Pemasangannya harus menjadi yang pertama dalam rangkaian program musim dingin Strelka - seperti yang dicatat oleh Presiden Institut Ilya Okolkov-Tsentcipper saat mengumumkan pameran, di musim panas halamannya digunakan lebih efisien daripada ruang lain di negara ini, “dengan kemungkinan pengecualian koridor pabean”. Di musim panas, kuliah, pemutaran film, dan pesta lain berlangsung. Di musim dingin, aktivitas sibuk ini mereda: Strelka belajar, dan halaman tetap berada dalam hujan dan salju. Pada saat ini, ruangnya pasti dan sayangnya kehilangan koridor bea cukai, dan, jelas, untuk mengkompensasi ketidakadilan musiman, Strelka datang dengan hal yang sangat tepat: setiap tahun mengundang seorang penulis, mengundangnya untuk datang. dengan "simbol musim dingin Rusia" untuk halaman panah … Proyek itu disebut "Kronologi" (kebingungan dimulai di sini, mereka tampaknya memikirkan musim dingin, tetapi atas nama itu musim panas, tetapi ini adalah masalah bahasa - orang-orang dulu bekerja lebih banyak di musim panas dan menganggap tahun-tahun sebagai "tahun", sekarang itu sebaliknya, tetapi bahasanya tidak berubah). Kami mulai dengan undangan Alexander Brodsky, yang juga merupakan ide yang sangat tepat dan keputusan yang sangat tepat.
Brodsky, bersama dengan rekan-rekan dari bengkelnya (Nadezhda Korbut, Kiril Ass dan Daria Paramonova) membuat instalasi Teplyaki untuk Strelka. Namanya yang nyaman berasal dari subjek yang sangat biasa - dari lokasi konstruksi modern, di mana sekarang biasanya menutupi fasad dan fondasi bangunan dengan kain khusus agar dapat berfungsi sepanjang tahun. Tema tempat penampungan musim dingin harus mendekati arsitek praktis, dan tugas instalasi khusus "musim dingin" diselesaikan secara ideal dan manusiawi. Biasanya, arsitek dan seniman, jika karena alasan tertentu mereka perlu berbicara tentang tema musim dingin, bangunlah patung es dan rumah salju, ulangi kesalahan Anna Ioannovna. Brodsky bertindak lebih manusiawi: rumahnya hangat dan bersinar dalam gelap.
Di depan tiga pintu masuk ke ruang kelas Strelka, dia membangun tiga ruang depan yang agak besar, membentangkan beberapa lapis polietilen di atas bingkai kayu. Di dalam setiap "beranda" yang dihasilkan adalah kotak kayu lapis dengan api buatan yang terbuat dari potongan kain putih, diterangi oleh lampu berwarna dan dihembuskan ke udara hangat. Udara pada saat yang sama memanaskan ruangan. Bagi siapa pun yang pernah belajar di mana pun, lobi "rumah kaca" harus mengingatkan pada jaring rokok - tempat paling menyenangkan di lembaga pendidikan mana pun. Anda juga bisa minum di sana, yang dibuktikan pada pembukaan instalasi pada 27 Desember, ketika salah satu rekan penulis, Kirill Ass, secara pribadi memasak dan menuangkan madu untuk para tamu di bawah cahaya ungu dari kain api. Brodsky tampaknya telah mengumpulkan semua "pesta-seperti" dari halaman musim panas menjadi tiga rumah, dan dengan demikian memenuhi tugas utama - dia menciptakan alternatif untuk hobi musim panas. Kecil kemungkinan Anda bisa menonton film di sana, tetapi mudah untuk dikomunikasikan.
Harus dikatakan bahwa rumah bercahaya transparan adalah salah satu tema favorit Alexander Brodsky: pendahulu Teplyakov yang jelas adalah Bar Es di Waduk Pirogov (versi dingin dari tema musim dingin); kurang jelas - "Paviliun untuk upacara vodka" (tidak terlalu musim dingin, tapi bersinar indah di malam hari). Api unggun buatan juga terlihat dari waktu ke waktu di Brodsky's - misalnya, dia berada di instalasi tanah liat di pameran "Persimfans" di Museum Arsitektur. Cahaya dan perapian di Brodsky, yang disebut lirik, kemudian kamar, atau rumah tangga, ditemukan hampir sepanjang waktu, dalam satu bentuk atau lainnya. Dia tampaknya mencari cahaya ini, menyalakannya di mana pun dia bisa, seperti turis di api unggun di hutan, berusaha menghangatkan diri. Dalam kasus ini, cahayanya ternyata redup: entah lampu Moskow redup (di sekitar Strelka, harus saya katakan, ada penerangan terus menerus), atau ruang depan ternyata besar. Instalasi ini kekurangan satu hal, yang biasanya merupakan karakteristik Brodsky, benda - buatan tangan. Brodsky memiliki jejak kehidupan di mana-mana: di tanah liat dan kantong teh, di pot tua dan roda sepeda yang tersebar di Pusat Arsitektur Wina, dan bahkan di produk non-makanan, yang dia tidak-tidak, dan akan membanjiri karyanya (meskipun kuno, tapi hidup). Karya-karya Brodsky adalah vanitas yang tak ada habisnya, dia membuat Anda ingat, perhatikan bukti dari sesuatu yang dulu, dan dalam instalasinya itu terus menghilang, mempertajam perasaan kehilangan. Dalam pengertian ini, dia adalah seniman yang hampir unik untuk Moskow modern, tanpa henti berusaha untuk tidak menghafal, tetapi untuk pembaruan.
Dan untuk Strelka, dia membuat pengecualian. Untuk beberapa alasan, jejak kehidupan tidak terasa di sini (polietilen tidak dihitung, itu adalah produk minyak bumi yang terlalu diproses untuk melestarikan jejak kehidupan). Semuanya baru, tidak ada petunjuk - tapi mungkin ini bukan kebetulan, mungkin sebaliknya yang benar di sini - dan "rumah kaca" hanya menunggu untuk diisi dengan kehidupan, untuk membiarkan percakapan baru dan orang-orang baru. Orang-orang yang arsiteknya membuat api dengan hati-hati sehingga mereka bisa menghangatkan diri ketika mereka datang dari Moskow musim dingin yang dingin.
