Bagian pertama dari penelitian Peter Zavadovsky diterbitkan di Archi.ru pada 4 November 2020.
II.2. Desain kompetitif paviliun Uni Soviet untuk Pameran Dunia 1937 di Paris (1936)
Proyek ini dilaksanakan oleh Moisei Ginzburg dengan partisipasi S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov dan A. A. Solomko [1]. Sampai saat ini, bentuk luar biasa dari paviliun ini sulit dijelaskan; Mungkin konteks karya Ivan Leonidov selanjutnya akan memungkinkan untuk memahami dan menafsirkan arsitektur yang tidak biasa ini. Mata rantai yang hilang yang memberikan kredibilitas pada asumsi tentang hubungan antara arsitektur paviliun dan kemungkinan pengaruh Leonidov adalah dua sketsa yang diterbitkan pada tahun 2013 [2], yang mencerminkan tahap awal pekerjaan dan memiliki sedikit kesamaan dengan desain akhir. (Gambar 8, kanan). Namun, menara hiperbolik yang ditempatkan di tengah komposisi mereka, bulat di satu kotak dan segi di sisi lain, adalah penghormatan yang jelas untuk proyek Leonidov dari Komisariat Rakyat untuk Industri Berat (1934) dan menegaskan asumsi tentang pengaruh Leonidov. bahasa formal penulis proyek (Gbr. 8, kiri).
Mempertimbangkan proyek pabrik Izvestia, yang, seperti yang telah kami tunjukkan, berulang kali dan sistematis menafsirkan motif formal Ivan Leonidov, dimungkinkan untuk melakukan analisis yang agak rinci tentang bentuk-bentuk paviliun Paris, yang hasilnya dirangkum oleh kami dalam Tabel 1 (Gbr. 9). Garis atasnya berisi analogi formal dari tema arsitektur paviliun yang ditampilkan di baris terbawah.
DAN. Bentuk paviliun (Gbr. 9, 2-A) adalah varian dari struktur multifaset, yang berulang kali diusulkan oleh Leonidov dalam proyek klub (untuk pertama kalinya - dalam proyek klub surat kabar Pravda, 1933) dan struktur fungsi lainnya (dalam proyek Pantai Selatan Krimea, 1935-1937). Polyhedron dalam kelompok Ginzburg pertama kali muncul dalam proyek distrik Krasny Kamen di Nizhny Tagil (1935), dan sebagai bangunan terpisah - dalam proyek pembangunan klub gabungan Izvestia (1936), yang mengikuti tipologi Leonidov dan tipologi miliknya. bahasa formal. (gbr. 9, 1-A). Perluasan ke atas dan penyelesaian dalam bentuk cornice fillet Mesir membuat paviliun tersebut tampak seperti ibu kota Mesir yang besar, yang juga menempatkan paviliun dalam konteks hobi Mesir Leonidov, meskipun ia sendiri hampir tidak akan menyetujui struktur yang rumit dan sopan.
DI. Solusi rumit sudut-sudut paviliun (Gbr. 9, 2-B) mengembangkan motif alas kantilever untuk kelompok pahatan monumental dalam proyek Izvestia (Gbr. 9, 1-B). Analog dari alas di paviliun ini juga merupakan dasar untuk patung monumental, dalam hal ini, relief dasar, dan memiliki tangga yang sama menyempit ke bawah. Begitu kuat diberikan - dalam proyek Izvestia - platform kantilever memiliki satu-satunya preseden untuk tribun Leonidov - "chagi", yang pertama kali muncul dalam proyek Komisariat Rakyat untuk Tyazhprom dan kemudian digunakan di interior dan tangga sanatorium di Kislovodsk.
DARI. Komposisi yang disusun di sekitar menara hiperbolik yang terlihat pada sketsa awal paviliun Paris (Gbr. 9, 2-C) memiliki analogi langsung dalam struktur dari panorama Pantai Selatan Krimea oleh Ivan Leonidov (Gbr. 9, 1) -C), yang menunjukkan bahwa proyek paralel Izvestia, Pantai Selatan dan sanatorium di Kislovodsk mewakili satu repertoar motif formal yang pertama kali muncul dalam karya Leonidov.
