terbentuk. Selama tahun-tahun inilah produksi industri mulai berpindah dari kota-kota besar ke perbukitan dan dataran Italia, melengkapi lanskap yang masih dikenali dari lukisan Renaisans dengan kompleks industri dengan proporsi yang kompak dan elegan: pabrik furnitur di Veneto, bengkel menjahit di Lombardy, pabrik pengalengan tomat di Emilia, perusahaan pasta di seluruh Semenanjung.
Tetapi hanya di "Musim Ketiga" - dari tahun 1990-an hingga saat ini - pabrik-pabrik kecil yang mencerminkan "rasa bawaan dari bentuk" mulai memperoleh nama-nama arsitek terkemuka, dan merek dagang - konotasi "arsitektur". Salah satunya adalah merek pakaian Benetton, pabriknya dirancang oleh Tadao Ando, Tobia Scarpa (putra Carlo Scarpa) dan pasangan serta istrinya Afra Scarpa. Masa kejayaan arsitektur "tinggi" perusahaan industri datang pada pergantian abad, ketika Mario Cucinella bekerja untuk pabrik lampu iGuzzini (2002), ABDR untuk pabrik furnitur Martinelli (2003), Guido Canali untuk Prada (1999 - 2001), PiùArch (kami kenal oleh kompleks St. Petersburg Quattro Corti) untuk Dolce & Gabbana (2001), dan Renzo Piano untuk Ferrari (1998) adalah beberapa di antaranya.
Pembuatan anggur dan pertanian pertanian lainnya, yang terkait erat dengan alam dan tradisi menurut tujuannya, secara khusus disorot. Keunikan kerajinan tidak menahan eksperimen dengan bentuk arsitektur, sebaliknya, solusi paling berani secara mengejutkan dibangun secara organik dan bahkan menekankan keindahan lanskap. Banyak eksposisi dan karya beberapa tahun terakhir, termasuk markas Lavazza (2010) Chino Zucchi dan pusat produksinya sendiri Salewa (2011), serta gedung Jean Nouvel - lagi-lagi untuk Ferrari (2009). Semua objek disajikan dengan tayangan slide digital dan disertai dengan wawancara dengan penulis, yang sayangnya hampir tidak dapat didengar.
Musim Empat mengumumkan topik hangat Nourishing the Planet. Ini didedikasikan untuk masa depan, termasuk yang sangat dekat - bayangan Milan Expo 2015 dengan topik yang sama. Bagian ini mengilustrasikan instalasi video Cerita Tanah Italia oleh Monica Maggioni dan Dario Curatolo, berdasarkan penelitian oleh Mauro Agnoletti, dan menceritakan bagaimana lanskap tidak hanya menjadi sumber daya alam, tetapi juga identifikasi sejarah dan budaya suatu tempat. "Pesan" utama dari bagian ini adalah kemungkinan untuk mengatasi kontradiksi antara alam dan manusia melalui "pemulihan" lanskap, yang rusak oleh aktivitas industri, dan pengaturan produksi ekologis. Selain tema - Proyek Watt Pedalati Oscar Santili di pintu keluar paviliun: sepeda "ganda" ramah lingkungan, yang tidak hanya merupakan moda transportasi bebas bahan bakar, tetapi juga menghasilkan listrik: dengan memutar pedal, Anda dapat isi ulang ponsel Anda.
Tema ini dikembangkan oleh instalasi Recycled Italy di sebelah paviliun Italia di taman Delle Vergini oleh salah satu master paling cerdas dari Arte Povera Michelangelo Pistoletto. Sang maestro melihat alasan situasi sulit saat ini dalam mengejar keuntungan finansial secara membabi buta. Abad kedua puluh, sang master yakin, adalah Abad Pertengahan, dan Renaisans baru akan mengikuti …
Saya ingin dengan tulus mendoakan Italia sebuah Renaisans baru, terutama karena paviliunnya yang bijaksana dan elegan memungkinkan kita untuk berharap serangannya yang akan segera terjadi. Tetapi, betapapun menyenangkannya menjadi optimis, contoh perusahaan Olivetti sangat fasih, yang meluncurkan komputer pribadi kompak pada tahun 1960-an (!), Dan dijual pada tahun 1990-an karena produksi yang tidak menguntungkan. Meskipun OliPad, yang dibuat tahun lalu, melampaui rekan-rekannya tidak hanya secara estetika, tetapi juga secara teknis - siapa yang tahu tentang ini? Tapi saya sangat ingin melihat Tahun Baru yang sebenarnya setelah "Musim Keempat", sehingga usaha Italia yang luar biasa melampaui studio arsitektur, tembok kota, perbatasan perkebunan dan melintasi Pegunungan Alpen tidak hanya sebagai ekspor eksklusif untuk mencari pelarut pembeli.
Paviliun Italia di Biennale Arsitektur XIII di Venesia
Kurator: Luka Dzevi
Desain paviliun: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
