"Pertarungan untuk kualitas hidup, yang dilancarkan arsitektur di sudut paling terpencil, miskin, dan berbahaya di planet ini - di perbatasan dunia Eropa yang dihuni."
Alejandro Aravena. Dari manifesto kuratorial dari Venice Biennale of Architecture ke-15.
TUMO
Pendekatan kontekstual yang ditekankan terkait erat dengan sejarah tempat tersebut adalah salah satu karakteristik utama dari desain interior cabang pusat pendidikan TUMO yang baru dibuka di Stepanakert, ibu kota Republik Nagorno-Karabakh yang belum dikenal. Pusat Tumo untuk teknologi kreatif adalah jaringan institusi pendidikan luar sekolah di mana remaja berusia 12-18 tahun diberikan akses gratis ke pendidikan dalam format baru, teknologi tinggi, dll. (lebih dari 10.000 anak belajar gratis). Pusat pertama dibangun di Yerevan, kemudian cabangnya muncul di Dilijan, Gyumri dan Stepanakert. Tahun depan direncanakan untuk membuka pusat lain di Vanadzor.
Proyek di Stepanakert telah mewujudkan multi-lapisan semantik dan historis. Yang ketiga dari daftar pusat TUMO, sekilas tidak mewakili fenomena arsitektur berskala besar, apalagi jika kita bandingkan dengan kantor pusat di Yerevan. Namun, dalam konteks arus utama arsitektur global saat ini, proyek tersebut terlihat lebih dari relevan.
Awalnya, direncanakan untuk membangun gedung terpisah untuk pusat Stepanakert TUMO, tetapi karena alasan keuangan, ide ini harus ditinggalkan, dan institusi tersebut berlokasi di gedung dua lantai pada abad ke-19 di alun-alun pusat kota.
Ini paradoks: di masa Soviet itu melayani kebutuhan KGB, selama tahun-tahun konflik militer Karabakh itu adalah markas besar angkatan bersenjata Armenia, dan sekarang pusat pendidikan modern telah dibuka di dalamnya! Gedung ini ditinggalkan sebelum rekonstruksi pusat TUMO.
Pusatnya terletak di lantai dasar gedung dan terdiri dari 8 ruang kerja (empat di antaranya digunakan bersama), aula presentasi, area rekreasi, dan ruang utilitas. Tempat direncanakan dengan mempertimbangkan dinding penahan beban yang ada, yang membentuk tampilan kontekstual dari pusat.
Perubahan besar selama rekonstruksi hanya terjadi di halaman, di mana area rekreasi ditambahkan. Ada tempat parkir sepeda di dekat fasad utama, yang belum diimplementasikan.
Meskipun ada batasan desain yang ketat, suasana spasial yang bebas dan koheren telah tercipta di tengah. Oleh karena itu, bukaan jendela dan pintu di bagian dalam, sebagian besar, terbuka atau diisi dengan jendela daun tunggal dan pintu panoramik transparan. Khususnya, di ruang umum, bukaan jendela sengaja dibiarkan terbuka, karena tujuannya bukan untuk membagi kamar-kamar ini.
Dalam hal peralatan teknologinya, pusat ini sama sekali tidak kalah dengan Yerevan dan dilengkapi dengan peralatan terbaru, dan desainnya yang bijaksana memberikan konsentrasi maksimum pada proses pendidikan.
Aksen cerah hanya diatur oleh objek individu, khususnya, di area rekreasi, penulis mengambil sedikit kebebasan dan melengkapinya dengan kursi oranye.
Salah satu posisi utama dalam konsep interior adalah pelestarian pasangan bata dinding bantalan yang ada, terbuat dari batu Shusha (sejenis batu kapur), yang ditekankan secara maksimal oleh desain minimalis. Atas inisiatif penulis proyek, dinding dibersihkan dan diperbaiki. Pekerjaan ini ternyata lebih mahal daripada pelapis plester atau drywall biasa. Ini sebagian merupakan langkah berisiko, karena, selain dari komponen keuangan, keputusan ini berada di luar konsep desain umum pusat TUMO, yang dicirikan oleh pendekatan asketis terhadap desain interior dengan dominasi warna abu-abu dan penekanan maksimum pada teknologi.. Namun, “kesederhanaan” inilah yang menjadi faktor penentu dalam ideologi interior baru: sejarah bangunan, beserta halaman-halamannya yang suram, tidak disamarkan, tetapi justru dilepaskan, sehingga memungkinkan, di satu sisi, berhubungan dengan masa lalu, dan di sisi lain, berjuang secara mental untuk masa depan.
