Ketiga rumah tersebut dibangun di wilayah Moskow. Mereka relatif kecil: sedikit lebih, atau sedikit kurang dari 200 meter persegi - untuk rata-rata rumah pedesaan di zaman kita, ini adalah ukuran yang paling umum; di rumah seperti itu, satu keluarga ditampung dengan nyaman, tetapi tanpa ruang berlebih. Mereka dibangun dengan batu dan kayu - baru-baru ini banyak berbagai rumah kayu gelondongan dan kayu bulat dengan skala serupa telah muncul di pasaran. Benar, sebagian besar mereka menyerupai hibrida gubuk Rusia dari buku dongeng anak-anak, chalet Alpen, dan rumah Finlandia. Oleg Karlson bertindak berbeda: dia membuat rumah dengan rencana yang serupa (meskipun tidak sama), tetapi dia memutuskannya dengan gaya yang sangat berbeda.
Bayangkan sebuah persegi dibagi menjadi 9 sel yang sama, masing-masing dengan sisi 5 meter. Ketiga denah digambar dalam kisi yang sederhana dan jelas ini, hanya sesekali melampaui alun-alun. Lima sel, termasuk sel tengah, membentuk salib sama sisi, yang menjadi inti komposisi setiap rumah, menjadikannya sangat sentris dan mengelompokkan semua kotak di sekitar kotak tengah. Ini adalah tema yang abadi dan sangat klasik, sebelum Palladio membangun Villa Rotonda, itu secara eksklusif adalah sebuah kuil, dan kemudian dipindahkan dengan benar ke dalam perumahan, memberikannya sedikit keterwakilan yang ketat. Semakin menarik untuk mempertimbangkan berbagai solusi yang dihasilkan Oleg Karlson.
Di rumah "modernis" di Khlyupin, tata letak sentripetal di luar tidak ditekankan, melainkan diratakan. Beberapa cara sekaligus. Pertama, satu dari sembilan persegi diambil dari garis luar umum, yang membuat komposisinya asimetris. Kedua, tidak semua tiga bujur sangkar diisi - dua bujur sangkar sudut diberikan untuk teras: volume utama rumah tinggal sehingga surut dari garis fasad utama ke dalam. Dan akhirnya, meskipun salib sangat jelas diekspresikan pada rencana, dari luar penekanannya bukan pada peninggian pusatnya, tetapi pada persimpangan dua volume.
Bayangkan sebuah rumah Finlandia dengan atap pelana miring. Hanya di bagian tengah, di mana rumah tradisional akan memiliki punggungan, volumenya terkoyak - dan alih-alih punggungan yang "biasa", volume dua lereng lainnya ditempatkan, hanya sempit dan berbelok 90 derajat relatif terhadap yang utama. Satu lereng dengan volume tegak lurus lebih panjang dari yang lain, punggung bukit yang pendek bergeser ke arah hutan, dan lereng yang panjang dilapisi kaca. Di tengah, alih-alih serambi desa atau serambi manor, ada "seluncuran" kaca panjang yang menerangi cahaya, ruang tambahan di dalam, poros seluruh rumah, mirip dengan atrium. Kami terbiasa dengan atrium di pusat perbelanjaan; ke galeri tinggi yang diterangi cahaya. Dan di sini versi miniaturnya mengarahkan cahaya dengan cara yang sangat tidak biasa: bukan dari langit-langit, seperti di atrium biasa, dan bukan dari samping, seperti saat ia berjalan dari jendela, tetapi di sepanjang kemiringan - bagian dinding, dan penghuninya. Rumah tidak lagi di bawah atap, tetapi tepat di bawah langit. Apa yang dibutuhkan dari rumah pedesaan.
Di sisi lain, "seluncuran" kaca dapat dipahami sebagai jenis beranda yang berani dan tidak biasa, tetapi dapat dikenali. Kebanyakan rumah pedesaan terdiri dari dua bagian: setengah dari rumahnya biasa-biasa saja, dengan dinding dan jendela, ini adalah kamar tidur. Separuh lainnya ditutupi dengan kacamata berkisi besar; ini adalah beranda, tempat mereka minum teh dan mengagumi alam. Di sini rumah bukanlah dacha, ini lebih serius, tetapi semuanya sama - di alam. Beranda-nya menjadi lebih megah, tinggi dua kali lipat, miring secara spektakuler. Tapi ini tidak berhenti menjadi dirinya sendiri: "hidung" kaca berakhir di tengah teras terbuka dan orang-orang yang duduk di kursi berlengan yang menghadap ke hutan mendapati diri mereka betah di bawah atap dan sebagian di teras. Ruang antara "di dalam" dan "di luar" ini, dalam arti - beranda yang khas, tetapi hanya tidak mungkin untuk menutupnya dengan tirai renda untuk kenyamanan yang lebih besar (seperti kebanyakan penghuni musim panas).
