Pameran ini bertempat di sayap reruntuhan Museum Arsitektur. Pameran itu bertuliskan aula persegi dengan cincin pagar putih, dan aula dibagi menjadi dua oleh rintisan dinding - diperoleh dua setengah lingkaran. Pada saat saya berhasil sampai di sana, lampu di atas kepala di setengah lingkaran pertama padam, dan semua orang, termasuk direktur museum, meratap. Kerusakan, saya kira, telah diperbaiki, tetapi pada saat itu ternyata cukup baik: latar belakang, konteks dan diploma - awal gerakan, menemukan diri mereka di sisi yang gelap dan hanya berkilau dengan "peninggalan" buku dan film dari sejumlah ceruk kecil, dan paruh kedua adalah pendewaan, dengan desain rumit Saluran untuk Milan Triennale, kisi segitiga pola pemukiman dan spiral telinga, kota-kota masa depan 1970 ternyata menjadi terang benderang dan memanggil dari senja. Kami bisa saja membiarkannya seperti itu, sedikit menyoroti tabel dan tablet untuk kejelasan.
Secara umum, efek relikui dalam pameran ini mungkin paling masuk akal. Foto-foto yang dibicarakan oleh Ilya Lezhava dari layar dalam film yang diambil untuk pameran tahun 2018: “di sini kita masih muda”; draf dan sketsa, dibaca seperti buku, dan sebaliknya, buku tertutup, menyarankan suatu saat menemukan diri Anda di perpustakaan. Surat - 'Dear NER! Halo! Dari Archigram. Kirimkan email apa pun yang mungkin menarik yang sedang Anda kerjakan. Salam hangat, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Dear NER! Halo! Dari Arcigram. Kirimkan apa pun yang menurut Anda menarik tentang apa yang sedang Anda kerjakan. Salam hangat, Peter Cook dan Dennis Crompton "); di sebelah majalah 1968 M dengan artikel oleh Peter Cook "The NER Group". Semua ini adalah nilai-nilai yang disatukan, subjek kenangan dan nostalgia. Mereka dikelilingi oleh garis waktu peristiwa besar.
Pada tahun 1960, kelompok NER mempertahankan ijazah di mana konsep perencanaan kota baru diusulkan, yang dikembangkan pada contoh kota Krytovo di Wilayah Krasnoyarsk - maka nama tahap pertama NER - Krytovo, yang karena alasan tertentu adalah tidak dijelaskan di pameran. (Saya harus mengatakan bahwa pameran ini bukan yang pertama di abad XXI, sepuluh tahun yang lalu pada tahun 2008 galeri VKHUTEMAS menampilkan pameran yang lebih kecil"
NER. Proyek kelulusan 1960”dan mengadakan konferensi). Versi pertama dari NER secara visual tidak terlalu terang, ia hadir dalam bentuk layout, layout, dan film tahun 1960, di mana yang paling jelas dari fitur elemen penyelesaian adalah: produksi diambil terpisah dari perumahan; di dalam kami berjalan di sepanjang “halaman yang luas dan jalan yang nyaman, di sepanjang jalur pejalan kaki yang lebar dengan sinar hijau; klub, pameran, fasilitas olah raga, laboratorium ilmiah, band hiburan”. Penulis menunjukkan arsitektur elemen baru pada contoh fragmen House of Tsentrosoyuz Corbusier; lautan manusia - dalam gelombang yang menghantam tanggul batu. Para kurator membandingkan lingkungan yang berpusat pada manusia, kaya budaya dan alam yang diusulkan oleh NER dengan distrik mikro yang dibangun di sekitar perusahaan pada tahun 1960-an.
Setelah mempertahankan ijazah, kaum Nerov ditawari untuk membuat pameran di Aula Putih Institut Arsitektur Moskow. “Semua arsitek terkemuka telah datang … - kata Ilya Lezhava dalam film tersebut. - Gradov datang, yang sangat memarahi kami, mengatakan bahwa semua ini tidak masuk akal … Kami diberitahu - Anda bahkan tidak dapat membayangkan bahwa ada teori distrik mikro. Apa yang telah kau lakukan? Kemudian Osterman bangkit dan berkata: sedikit anjing, orang-orang itu melakukan hal yang brilian."
Lebih lanjut dalam kronologi: pada tahun 1968 kelompok NER berpartisipasi dalam Triennial Milan atas undangan kurator Giancarlo de Carlo, bersama dengan Arcigram dan Arata Isozaki. Di sini Riverbed muncul - batang jalan, elemen penyatuan untuk kehidupan dan pekerjaan, ditanam di "cabang-cabangnya"; di sini muncul bentuk-bentuk yang cerah dan menarik secara rumit - baik dalam grafik denah maupun dalam model plastisin.