II.3. Proyek "bangunan tempat tinggal dari tipe yang lebih tinggi" (1937). Moses Ginzburg dan Fyodor Mikhailovsky
Proyek ini pertama kali diterbitkan dalam edisi "Arsitektur Uni Soviet" yang didedikasikan untuk proyek perumahan standar [3]. Ukuran dan karakter apartemen - dua tingkat dengan ruang tamu dua lantai dan loggia yang dalam di dua lantai - mengandaikan penyewa termasuk tingkat atas dari hierarki manajemen Soviet. Dalam monograf berikutnya Ginzburg, hanya rencana yang diterbitkan, karena proyek fasad ditempatkan di majalah, di samping "keanehan" arsitekturnya yang disebutkan di atas, mengorbankan "pemimpin konstruktivisme" dalam hal kualitas gambar, tidak memungkinkan reproduksi.. Namun demikian, itu cukup rinci, dan memungkinkan untuk direproduksi, mencerminkan maksud penulisnya secara memadai. Rumah galeri dengan apartemen dua lantai dengan ruang keluarga dan loggia setinggi dua kali dengan jelas menunjukkan prototipe proyek: vila-vila besar di Le Corbusier, yang mengembangkan beberapa varian selama 1922-1926 (Gbr. 10).
Moses Ginzburg tidak meninggalkan kecenderungan Corbusiannya bahkan selama periode "pengembangan warisan", dan jika rumahnya Narkomfin yang terkenal (1928) menghidupkan kembali minat Le Corbusier pada "perumahan minimal" massal, maka eksperimen awal Corbusier dengan "rumah vila" borjuis Ginzburg tampak sebagai prototipe yang cocok untuk perumahan "Peningkatan tipe" bagi pemerintah Soviet. Pentingnya proyek ini untuk semua pekerjaan Ginzburg terletak pada kenyataan bahwa proyek ini menyelesaikan satu dekade eksperimen perumahannya, dimulai oleh pekerjaan bagian tipifikasi Stroykom pada tahun 1927 dan ditandai oleh pengaruh dominan Le Corbusier.
Setelah membahas tipologi bangunan, Korbuzian awal dalam asal-usulnya, kita akan melanjutkan untuk mempertimbangkan gaya arsitektur luar, yang kita ketahui dari satu-satunya perspektif penulis yang diketahui tentang fasad halaman - dengan ritme jendela rongga kaca yang sesuai ke ruang tamu dua lantai di apartemen, dengan loggia setinggi dua kali lipat di antaranya.
Kita lihat di sini semua sama, kita kenal dari objek sebelumnya, elemen arsitektur, diringkas dalam tabel No. 2 (Gbr. 11).
DAN. Parapet tuli dari balkon Prancis berbentuk seperti hiperboloid pipih (Gbr. 11, 2-A). Perbatasan zigzag yang membentang di sepanjang bagian atas tembok pembatas menunjukkan kepada kita salah satu jenis vas hiperbolik gedung pertama sanatorium im. Ordzhonikidze di Kislovodsk (Gbr. 11, 1-A).
DI. Tempat tidur bunga kantilever berundak dan berundak, ditempatkan di atas bangunan (Gbr. 11, 2-B), sudah kita kenal dari alas di bawah patung menara tanaman Izvestia dan paviliun Paris. Sumber yang paling mungkin dari solusi semacam itu adalah konsol setengah cakram Leonid di proyek Narkomtyazhprom (1934), balkon tangga terkenalnya di Kislovodsk (1936) atau alas yang ditampilkan di sini untuk lampu di aula sanatorium yang sama di Kislovodsk (Gbr. 11, 1-B).