Singkatnya, mudah untuk memahami mengapa rumah ini modernis, meskipun atapnya rata, yang penting untuk mengenali tren ini. Milik modernisme dalam hal ini ditunjukkan lebih dalam - melalui permainan arsitektur dengan volume dan ruang. Rumah yang façade utamanya bukan lagi tembok, melainkan terdiri dari teras, balkon, dan kaca miring; sebuah rumah yang menangkap cahaya "di sepanjang bidang miring"; sebuah rumah yang mengakui alam sekitarnya dan dirancang sebagai "panggung pengamatan" untuk merenungkan pohon cemara di dekatnya - ini jelas merupakan rumah modernis. Lebih tepatnya, refleksi modernis pada tema rumah kayu tradisional. Dan Oleg Karlson tidak suka atap datar, dan memang benar: untuk iklim kita, teknik ini (dimata-matai oleh Le Corbusier saat bepergian di Timur Tengah) tidak cocok, dan membuat sistem drainase yang tepat untuknya, terutama jika rumahnya kecil, cukup sulit.
Rumah kedua dari tiga yang dijelaskan dibangun tidak lama setelah yang pertama dan tidak jauh dari itu; antara desa Khlyupino dan Zakharovo hanya sekitar 10 kilometer dalam garis lurus. Zakharovo adalah tempat yang terkenal, ini adalah rumah nenek Pushkin, Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin berkunjung ke sana sebagai seorang anak, itulah sebabnya sekarang beberapa rute wisata melewati bekas perkebunan. Rumah itu, bagaimanapun, tidak sama: pada tahun 1991 dibangun kembali sepenuhnya. Namun, rumah tua atau baru, dan rumah Pushkin adalah daya tarik utama Zakharov. Jadi, ketika membangun rumah untuk pelanggan di sebuah desa di barat laut perkebunan Hannibal, Oleg Karlson menggunakan skema perencanaan yang sama, tetapi menata rumah tersebut dengan semangat klasisisme.
Membandingkan rumah ini dengan pendahulunya dari Khlyupin, mudah untuk melihat bahwa banyak hal yang telah dilakukan di sini justru sebaliknya. Fasad utama tidak surut atau bersembunyi di balik teras; di sini adalah dinding dengan pusat yang berbeda, ditandai dengan kuat oleh serambi empat kolom dengan pedimen segitiga. Terdapat teras, namun layaknya rumah bangsawan klasik, terletak di bagian belakang dan membentuk fasad taman. Ada juga beranda, tetapi dibangun di serambi yang berlawanan (semua antar kolomnya dilapisi kaca di sepanjang "jaring" dacha).
Jadi, jika sebuah rumah modernis menjauh dari pengamat ke halaman, menutupi retretnya dengan balkon dan teras, maka rumah klasik, sebaliknya, bergerak maju, seperti seorang jenderal Alexander sejati, menyapa semua orang dengan bangga dan percaya diri. Di sisi lain, denah rumah tidak terlalu terpusat: salib tidak dapat dibaca di dalamnya dan bujur sangkar tidak terlihat jelas; rencananya tenang dan sederhana, membentang memanjang, seperti (lagi) dan seharusnya menjadi rumah bangsawan.
Saya harus mengatakan bahwa stilisasi ini tidak mengarahkan kita langsung ke waktu Pushkin. Rumah itu tidak seperti rumah Hannibal, dengan tiang-tiang bundar yang tebal dan daun jendela yang buta; meskipun ada tanda kutip - misalnya, jendela yang berdampingan dengan sandriks atas langsung ke cornice. Di rumah Oleg Karlson Anda dapat melihat klasik "Pushkin", dan neoklasikisme, dan dacha dari awal abad XX, dan dalam beberapa hal bahkan sanatorium Stalin. Ditambah sedikit Anglisisme, yang tidak bisa dihindari di zaman kita; perapian dan tangga di ruang tamu, misalnya. Rumah itu tidak memiliki keterikatan gaya yang kaku; itu lebih merupakan citra kolektif dari rumah bangsawan Rusia. Relatif kecil dan nyaman. Apa yang mungkin menjadi hal utama di dalamnya: ketenangan damai, kisi-kisi sinar matahari di dalam beranda-beranda, yang membuat Anda mengingat sesuatu baik tentang wanita muda Turgenev, atau tentang bioskop tua.