Pada tahun 1970, grup tersebut menunjukkan di paviliun utama pameran dunia di Osaka sebuah model Kota Masa Depan, yang, tidak seperti Saluran linier yang diperlihatkan pada Triennial, sekarang lebih terlihat seperti jaringan, dan elemen pemukiman itu sendiri terlipat. menjadi Spiral. Bentuknya, menurut kuratornya semakin rumit; dan prasasti dari tema - "Bentuk arsitektur dapat diganti, idenya tidak" - menunjukkan perkembangan. Tata letaknya menjadi ringan, berbasis kertas. Ilya Lezhava berbicara tentang pekerjaan pada tahap ketiga: “… Wakil Ketua Komite Pembangunan Negara Baranov mendatangi kami dan mulai memimpin kami. Tapi kami tidak bodoh. Kami membuat NER yang kami butuhkan dan mengirimkannya ke Jepang. Dan dia terus berubah, melakukan sesuatu, memasang beberapa bangunan berlantai lima di sana … Tapi kami telah mengirimkan semuanya."
Lingkaran ditutup dengan buku "The Future of the City" pada tahun 1977 yang ditulis oleh Alexei Gutnov dan Ilya Lezhava.
Secara logis dan dengan caranya sendiri, bahkan buku teks, pekerjaan dalam waktu kurang dari 20 tahun telah berbaris rapi. Dan diawali dengan konteks: Festival of Youth 1957; sisi lain bulan; rumah tak berujung Frederick Kiesler; Pameran Amerika di Sokolniki; Arsitektur Jepang
metabolisme; Penerbangan Gagarin; Arcigram; penerbitan terjemahan Rusia "Catcher in the Rye"; pameran proyek futuristik di NIITAG, di mana kelompok NER sudah berpartisipasi; Tim 10, masuknya pasukan ke Cekoslowakia - dan seterusnya, Pencairan dijalin ke dalam acara global dan arsitektur, potret lain dari era mimpi. “Ada masa lalu yang kelam, ada masa lalu revolusioner yang gemilang, praktis tidak ada masa kini, dan ada masa depan yang cerah. Tidak ada yang nyata sebagai temanya,”kata Alexander Skokan dalam film tersebut. Pamerannya monografi, Anda bisa datang dan mempelajari fenomena tersebut.
Tetapi kita tidak dapat mengatakan bahwa semuanya segera menjadi jelas. Hal pertama yang menarik perhatian Anda adalah grafik yang indah dan jelas futuristik tahun 1968, seperti dari film sci-fi - grafik Rusla untuk Triennale. Itu dilukis dengan menggunakan metode monotipe, pola cetak yang ditekan melalui, dikombinasikan dengan tinta cetak, ini harus menjadi gambar yang besar dan agak tahan lama. Di sini, di pameran ada salinan di kertas kalkir, tapi masih besar, itu "menahan" aula. Apa yang kita lihat? Pembuluh darah yang meregang ke segala arah dipotong rapi di banyak tempat; ini adalah jalan dan terowongan. Mereka bergabung dengan angka-angka yang paling mirip dengan serangga, ciliata di bawah mikroskop atau penghuni laut, makhluk yang begitu fantastis, dan mungkin herbarium. Dari pendekatan kedua, ternyata untuk mempertimbangkan di antara mereka beberapa rencana kota bersejarah, ditanam di cabang-cabang jalan seperti kepala bunga matahari. Dari ketiga kalinya, kami mendekati kumbang yang paling simetris dan membaca penjelasannya: di tengah ada pusat umum, oval di sepanjang kontur, yang awalnya kami ambil untuk telur kumbang - stadion, ekornya adalah zona komunal, kepalanya adalah pusat sipil, kaki belakangnya adalah sekolah. Dan Anda bisa menyalahkan saya karena membandingkannya dengan kumbang, tetapi antenanya jelas menutupi kepala saya. Dalam banyak argumen lain, di sana-sini, ada perbandingan kota dengan organisme, urat, di sini bionik arsitektur berkembang dengan kekuatan dan utama, gambaran-gambaran logika internal alam yang tidak biasa.
