Saat ini, penggemar arsitektur Soviet mengaitkan nama Pavlov, pertama-tama, dengan bangunan seperti Central Economics and Mathematics Institute (CEMI), pusat teknis Zhiguli di Varshavskoye Shosse, Pusat Komputasi Utama Komite Perencanaan Negara Uni Soviet di Sakharov Avenue. Semua ini tidak diragukan lagi adalah karya ikonik modernisme, sejenis ikon dan simbol gaya ini, tetapi ketenaran mereka terkadang menutupi skala kepribadian penulisnya dan keserbagunaan bakatnya. Bahkan dalam pengumuman pameran saat ini, yang sekarang dan kemudian bertemu di Internet, pahlawannya muncul sebagai "arsitek" gelombang kedua "modernisme Soviet," tetapi, untungnya, eksposisi itu sendiri secara lengkap mewakili semua tahapan Leonid Karya Nikolaevich. Proyek yang diselesaikan dan kompetitif, lukisan, sketsa dan gambar - ada begitu banyak bahan sehingga pameran hampir tidak cocok dengan suite Museum Arsitektur. Dan, terlepas dari kenyataan bahwa eksposisi yang diperluas waktunya bertepatan dengan seratus tahun Pavlov, yang dirayakan pada tahun 2009, kurator Anna Bronovitskaya memutuskan untuk mengaturnya tidak secara kronologis, tetapi secara tematis. Pendekatan ini sepenuhnya membenarkan dirinya sendiri: semua plot paling signifikan untuk arsitek disusun dan diilustrasikan, dan disatukan, mereka membentuk teka-teki yang sangat jelas, yang namanya adalah takdir kreatif yang bahagia.
Aula eksposisi pertama didedikasikan untuk Pavlov sendiri dan kota tempat tuannya tinggal dan bekerja. Di sini ditampilkan potret dirinya, dokumen biografi, tablet dengan kutipan dari "Arsitektur Ekstrim" yang terkenal, serta proposal arsitek dari tahun 1960-an-1970-an untuk mengubah ibu kota negara Soviet. Karya-karya ini sangat mencolok dalam skalanya, ruang lingkup modernis, kebebasan dalam menangani bangunan yang ada. Secara khusus, Pavlov sangat khawatir tentang masalah infrastruktur transportasi, sangat menyadari laju motorisasi penduduk, ia menempatkan pembangunan jalan hampir di atas semua aspek pembangunan kota. Dari pertimbangan inilah arsitek dengan tegas memotong Moskow di sepanjang sumbu utara-selatan dengan jalan raya multi-jalur (di daerah yang paling padat dibangun itu seharusnya dinaikkan dengan penyangga), dan di bagian timur kota. dia merancang jalan lebar baru - pengulangan cermin dari Novy Arbat. Pavlov menyarankan agar Zamoskvorechye harus dibebaskan dari pembangunan sama sekali (hanya beberapa dari monumen paling penting yang dilestarikan) dan diubah menjadi taman raksasa, di mana hanya beberapa kompleks besar yang akan berada. Dan meskipun hari ini proyek semacam itu cukup mengejutkan dengan radikalismenya, tampaknya sangat benar bahwa pameran itu dimulai dengannya - skala kepribadian Pavlov segera terlihat. Dan skala ini memukau.
Pusat komposisi eksposisi adalah Aula Informasi, yang didedikasikan untuk proyek berbagai penyimpanan data, mulai dari perpustakaan dan kantor editorial surat kabar Izvestia (proyek kompetisi tahun 1967), hingga institut ilmiah dan pusat komputasi. Pavlov menjadi arsitek pertama di Uni Soviet yang merancang bangunan untuk bekerja dengan komputer, dan menemukan gambar arsitektur yang sangat terlihat untuk perangkat paling misterius dan "menjanjikan" pada masanya. Analog plastik komputer telah menjadi kubus yang ditempatkan di atas penyangga segitiga raksasa (penulis sendiri bercanda menyebutnya "adimarips", membaca kata yang berlawanan "piramida") dan "dibungkus" dalam garis-garis sempit jendela yang meniru rangkaian angka dan simbol. Teknik ini dikembangkan dan "disesuaikan" oleh arsitek dalam proyek-proyek di semua pusat komputasi, yang ia lakukan atas perintah Komisi Perencanaan Negara, Administrasi Statistik Pusat, dan Bank Negara Uni Soviet. Pameran ini menampilkan banyak sketsa yang dengan jelas mengilustrasikan proses pencarian gambar yang telah menjadi kanonik, kanvas Pavlov yang didedikasikan untuk pusat komputasi, foto-foto objek lengkap yang dibuat khusus untuk eksposisi ini oleh fotografer arsitektur luar biasa Yuri Palmin. Seluruh korpus materi yang didedikasikan untuk CEMI terletak di aula yang sama: denah, bagian, foto. Ada juga model bangunan ini yang dibuat khusus untuk pameran, seolah-olah dilipat dari dua bagian pelat: membantu, setidaknya dalam bentuk miniatur, untuk mengevaluasi seluruh puisi denah plastik Pavlov (pada kenyataannya, hampir tidak mungkin untuk dilihat. CEMI seperti yang dimaksudkan penulis - pada kedua sisi praktis bangunan tempat tinggal bertingkat tinggi dibangun berdekatan). Dan "telinga" yang terkenal pada model itu, omong-omong, terlihat lebih seperti strip Mobius (seperti, sebenarnya, memang dimaksudkan) daripada seukuran aslinya.