DARI. Kolom loggia yang memahkotai jendela teluk mewakili tipe Mesir yang sudah dikenal yang dikembangkan Leonidov dari proyek Narkomtyazhprom (1934) dan berulang kali digunakan di sanatorium Ordzhonikidze di Kislovodsk (Gbr. 11, C 1-2).
D. Balustrades dari balkon mewakili berbagai macam penutup untuk tangga internal dari sanatorium yang sama, yang terbuat dari hiperboloid memanjang (Gbr. 11, D 1-2).
Terakhir, perlu disebutkan elemen-elemen arsitektur bangunan yang berada di luar cakupan kosa kata Leonidov. Saya t:
E. Pergola yang memahkotai bangunan adalah teknik favorit Ginzburg, yang berasal dari benda-benda tahun 1920-an, hadir di klub tanaman Izvestia dan kemudian diterapkan olehnya berkali-kali, dari bangunan medis sanatorium di Kislovodsk hingga yang terakhir, pasca perang, objek arsitek.
F. Ubin dekoratif dengan motif hias diagonal, yang menghiasi dinding belakang loggia, adalah teknik yang umum dalam arsitektur akhir tahun 1930-an, yang tampaknya berasal dari kelongsong Istana Doge Venesia dan tidak digunakan lagi oleh Ginzburg.
II.4. Proyek panorama "Pertahanan Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Di antara praktik desain Ginzburg selama tahun-tahun perang, terutama ditujukan untuk tujuan utilitarian rekonstruksi militer dan pasca perang, proyek pembangunan panorama "Pertahanan Sevastopol" menonjol karena skala dan karakternya yang representatif. Mari kita pertimbangkan motif komposisi utama bangunan pusat ansambel.
DAN. Volume utama bangunan adalah volume bertingkat yang meruncing ke atas dengan dinding yang terdiri dari blok beton kerawang - solusi yang ditemukan dalam Art Deco Barat (Auguste Perret), populer di proyek Soviet pada akhir 1930-an dan diterapkan setidaknya dalam satu kasus: Smolenskaya paviliun metro”Di Moskow (Nikolai Kolli dan Sergei Andrievsky, 1934), sekarang hilang. Volume trapesium yang meruncing ke atas menimbulkan asosiasi yang dapat dimengerti dengan tiang Mesir atau piramida mastaba yang terpotong. Ini adalah topik yang populer dalam arsitektur Soviet pada pertengahan 1930-an, tetapi kekhasan penafsirannya oleh Ginzburg menunjukkan kepada kita preseden pada periode avant-garde karya Ivan Leonidov pada awal 1930-an. Kami menemukan komposisi yang sangat mirip dengan bangunan Ginzburg di salah satu sketsa Leonidov, yang dikaitkan dengan karyanya di Igarka pada tahun 1931 [4] (Gbr. 12, A di atas). Diselesaikan dengan konstruksi kaca patri tunggal, mastaba bertumpu pada stylobate, juga melebar ke bawah, dan tidak terlalu jauh dari tangga dekat Ginzburg. Mastaba kaca raksasa serupa diusulkan oleh mantan siswa Leonidov dalam proyek Istana Soviet (1932, brigade VASI) dan di sini sulit untuk tidak melihat pengaruh guru dan idola mereka (Gbr. 12, A di bawah). Dalam proyek Leonidov untuk rekonstruksi Lapangan Krestyanskaya Zastava (1932), bagian tengah ansambel ditempati oleh struktur berbentuk piramida terpotong. Dan jika sketsa awal Leonidov tidak diketahui Ginzburg, maka kedua proyek ini pasti sudah tidak asing baginya.
DI. Di atas mastaba bangunan, panorama dilengkapi dengan kanopi penyangga yang tertutup lempengan yang melebar ke atas, menyentuh ujung atasnya. Asumsi tentang pengaruh estetika hiperbolik Leonidov juga didukung oleh analog khusus - serambi pintu masuk dalam proyek klub pertanian kolektif dengan aula untuk 800 kursi (1935) (Gbr. 12, B di sebelah kanan).