Tetapi di atas semua itu, gambar-gambar ini sangat berani dan indah, dan cukup jelas bahwa penulis mengagumi keindahan intrinsik dari grafik yang dihasilkan, mereka suka menggambar seperti itu, pada umumnya mereka suka menggambar fantasi seperti itu, mengingat surealisme atau ekspresionisme. Yang tidak kalah bagusnya adalah modelnya, dicetak dari plastisin pahatan keras (dengan bantuan minyak nabati, - kurator menjelaskan di komentar), abu-abu gelap, dengan inklusi batang logam. Pada Venice Biennale baru-baru ini, tata letak yang serupa antara lain
ditunjukkan oleh Peter Zumthor. Tidak semua model telah dipulihkan, beberapa ditampilkan dalam fragmen foto yang diambil dengan cinta dan profesionalisme, dalam cahaya miring. Mereka dipotong dengan pisau bedah, - jelas Ilya Lezhava dalam film tersebut. Para model tidak mencapai Triennial, rombongan memamerkan foto-foto mereka.
Apa yang kita lihat? Grafik kompleks yang menarik, fragmen yang fantastis, untuk beberapa alasan saya ingin mengatakan lanskap bulan. Sejarah kerja kelompok: diploma, Triennial, Osaka, - pengakuan internasional, kontak, artikel di jurnal luar negeri, keterlibatan dalam konteks internasional. Seperti apa semua ini? - "segalanya kami", arsitektur kertas tahun delapan puluhan. Keindahan gambar yang sama, keterlibatan yang sama dalam refleksi global, pengenalan yang sama, hanya sedikit berbeda; hanya temanya saja yang berbeda, tidak ada lagi pathos dari futurisme, ada lagi yang samar, metafisik, mendalam. Di sini, dalam karya kelompok NER, refleksi cukup praktis.
“Kami tidak sia-sia melakukan pemukiman kembali,” kata Ilya Lezhava dalam film tersebut. “Kami percaya bahwa itu adalah negara bagian yang sangat besar, 8000 km, dan kami tidak boleh memulai dengan rumah.” NER adalah proposal yang tidak diterima di negara yang sedang membangun distrik mikro dari gedung berlantai lima. Teori NER, baik dalam film 1960 maupun dalam sketsa-tesis Alexei Gutnov 1968 yang diperlihatkan di sini, dimulai dengan sebuah cerita, dengan seorang pria primitif dan kebutuhannya akan tempat tinggal dan perlindungan. Kota berkembang, pinggiran kota muncul, kemudian pabrik, kemudian "pabrik dan kantor" memenuhi segalanya, dan skala lalu lintas mobil yang tidak manusiawi muncul. Kota tidak dapat tumbuh luas, ia tumbuh ke atas, dan seharusnya tidak tumbuh lebih luas dan lebih tinggi, - penulis menegaskan (dalam film'2018 saat ini bidang distrik mikro Moskow berada di latar belakang), - dan mereka menawarkan unit pemukiman skala manusia.
Kami melihat sketsa Gutnov. Skala manusia untuk rumah adalah dua tinggi manusia dan panjang 10 langkah. Skala biologis dari kemungkinan pergerakan alam adalah sekitar 5 menit berjalan kaki, sebesar sebuah polis kuno dan sebuah kota abad pertengahan. Mari kita tambahkan dari diri kita sendiri, tidak semua orang dan tidak selalu, tetapi dalam hal ini amandemen ini tidak menjadi masalah, penting bahwa Gutnov menentang kota besar modern, dirancang untuk skala lalu lintas berkecepatan tinggi, ke kota kecil bersejarah: fakta bahwa kota tidak tumbuh adalah martabatnya, tetapi bukan kelemahan”, termasuk dalam prasasti bagian yang ditujukan untuk ijazah orang Nerov.
Kemudian Gutnov memperkenalkan konsep monostruktur - "organisme pada tingkat struktur terpisah" dan monospace - "bidang spasial" yang dibuat oleh monostruktur di sekitarnya. Mereka memiliki skala manusia dan mereka dirancang, berfungsi sebagai subjek arsitektur dan perencanaan kota. Mereka ditentang oleh polyspace - hubungan mekanis, “bidang non-arsitektural dari seni konstruksi”. Monostruktur adalah sistem yang sangat terorganisir, polistruktur umumnya (yah, secara sederhana) sebuah sistem. "Polyspace adalah ruang yang tidak dirancang oleh manusia sebagai lingkungan holistik." Contoh monostruktur yang ideal adalah candi. Kota-kota yang telah berkembang menjadi skala lalu lintas berkecepatan tinggi adalah polyspace yang telah kehilangan kontak dengan seseorang; kota-kota tersebut "ditumpangkan dalam skala pergerakan berkecepatan tinggi yang asing bagi manusia". Dan orang itu tidak nyaman di sana. Semua ini adalah alasan tahun 1968, masa Triennial.
