Tidak sepenuhnya jelas apakah pencakar langit kembar itu adalah simbol New York dan Amerika sebelum 9/11. Pemandangan Manhattan dari Hudson dengan dua menara adalah 100% kalender dan kartu pos, tetapi Patung Liberty sepertinya menjadi simbol Amerika. Namun, setelah serangan teroris, mereka tidak diragukan lagi memperoleh status simbol nasional utama.
Dan, karenanya, setelah serangan itu, siapa yang tidak mengatakan bahwa gedung pencakar langit akan dipulihkan. Dari orang Amerika biasa hingga Walikota Giuliani dan Presiden Bush. Rekonstruksi tampaknya satu-satunya tanggapan yang mungkin terhadap serangan teroris Islam. Kecuali, tentu saja, operasi Afghanistan dan Irak. Bagi kami, di Rusia, ini tampak sangat jelas, karena kami baru saja memulihkan Katedral Kristus Juruselamat. Meskipun kami jarang setuju dengan orang Amerika, ada alasan untuk percaya bahwa mereka berpikir dengan cara yang sama. Setidaknya, kesan seperti itu terbentuk dari hasil jajak pendapat di Internet: setelah tragedi itu, hingga 90% pemilih mendukung pemulihan.
Pemulihan adalah jalur yang dicoba dan diuji. Tidak ada yang benar-benar meledak di Amerika sebelum 11 September, tetapi Eropa telah mengumpulkan banyak pengalaman. Dua perang dunia, Warsawa yang dipulihkan dan pusat kota Frankfurt, Peterhof dan Pavlovsk, tampaknya, jelas membuktikan bahwa tidak ada yang lebih baik. Pemulihan memungkinkan Anda mencapai dua efek sekaligus. Di satu sisi (eksternal), itu adalah penghargaan untuk memori orang mati, penghargaan untuk kelangsungan generasi. Kita tidak bisa kehilangan sejarah kita, kita memulihkan apa yang hilang. Di sisi lain (internal), itu menciptakan efek terapeutik yang kuat. Lagipula, pada akhirnya semuanya ternyata apa adanya, yaitu ternyata tidak ada yang terjadi. Cara memelihara ingatan adalah dengan menghaluskannya, menghancurkan peristiwa yang tidak menyenangkan. Kami, misalnya, menerima efek dari tidak menghancurkan Katedral Kristus Juruselamat, selalu bahagia di tempatnya. Amerika seharusnya mendapatkan efek tidak menghancurkan Menara Kembar, kurangnya horor ketidakamanan Amerika.
Bayangkan bahwa pada tahun 1994, ketika Yuri Luzhkov memutuskan untuk memulihkan Katedral Kristus Sang Juru Selamat, sebuah kompetisi untuk gedung terbaik akan diadakan dan alih-alih Katedral Konstantin Ton mereka akan menyarankan untuk membangun yang lain. Sebuah proyek yang - tidak, tidak akan lebih baik dari proyek Ton; Anda dapat membayangkan banyak dari mereka - tetapi salah satu yang akan meyakinkan semua orang bahwa tidak ada gunanya mengulangi hal lama sama sekali tidak mungkin.
Dari sini jelas revolusi macam apa yang dilakukan orang Amerika. Mereka tidak melepaskan gedung Yamasaki - mereka melanggar stereotip publik. Ternyata kompleks baru itu jauh lebih baik daripada kompleks lama yang telah dipugar. Ini sangat tidak biasa sehingga Anda bahkan tidak begitu mengerti hal baru seperti apa yang menyuap mereka. Skema PR seperti apa yang dibangun agar warga setuju dengan kesimpulan ini.
Acara dikembangkan sebagai berikut. Setelah ledakan, Lower Manhattan Development Corporation (LMDC) dibentuk. Ini termasuk perwakilan dari pemerintah kota, perusahaan asuransi dan pemilik gedung, Larry Silverstein. Korporasi memilih jalur tradisional pembangunan Amerika - menyiapkan rencana rekonstruksi perkotaan: volume utama, fungsi utama kompleks tanpa mengembangkan citra bangunan (di Rusia, tingkat desain ini sesuai dengan tugas perencanaan kota). Pada bulan Juni tahun ini, enam dari tugas perencanaan kota ini dipresentasikan kepada publik.
Mereka menimbulkan banyak kritik. Korporasi dicela karena mengembangkan proyek ini sebagai proyek pembangunan biasa, bahwa hal utama untuk itu adalah rencana bisnis, bahwa baik peringatan maupun sifat budaya tempat itu tidak diperhitungkan, bahwa taman, kuil, musik aula, perpustakaan dibutuhkan (apa pun yang mereka inginkan). Secara umum, ternyata korporasi secara keseluruhan sama sekali tidak kompeten dalam menyelesaikan masalah ini.
Dua orang dari sisi yang berbeda memimpin proses kritis ini. Kolumnis arsitektur untuk The New York Times Herbert Muschamp meluncurkan seluruh kampanye menentang tindakan LMDC, mengumpulkan sekelompok arsitek berpengaruh (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) dan mendesak mereka untuk menulis proyek renovasi mereka sendiri. Arsitek mengusulkan untuk mengambil bagian dari West Street, salah satu jalan raya utama Manhattan, ke dalam terowongan, dan mengubah area yang dihasilkan menjadi bulevar peringatan, di mana bangunan semua bintang arsitektur dunia, termasuk milik mereka, akan dibangun. berbaris.
Kritikus utama kedua adalah galerier Max Protetsch, pemilik satu-satunya galeri di New York yang telah menjual gambar arsitektur selama bertahun-tahun. (Karena ini, pemiliknya mengenal banyak bintang arsitektur.) Dia mengundang semua temannya untuk menggambar gambar WTC mereka sendiri. Hasil gambar yang dia pamerkan di galerinya sebagai oposisi yang terlihat terhadap kemiskinan kemungkinan kreatif dari LMDC. Kemudian mereka membentuk dasar dari eksposisi AS di Venice Architecture Biennale.
