Hampir dua bulan telah berlalu sejak pemerintah Moskow menghentikan pekerjaan pembangunan panggung baru untuk teater Helikon-Opera di wilayah perkebunan Shakhovsky-Glebov-Streshnev, yang terletak di jalan Bolshaya Nikitskaya 19/16. Mari kita ingatkan bahwa gerakan publik "Arhnadzor" telah menentang konstruksi ini selama dua tahun; Selama ini, pekerjaan terus berjalan seperti biasa, hingga diangkat walikota baru Moskow - pelantikannya dibarengi dengan pembatalan dan penangguhan beberapa proyek skandal sekaligus. Proyek untuk rekonstruksi "Helikon-Opera" juga ditangguhkan.
Konstruksi dibekukan, dan para pembela warisan budaya mulai mencari perubahan dalam proyek tersebut. Pada saat yang sama, tentu saja, kontraktor menanggung kerugian yang sangat besar, dan staf teater berada dalam keadaan yang sangat tidak menyenangkan, karena sekarang mereka tidak yakin bahwa "masalah perumahan" yang menyakitkan akan diselesaikan dalam waktu dekat. Semua ini tidak bisa tidak memprovokasi konfrontasi (pers sudah menulis: "penonton teater melawan cendekiawan Moskow." Di satu sisi, teater musikal dengan ketenaran dunia yang cukup besar (segera setelah pembangunan dihentikan, direktur artistik "Helikon" Dmitry Bertman ditawari kepemimpinan teater di Swedia), dan arsitek Mosproekt-4 di bawah kepemimpinan Presiden Persatuan Arsitek Andrei Bokov. Di sisi lain, Arkhnadzor, yang harus diakui sebagai gerakan efektif pertama yang melindungi monumen selama 20 tahun terakhir: pembela warisan menganggap perlu untuk memulihkan yang baru saja dihancurkan selama rekonstruksi Konfrontasi tegang, pers dipenuhi dengan artikel, konferensi pers kemarin diselenggarakan oleh Persatuan Arsitek Rusia untuk menyuarakan posisi Sisi "Helikon", dan akibatnya, mayoritas di aula adalah ahli musik.
Andrey Bokov adalah orang pertama yang berbicara. Pertama-tama, dia mengingat manfaat Mosproekt-4, yang dipimpin olehnya, kemudian mempresentasikan kepada hadirin secara rinci proyek asing paling terkenal dari rekonstruksi institusi budaya. Secara khusus, piramida Louvre dan gedung baru Galeri Tate terus-menerus muncul di layar, Covent Garden dan La Scala juga disebutkan. “Kami berpendapat bahwa lembaga budaya bisa ditempatkan di mana saja, dan jika tidak ada kesempatan untuk memperluas bangunan bersejarah, harus dipindahkan ke ruang tidur,” keluh Andrey Vladimirovich. - Namun, pengalaman dunia dan rumah tangga menunjukkan bahwa praktik ini kejam! Ingatlah gedung baru Teater Seni Moskow atau Rumah Musik, yang dibangun sebagai cabang Konservatorium Moskow - kelompok-kelompok baru telah tumbuh atas dasar mereka, tetapi masalah-masalah yang lama belum terselesaikan. Bagi saya, tampaknya perlu untuk melindungi tidak hanya bangunan, tetapi juga ruang kreativitas khusus yang diciptakan oleh orang-orang tertentu di dalamnya. Dengan kata lain, arsitek adalah monumen untuk melayani masyarakat, bukan sebaliknya. Ini bukan pertama kalinya Bokov menyuarakan tesis ini, tetapi pada konferensi pers inilah ia mendapat persetujuan hangat dari penonton.
Sayangnya, terlepas dari kenyataan bahwa penulis utama proyek arsitektur adalah pembawa acara konferensi pers, urutan video yang ditampilkan kepada wartawan karena suatu alasan ternyata kecil. Selain teater dunia dan Louvre yang telah disebutkan, hanya rencana terpisah dari perkebunan yang direkonstruksi yang muncul di layar, sementara visualisasi panggung baru, atau foto keadaan saat ini tidak ditampilkan. Terhadap pertanyaan wartawan tentang bangunan yang hancur dan konstruksi baru di halaman perkebunan, Andrei Bokov selalu menjawab bahwa ia bertindak dalam kerangka hukum: "Sayang sekali hal ini tidak terlihat dalam rencana, tapi percayalah, semuanya beres di sana."
Kemudian konferensi pers hanya berubah dari monolog menjadi debat panas. Ketika koordinator Arkhnadzor Rustam Rakhmatullin berdiri untuk menanyakan beberapa pertanyaan kepada Andrey Bokov dan Dmitry Bertman, sebagian besar jurnalis yang diundang mulai mengkritik keras kegiatan gerakan Arkhnadzor dan perwakilannya secara pribadi. Karena tidak sempat memulai, diskusi kehilangan semua harmoni. Pada saat yang sama, ternyata di aula sebagian besar terdapat kritikus musik dan ahli musik - semuanya sangat bergelar yang paling tertarik pada dua pertanyaan: "Mengapa Arkhnadzor menghancurkan teater?" dan "Monster batu apa yang kita lindungi di sini?"
Untuk memperjelas subjek perlindungan, kritikus seni Natalya Datieva, yang mempelajari sejarah real Shakhovsky-Glebov-Streshnev, diundang ke mikrofon. Hasil penelitiannya berbeda cukup signifikan dengan versi Arkhnadzor. Secara khusus, lingkar yang hancur, yang oleh para pembela kota berasal dari abad ke-18, menurut Natalia Datneva, dibangun pada awal abad ke-19, dan 80 tahun kemudian direkonstruksi secara signifikan. Bahkan bom Jerman, yang menghantam perkebunan selama Perang Patriotik Hebat dan menyebabkan kerusakan serius pada arsitekturnya, tidak dilupakan. "Tapi apakah semua ini membatalkan nilai monumen?!" - Rustam Rakhmatullin melompat, berteriak karena teriakan para ahli musik yang disegani. “Apakah ada monumen sama sekali? - pada gilirannya, tanya wakil presiden SAR Maxim Perov. Dan dia menjelaskan posisinya: - Sisa-sisa monumen yang diawetkan oleh proyek dengan cara yang paling hati-hati dan dengan hati-hati disesuaikan dengan aktivitas institusi budaya. Moskow bukanlah Athena dan tidak akan pernah menjadi "kota arkeologi".
Tentu saja, dalam konflik semacam itu, masing-masing pihak benar dalam beberapa hal, tetapi tidak dalam hal lain. Posisi teater, yang lelah dengan dua puluh tahun yang sempit, jelas, orang dapat memahami arsitek, yang proyeknya telah lulus semua ujian yang diperlukan, dan sekarang membeku secara harfiah di tengah-tengah sebuah kata. Tetapi argumen Arkhnadzor tampaknya tidak kalah logisnya. Sengketa semacam itu, tentu saja, perlu diselesaikan di pengadilan, dan bukan di konferensi pers, di mana emosi mulai menguasai fakta dengan sangat cepat. Pemerintah Moskow akan mengakhiri sejarah rekonstruksi perkebunan Shakhovskys, tetapi untuk saat ini, gairah terus memanas.