Pusat Seni Shushi
Pada 2013, Pusat Seni dibuka di kota Shushi, yang menjadi institusi seni pertama yang muncul di Nagorno-Karabakh setelah runtuhnya Uni Soviet. Sebuah galeri seni dengan peralatan teknis modern, pusatnya telah menjadi katalisator perkembangan industri budaya di kota dan di daerah. Pameran dan festival diadakan di sini, misalnya, Proyek Seni Shushi. Bangunan ini juga menjadi tempat pameran permanen Museum Karpet.
Institusi ini terletak di Gazanchetsots Street, tidak jauh dari Katedral. Pusatnya terletak di sebuah bangunan dua lantai Inspeksi Spiritual Armenia pada paruh pertama abad ke-19, yang dalam keadaan bobrok sebelum rekonstruksi.
Pada tahun 2007, Kementerian Pembangunan Perkotaan republik menyerahkan pembangunan tersebut kepada keluarga dermawan Moskow Sergei Sarkisyan. Pada tahun yang sama, di bawah kepemimpinan arsitek Vlad Sargsyan, pekerjaan desain dimulai, dan biro "Storaket" diundang pada tahap terakhir untuk mendekorasi ruang internal dan eksternal, yaitu untuk memberikan tampilan akhir pada bagian tengah.
Proyek rekonstruksi melibatkan pemulihan bagian depan bangunan dan pembangunan kembali bagian belakang, dengan bagian baru, sesuai dengan rencana awal, dipertahankan dalam gaya setengah sejarah. Namun, selain interior dan lansekap, perubahan juga memengaruhi fasad, sehubungan dengan perluasan baru yang sekarang menyerupai bangunan tradisional modern, yang dianggap terpisah dari bangunan bersejarah.
Bangunan itu memiliki dua lantai dengan basement. Pintu masuk terletak secara asimetris, di sisi kanan bangunan bersejarah di sepanjang fasad jalan.
Di seberang pintu masuk, di sepanjang fasad samping, ada tangga ke lantai dua. Dua lantai pertama dimaksudkan untuk pameran, sehingga interiornya dirancang sefungsional dan sekekang mungkin, dan tata letaknya memungkinkan untuk mengatur semua jenis eksposisi.
Di bagian belakang dari dua lantai pertama adalah gedung administrasi dan layanan.
Tata letak lantai basement lebih fleksibel, karena selain pameran, rencananya akan diadakan acara lain di sana.
Tentu saja, sulit untuk secara tegas menentukan dampak Pusat Seni pada tren arsitektur di Nagorno-Karabakh, tetapi jelas bahwa setelah itu bangunan lain dengan solusi arsitektur serupa mulai bermunculan di republik. Secara khusus, institut seni Narekatsi di Shushi, yang dibuka hampir bersamaan dengan Pusat Seni, juga bertempat di sebuah bangunan tua yang bobrok, dan Park Hotel di Stepanakert terletak di bekas rumah sakit.
Republik yang tidak diakui, yang tembakan perbatasannya masih terdengar, berada dalam keadaan gencatan senjata yang rapuh dan sejauh ini tidak banyak bicara tentang arsitektur dunia modern. Dalam 20 tahun yang telah berlalu sejak berakhirnya permusuhan, dana diarahkan terutama untuk pemulihan dan pembangunan infrastruktur, dan hanya secara bertahap proyek-proyek jenis administrasi, pemukiman dan wisata mulai dilaksanakan. Tentu saja, proyek pemujaan (restorasi dan rekonstruksi gereja dan biara yang ada, serta kuil baru), yang membawa makna simbolis yang kuat, memainkan peran khusus dalam sejarah arsitektur.
Terlepas dari tidak adanya resonansi dalam komunitas arsitektur, jelas bahwa proyek-proyek Pusat Seni dan Pusat TUMO adalah kasus-kasus langka ketika pendekatan modern untuk rekonstruksi dan desain interior tidak hanya menjadi alat untuk memecahkan masalah nyata, tetapi juga kontribusi bagi perkembangan masyarakat.