DARI. Portal pintu masuk ke bangunan panorama dibentuk oleh dua tiang yang membawa dua piramida berundak terbalik, di mana sebuah lempengan dengan komposisi pahatan didirikan. Dalam komposisi ini, tanpa mengambil terlalu banyak risiko, orang dapat melihat pengembangan alas konsol untuk kelompok patung dalam proyek gabungan Izvestia (Gbr. 12, C di sebelah kanan) dan dalam proyek lain di Ginzburg yang dijelaskan di atas.
Jadi, proyek akhir Moses Ginzburg ini, yang pada awalnya tampak belum pernah terjadi sebelumnya, sangat cocok dengan logika perkembangan karya almarhum arsitek, yang terkait erat dengan dunia formal Ivan Leonidov.
II.5. Rumah tinggal satu keluarga dari kayu (1944). Moses Ginzburg
Rumah pedesaan ini, tidak biasa pada masanya, menyembunyikan beberapa misteri. Selim Khan-Magomedov, yang menerbitkannya sebagai "rumah pedesaan satu apartemen", tidak menunjukkan lokasinya [5]. Ada juga ketidaksepakatan mengenai tanggal penciptaan: 1944 atau 1945. Mungkinkah Ginzburg sendiri yang memilikinya, dan siapa lagi yang dapat memesan bukan rumah pribadi kecil dengan arsitektur modernis yang menantang selama tahun-tahun perang?
Saya menyampaikan informasi yang tersedia dari kata-kata Nikolai Vasiliev: ini, sayangnya, dacha Moisei Ginzburg sendiri yang belum sampai kepada kami di desa SNT NIL di distrik Istra, di mana, sejak 1935, banyak arsitek terkenal dibangun: Semenov, Vesnin, Vladimirov, dan lainnya. Dalam arsitektur dacha-nya sendiri, Ginzburg mampu mewujudkan mimpinya tentang "vila", yang menunjukkan relevansi minat Corbusiannya di akhir karier profesionalnya.
Teras terbuka besar di lantai dua dengan tangga menuju ke sana adalah pengingat yang jelas dari Villa Stein yang terkenal di Garches (1926) oleh Le Corbusier (Gbr. 13). Pada saat yang sama, terjemahan prototipe Corbusian asli menjadi kayu memiliki preseden yang disahkan oleh Corbusier sendiri: rumah kayu Antonin Raymond di Karuizawa di prefektur Jepang Nagano adalah replika dari proyek rumah batu Le Corbusier yang belum terealisasi. untuk diplomat Chili Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium di Lower Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg dan Fyodor Mikhailovsky
Proyek terakhir Moisei Ginzburg, yang dilaksanakan setelah kematiannya pada Februari 1946, adalah dua sanatorium: Mountain Air di Kislovodsk (bersama dengan Nikolai Polyudov) dan sanatorium di Nizhnyaya Oreanda (bersama dengan Fedor Mikhailovsky). Objek di Kislovodsk sebenarnya adalah bangunan ketiga dari sanatorium im. Ordzhonikidze, menarik sebagai kelanjutan dari garis tipologi konstruktivis prisma multifaset yang benar. Namun, secara gaya, bangunan tersebut sudah sepenuhnya menjadi milik monumentalisme Stalinis pasca-perang dan berada di luar cakupan studi ini.
Sanatorium di Lower Oreanda jauh lebih menarik. Versi pertama proyek di situs reruntuhan istana kekaisaran yang terbakar pada tahun 1882 diselesaikan oleh Ignatius Milinis pada tahun 1936. Pembangunan dimulai terhenti oleh perang. Keadaan pemindahan objek ke Ginzburg tidak kami ketahui.
Sanatorium memiliki dua bangunan tempat tinggal: No. 1, dirancang dalam bentuk neoklasikisme kering, dan bangunan yang lebih kecil No. 2, dengan arsitektur mewah yang akan menjadi subjek pertimbangan lebih lanjut.