Tidaklah mengherankan jika kritik ini muncul - setiap proyek besar selalu menimbulkan kritik. Sungguh menakjubkan bahwa itu berhasil. Jelas bahwa ini tidak mungkin di Rusia, tetapi tampaknya hal ini tidak terjadi di mana pun di dunia. Setiap proyek besar - baik itu pembangunan Canary Warf di London, gedung pencakar langit di Frankfurt, Kota di Moskow - selalu menganut satu posisi kritik: anjing menggonggong, karavan terus bergerak. Di sini LMDC tiba-tiba membuat langkah PR yang brilian. Dia mengakui - ya, memang, kami profesional di bidang bisnis, tetapi di sini proyek khusus, peringatan, budaya, di sini kami tidak mengerti apa-apa, dan biarkan orang budaya, ahli di bidang arsitektur dan gambar seni, yang memutuskan untuk diri mereka sendiri apa dan bagaimana seharusnya. Alih-alih tugas perencanaan kota yang disiapkan, kompetisi ide diumumkan, di mana hanya parameter umum dari area dan fungsi yang ditentukan (kotak peringatan - begitu banyak, bisnis - begitu banyak, budaya - begitu banyak). Dan kini enam finalis kompetisi telah terpilih.
Kritikus radikal di mana-mana bertindak dengan cara yang sama: mereka menentang satu yang besar dan yang satu ke yang lain yang besar dan yang tidak dipelintir. Dalam hal ini, bintang arsitektur menentang gagasan restorasi. Finalis kompetisi ini seluruhnya adalah arsitek terkenal dunia, dan preferensi jelas diberikan kepada kelompok-kelompok tempat beberapa nama dunia bersatu. Sangat menarik bagi Rusia bahwa arsitek peringkat ketujuh yang tidak mendapatkan dua suara untuk memasuki elit arsitektur dunia adalah Eric Moss, yang kami berikan tumpangan untuk proyek Teater Mariinsky.
Desain beberapa bintang diketahui dari pameran Protch Gallery. Tapi ini adalah proyek pendahuluan, dan bukan hasil yang akan mereka persembahkan untuk kompetisi. Arsitek lainnya dengan hati-hati menyembunyikan desain mereka. Namun demikian, dari pekerjaan mereka sebelumnya, orang dapat dengan jelas membayangkan opsi apa yang dimiliki WTC di masa depan.
Kita dapat mengatakan bahwa dua konsep bersaing. Yang pertama adalah modernisme yang sangat besar, relatif sederhana dalam bentuknya, dan terhormat. Ini Sir Norman Foster, ini biro SOM yang membangun gedung pencakar langit di Canary Warf di London, ini Richard Meyer dan Stephen Hall, ini Raphael Vinoli. Perbedaan di sini mungkin terjadi pada bahan, dalam antusiasme yang kurang lebih untuk efek teknologi tinggi, tetapi tidak pada gambar secara keseluruhan - ini akan menjadi bangunan yang menakjubkan dalam ukuran dan dana yang diinvestasikan di dalamnya.
Konsep kedua dipresentasikan oleh Daniel Libeskind dan United Architects Group bersama Greg Lynn. Yang pertama adalah master museum Holocaust, seorang arsitek yang suram dan tragis, semuanya biasanya jatuh bersamanya, menggantung dengan parah dan hancur secara menakutkan. Di Max Protch Gallery, dia memberikan gambar gedung pencakar langit yang berdiri di atas Manhattan dalam posisi yang mengecualikan kemungkinan keseimbangan. Yang kedua adalah penguasa dunia maya, bangunannya berubah menjadi nyali, cacing yang menggeliat, dan tumpukan biologis yang cabul. Arsitek-arsitek ini kagum dengan gambaran masa depan yang misterius dan tidak terlalu memengaruhi rasa hormat bawah sadar atas kekayaan, tetapi harapan bawah sadar akan keajaiban yang datang dari teknologi modern, meskipun menakutkan.
Apa yang akan dipilih Amerika tetap menjadi pertanyaan. Jika kita melanjutkan, menurut logika para ahli, budaya dan seni, maka niscaya pemenangnya adalah Lynn atau Libeskind: di sini semakin radikal, semakin baik. Jika pencarian untuk kompromi dimulai antara selera radikal artistik dan citra bisnis besar Amerika, maka kemungkinan pemenangnya adalah Norman Foster atau COM. Tapi ini sudah tahap drama selanjutnya.
Dan nyatanya, itu bahkan kurang menarik dari apa yang telah terjadi. Amerika adalah model bagi seluruh dunia Barat; WTC bukan hanya simbol Amerika Serikat, tetapi juga seluruh peradaban Barat modern. Setidaknya itulah yang terjadi segera setelah 9/11. Dan sekarang ternyata bagi peradaban ini yang penting bukanlah identitas dengan dirinya sendiri, bukan kembali ke simbol-simbol yang hilang, tetapi sebaliknya, keyakinan bahwa yang baru akan lebih baik dari yang lama.
Ini adalah akhir dari era pemulihan. Ini dimulai dengan rekonstruksi menara lonceng San Marco, yang runtuh pada tahun 1911 di Venesia, dan diakhiri dengan rekonstruksi Katedral Kristus Sang Juru Selamat di Moskow pada tahun 2000. Itu bagus, karena jaman berakhir pada kita. Dan mereka tidak akan lagi memulihkannya - mereka akan memanggil bintang arsitektur untuk membuat simbol baru.