"Informasi" disimpan di aula terbesar di Enfilade, dari mana sayap-sayap eksposisi tersebar ke berbagai arah - selain itu, yang tidak kalah pentingnya, tetapi kurang diterapkan dalam tema praktik karya Pavlov. Terhubung dengan tangga utama dan aula biografi pertama oleh "Teater", "Transportasi" dan "Istana", dan di sisi berlawanan ada "Memori" dan "Lenin".
Tema transportasi dalam karya Pavlov muncul dua kali - pada akhir 1940-an ia merancang stasiun metro (Dobryninskaya, kemudian - Serpukhovskaya dan Nagatinskaya), pada 1960-an - stasiun layanan mobil pertama di Moskow. Dan jika pusat komputasi menjadikan Pavlov "yang utama dalam sains", maka "segitiga" yang terkenal dari bengkel di jalan raya Varshavskoe dan pusat teknis "Kuntsevo" memberinya status sebagai pencipta mitos indah tentang mobil rakyat dan aksesibilitasnya. Tentu saja, pada pembukaan pameran, banyak yang dikatakan tentang fakta bahwa hari ini prisma segitiga yang melayang di atas stylobate berada di bawah ancaman kehancuran total (kota bermaksud untuk membangun pusat perbelanjaan dan hiburan di persimpangan Jalan Lingkar Moskow. dan Varshavskoye Shosse). Mereka mengkhawatirkan nasib objek ini dan foto-fotonya - "segitiga" itu ditutup rapat dengan papan reklame dari berbagai kaliber, dan, tentu saja, tidak bersuara dengan kekuatan penuh.
"Istana" dan "Teater" adalah kumpulan proyek yang, sayangnya, tidak ditakdirkan untuk direalisasikan. Namun, hal ini tidak mengurangi signifikansinya bagi sejarah arsitektur Soviet - banyak ide dan proposal Pavlov secara aktif diambil oleh rekan-rekannya dalam lokakarya dan disebarkan ke seluruh Uni. Contoh paling mencolok dari sebuah proyek yang, dengan tangan ringan Pavlov, melangkah ke massa, mungkin, harus dianggap sebagai bioskop dua ruang dengan 4 ribu kursi. Di pameran, ia disajikan tidak hanya dalam sketsa, tetapi juga dalam tata letak, berkat itu proyek ini dapat dengan mudah dikenali bahkan oleh mereka yang memiliki sedikit minat pada Leonid Nikolaevich dan masanya. Volume transparan ditutupi dengan atap melengkung yang menonjol di atas pintu masuk dalam bentuk kanopi yang sangat memanjang dan melengkung secara efektif. Dalam keputusan yang jelas dan berdering untuk akhir 1950-an ini, hampir semuanya tidak terdengar tentang kebebasan - baik interkoneksi interior dengan lingkungan eksternal, dan potongan yang dibuat di fasad samping - tetapi keberanian figuratif seperti itu dengan mudah mengatasi hambatan konvensi dan prasangka.. Sudah pada tahun 1961 di Moskow dibangun bioskop "Rusia" (sekarang "Pushkinskiy") - hampir salinan lengkap dari proyek Pavlov. Dan berapa banyak "variasi tema" yang telah diterapkan di kota-kota lain di negara ini, mungkin tidak seorang arsitek pun dapat menghitungnya.
Dan meskipun eksposisi tidak dibangun menurut prinsip kronologis, hall "Memory" dan "Lenin" secara logis ternyata menjadi yang terakhir. Pada 1970-an, sehubungan dengan seratus tahun pemimpinnya, Leniniana menjadi tema utama dalam karya Leonid Pavlov, dan museum di Gorki menjadi bangunan besar terakhirnya yang sudah selesai. Objek, yang, karena monumentalitas, ekspresif dan paradoksnya, tidak mungkin menemukan kecocokan yang layak dalam arsitektur museum abad ke-20, arsitek sendiri disebut "Parthenon saya". Setelah menyadari pada akhir hidupnya impiannya yang penuh gairah untuk membangun sebuah bangunan di lingkungan yang eksklusif alami, Leonid Pavlov secara bersamaan berhasil menciptakan salah satu karya pertama postmodernisme Soviet. Dia pada saat itu berusia lebih dari 70 tahun, tetapi dia, tanpa ragu-ragu, mengambil pengembangan bahasa artistik gaya baru dan berhasil. Tampaknya keterbukaan dan keringanan ini adalah rahasia kreatif utama arsitek Leonid Pavlov, yang tidak hanya menangkap citra zamannya dalam karyanya, tetapi juga pencapaian dan harapan utamanya.