Volume prismatik dua lantai yang singkat dengan halaman dalam dimahkotai dengan karakteristik pergola Ginzburg, yang kita kenal, antara lain, dari bangunan medis sanatorium di Kislovodsk. Cladding halus dan tidak adanya aksen vertikal yang jelas membawa arsitektur lambung lebih dekat ke modernisme lembut, mirip dengan rekan-rekan Eropa antar perang. Atribusi ini tidak bertentangan dengan portico arcade di lantai pertama dengan pola jahitan batu yang halus (Gbr. 14). Bangunan ini dicirikan oleh tepian cornice yang hampir tidak digariskan, dengan satu-satunya pengecualian adalah proyeksi tiga lantai dari fasad utara dengan langkan langkan yang besar.
Dengan arsitektur yang terkendali, beberapa detail dekoratif menambah bobot. Portico lengkung kedua fasad memiliki bagian cornice-fillet dengan desain Mesir yang dapat dikenali, dan sudut serambi segitiga selatan diberi aksen crepes berbentuk baji. Mengingatkan pada solusi sudut dalam desain paviliun Paris, aksen berbentuk baji ini terlihat seperti tahap selanjutnya dalam transformasi elemen yang awalnya adalah podium kantilever, kemudian menjadi dasar untuk patung atau gadis penjual bunga (Gbr. 15, E). Serambi selatan yang menghadap ke laut dengan tiga wajah yang ditafsirkan secara identik naik secara logis dalam rangkaian prisma multifaset konstruktivis akhir, terutama mengingat desain paralel Ginzburg dari polihedron sanatorium Mountain Air di Kislovodsk (Gbr. 15, A). Asosiasi Mesir didukung oleh bentuk kolom loggia di lantai tiga façade utara (Gbr. 14, kiri). Kolom-kolom ini secara langsung berhubungan dengan pendahulunya dalam proyek gabungan Izvestia, berbeda dari mereka dalam segi oktahedral, bukan bulat. Penyangga pergola dengan karakteristik ekspansi lengkung ke atas termasuk dalam garis Leonidovian yang sama dalam asal-usulnya (Gbr. 15, C).
Vas dan air mancur adalah bagian penting dari gaya mendiang Leonidov. Mereka juga berada di Lower Oreanda. Air mancur di halaman, yang merupakan perbungaan segi gaya, pada saat yang sama melanjutkan garis objek hiperbolik Leonidov (Gbr. 15, C). Sepasang vas, mengapit pendekatan ke sanatorium dari utara, dengan bentuk parabola berkorelasi dengan jenis vas Leonidov lainnya. Vas Ginzburg, berbeda dengan vas Leonid yang bulat, sekali lagi bersegi (Gbr. 15, D).
Sebagai kesimpulan, beberapa komentar untuk Tabel 3 (Gbr. 15), yang merupakan upaya untuk secara kronologis menyatukan tema arsitektur dan dekoratif Ivan Leonidov dengan tema Moisei Ginzburg. Sangat mudah untuk melihat bagaimana bentuk-bentuk mewah bangunan Leonidov di awal tahun 1930-an, pada pertengahan dekade, diubah menjadi skala detail arsitektur dan elemen dekoratif. Dan di akhir Ginzburg, repertoar teknik dekoratif ini berkembang menjadi bentuk final untuk master sanatorium di Nizhnyaya Oreanda ini. Satu-satunya tema yang mempertahankan skala arsitektur adalah prisma multifaset, dan Ginzburg juga mengubah konsol, vas, dan kolom, yang dibulatkan oleh Leonidov, menjadi segi empat - dengan enam atau delapan sisi.
[1] Koran arsitektur. 1936. No. 32. [2] Paviliun Podgorskaya N. O. Uni Soviet di pameran internasional. Moskow: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arsitektur Uni Soviet. 1937. No. 11. Hlm. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Edisi Akademi, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskow: Arsitektur-S, 2007. hlm. 106–107.