Rumah ketiga dibangun bahkan kemudian di taman Modern Estate. Ini adalah "rumah Cina" untuk putri pemiliknya. Di sini, tema sentris dari denah dimainkan secara penuh: lima kotak dilipat pada denah menjadi salib sama sisi, di tengahnya ada ruang tamu tinggi dua dengan perapian terbuka di tengah. Tempat yang bagus untuk duduk di dekat api, tetapi di bawah atap (ingat rumah di Khlyupin, ada solusi serupa, tempat duduk di teras, tetapi di bawah kaca). Rumah itu ternyata dibangun di sekitar perapian - temanya klasik hingga tipikal. Namun, perlu dilakukan reservasi bahwa ruang tamu agak lebih luas dari alun-alun, mis. garis besar rencana tidak terlalu keras pada volume.
Sekilas fakta bahwa ini adalah rumah Tionghoa: cerah, dikelilingi oleh balkon dengan bingkai kayu kerawang, dengan atap besar melengkung di sudut; dikelilingi oleh jembatan Cina merah, gerbang dan gazebo (ketiganya memiliki prototipe asli) - rumah dari jauh dapat dengan mudah diidentifikasi sebagai "Cina". Namun, penataan gaya "seperti China" dalam hal ini juga tidak mendukung literalisme: penulis sendiri mengakui bahwa mereka tidak mereproduksi konsol China tertentu, mereka membuat yang serupa. Sebaliknya, di sini kita berurusan dengan semacam "Chinoiserie" atau "China". Ketertarikan dengan motif oriental berkembang di Eropa pada abad ke-18, dan di Rusia pada akhir abad ini juga menjadi mode. Interiornya didekorasi dengan gaya Cina, paviliun taman dibangun - dan pada akhir abad ke-19 di Myasnitskaya arsitek Roman Klein (orang yang membangun Museum Seni Rupa Pushkin) membangun toko teh dengan fasad yang sangat Cina. Rumah Cina di kawasan Art Nouveau, dibangun oleh Oleg Karlson - rumah bangsawan khas, cerah, dapat dikenali, tetapi sengaja tidak akurat dalam detail - bagaimanapun, ini adalah "ide taman", bukan risalah ilmiah. Oleh karena itu, ini sangat cocok di "manor": kehadiran rumah Cina membuat tamannya lengkap.
Sebenarnya, melihat rumah-rumah ini dari luar, sulit untuk mengasumsikan bahwa tata letaknya didasarkan pada satu modul: satu rumah menyatu dengan alam, yang lain dengan kebanggaan provinsi membawa serambi dan pedimen, yang ketiga digantung di perapian dan di luar adalah semua merah menyala: warna api, ornamen api. Rumah berbeda tidak hanya secara gaya (jika tidak, dimungkinkan untuk membangun rumah yang sama dan mendekorasi mereka dengan cara yang berbeda), perbedaan gaya menembus secara mendalam, mengubah esensi setiap rumah, hanya menyisakan dasar-dasar perancang terencana yang tidak berubah. Dan yang terpenting, sensasi orang yang masuk ke dalam rumah ini akan sangat berbeda. Semua ini sangat mirip dengan studi arsitektur; tetapi rumah-rumahnya cukup nyata, dibangun dan dihuni, meskipun tidak asing dengan pantulan arsitektur. Di zaman kita, yang telah menyerahkan dirinya pada "konsep kompleks multifungsi", praktik arsitektur semacam itu tampaknya merupakan semacam rezim lama yang sangat primordial. Dan secara manusiawi benar, karena tidak ada imajinasi dalam hal ini yang terlepas dari kenyataan: arsitek harus membangun, dan pelanggan harus tinggal di rumah yang dibangun. Bahkan menyenangkan bahwa dalam proses ini ada tempat untuk refleksi arsitektural pada esensi dari masing-masing gaya yang direproduksi.