Singkatnya, NER, elemen permukiman baru, adalah contoh monospace, kecil, dirancang untuk skala manusia, dirancang dan setelah batas tertentu tidak tumbuh - kemudian elemen baru muncul dan tumbuh di kejauhan. Di dalamnya, seseorang “tidak dibatasi oleh kerangka sempit aktivitas tertentu” dan “lebih merenung”, di sini dia “membentuk dan beristirahat” (A. Gutnov), dan kemudian pergi keluar untuk bekerja di pusat-pusat ilmiah dan pendidikan atau produksi terhubung dengan NER melalui saluran yang sama - jaringan jalan; atau untuk menguasai area ruang baru, yaitu membangun jaringan lebih jauh. Pusat sejarah dirangkai pada jaringan ini setara dengan NER, tetapi semua pozdnyatina (maaf) di sekitar mereka ditakdirkan untuk dekomposisi - polyspace "akan berantakan, menempel pada monospace". Izinkan saya mengingatkan Anda bahwa dalam semangat tahun enam puluhan, segala sesuatu sebelum tahun 1830 dinilai paling baik sebagai monumen, selebihnya adalah zona industri yang tidak jelas dan suram. Sekarang kami melihat sesuatu secara berbeda.
Nyatanya, jaringan megalopolis, kota besar, dan desa dalam struktur yang diusulkan oleh orang non-Rusia ternyata digantikan oleh jaringan hunian dan “elemen” kerja dalam skala terbatas, terletak di ruang negara, idealnya merata. Apakah NER terlihat seperti lingkungan yang disukai semua orang saat ini - mereka serupa, penulis bersama dalam film juga membicarakan hal ini. Tetapi mereka juga berbeda: lingkungan adalah bagian dari bangunan padat yang termasuk dalam kisi-kisi kaku, NER didistribusikan di ruang angkasa seperti molekul. Satu kanvas, yang lainnya jaring ikan. Sebaliknya, ini adalah kota-kota kecil dengan satu pusat dan lingkaran taman atau alun-alun di sekelilingnya. Apakah mereka terlihat seperti pemukiman budaya Trypillian, di mana rumah-rumah berdiri dalam lingkaran, dan dari mana orang-orang, setelah beristirahat, pergi ke dunia luar untuk berburu - tetapi mereka juga serupa, bukan?
Mungkin ada baiknya menekankan beberapa fitur dari struktur NER. Pertama, mereka diciptakan sebagai penyeimbang tren pertumbuhan kota-kota besar, bahkan sebagai upaya untuk menguraikannya, membongkar mereka menjadi molekul dan menggabungkannya kembali menjadi struktur baru - semacam dialisis kimia. Sekarang kota-kota besar di seluruh dunia tumbuh lebih cepat dan lebih cepat, tetapi di negara kita yang belum berkembang, tumbuh, pada dasarnya, dengan kecepatan yang gila, hanya ada satu kota. Jadi kecenderungan itu tetap ada, tidak mungkin untuk mengatasinya dengan cara apa pun.
Penghapusan produksi di luar kontur permukiman, salah satu ketentuan utama dari APM, di satu sisi, terjadi secara alami - banyak zona industri diambil dari kota, dan di sisi lain, plot segera menjadi tidak relevan: metode pembersihan emisi meningkat, dan pengembangan campuran, dengan satu atau lain cara yang memungkinkan seseorang untuk bekerja di dekat rumah sekarang dihargai; dia disusul oleh kecenderungan untuk bekerja dari rumah atau di ruang coworking, yang tidak memerlukan pergerakan sama sekali. Tetapi selama pembangunan kota-kota industri tunggal, yang selama 30 tahun tidak jelas apa yang harus dilakukan, pemisahan perumahan dari produksi demi pemulihan penuh seseorang, dan bahkan pertumbuhan dengan kontemplasi, sudah pasti proposal yang manusiawi dan revolusioner.
Tapi inilah yang ingin saya perhatikan - jalan-jalan Nerov dibuat dengan indah, ini adalah pembuluh darah bertingkat yang kuat, terowongan setengah dengan tepi yang sangat tinggi, potongan oval, tabung tempat Anda ingin menempatkan beberapa Hyperloop. Yakni, skala perumahan dan jalan kaki yang nyaman, sepadan dengan seseorang, dikombinasikan dengan jaringan jalan yang kuat yang diperlukan untuk menuju universitas, ke produksi, ke pemukiman berikutnya atau kota bersejarah. Jaringan tidak hanya molekul, tetapi juga ikatan molekul. Memanggil untuk membongkar persimpangan beton yang baru dibangun, ay! Lewat situ. Di sini, koneksi tidak kalah pentingnya dengan elemen pemukiman. Pada prinsipnya, mungkin elemen penyelesaian adalah sesuatu di antara desurbanisme dan gagasan tentang blok. Mereka terlalu padat di dalam untuk deurbanists, dan terlalu jarang spasi untuk tempat tinggal.
Namun - setiap elemen dirancang oleh seorang arsitek sesuai dengan gagasan Nerovites. Esensinya adalah bahwa ia dirancang dan dipikirkan. Apa yang penting di kami (di Rusia) masih merupakan waktu yang khas. Dalam hal ini, ide-ide kelompok berlawanan dengan tren kemenangan dalam menghubungkan proyek standar ke situs di institut, yang, seperti yang Anda ketahui, membunuh arsitektur kami sehingga masih belum pulih. Kepercayaan global pada arsitek, peran utama yang disediakan untuknya dalam tesis Gutnov terdengar baik sebagai perlawanan terhadap apa yang terjadi, dan sebagai utopia, bukan tanpa bayangan Masonik - arsitek di sini ternyata mirip dengan Guru Agung, itu Bukan tanpa alasan bahwa candi tersebut ditampilkan sebagai salah satu contoh monospace terbaik. Kami mengakui bahwa arsitek mencapai nilai seperti itu cukup jarang, tetapi posisinya tidak pernah lebih buruk daripada di Soviet 1960-an - 1980-an.
Dan, tentu saja, keaktifan hubungan internasional kelompok ini juga mencolok - dan ini dilatarbelakangi oleh sifat tertutup negara itu. Kritik diri sendiri dari anggota kelompok juga mengejutkan: Ilya Lezhava dalam film tersebut mengatakan - kami tidak tahu apa-apa, tetapi tentang Corbusier kami diberitahu di ceramah bahwa itu adalah kutu loncat. Orang-orang ini belajar sendiri, menemukan tujuan dan cita-cita mereka sendiri, dan pada tahun 1968, seperti yang kita lihat, pekerjaan mereka cukup di tingkat Arcigram dan membangkitkan minat yang besar pada yang terakhir. Budaya kita berkembang dalam ledakan: ternyata berada pada level dan dalam konteks dunia dan Eropa, lalu tiba-tiba semuanya kembali menghilang di suatu tempat karena alasan yang berbeda. Jadi NER adalah salah satu ledakan tersebut.
Ada banyak petunjuk berharga yang bisa ditemukan di pameran jika Anda melihat dan membaca dengan seksama. Harus dikatakan bahwa ada cukup banyak orang di dalamnya, meskipun sejujurnya, ada pengunjung dalam arti "kami tidak mengerti apa-apa, ayo pergi dari sini," tetapi mereka tampaknya minoritas. Teka-teki Ner menarik, terutama karena dalam jalinannya yang cukup nyata dan bahkan makna praktis dienkripsi, meskipun saya tidak akan mengatakan bahwa mereka dapat dengan mudah dipahami, artinya. Dan di sini mulai berlaku subjek seperti relevansi, pendamping disertasi yang tak terhindarkan. Itu dikatakan lebih dari sekali, meskipun tanpa keyakinan yang kuat, tetapi dengan suara yang berbeda: banyak hal yang dibicarakan para Nerists pada tahun 1960-1977 sekarang lebih relevan dari sebelumnya. Skala manusia, pentingnya ruang publik dan jalur pejalan kaki yang nyaman. “Kata-kata yang diucapkan tetapi tidak didengar kemudian kembali kepada kita dari suatu tempat,” kata Alexander Skokan dalam film'2018, “seringkali dari luar negeri, di mana kata-kata ini dimasukkan ke dalam suatu sistem. Mereka kembali kepada kita, tetapi ternyata kita semua mengatakan ini sebelumnya. Kami berteriak dan lupa, lalu kami mengatakan hal lain, dan lagi-lagi kami lupa…”.
Ternyata seperti siklus. Namun nyatanya, tidak begitu. Pertama, idenya tidak dilupakan, tetapi diabaikan dan disingkirkan ("Tentu saja, ini mengganggu arsitektur resmi," kata Lezhava dalam film tersebut). Tren pertumbuhan kota besar berlaku, seperti di tempat lain. Saya pikir bahwa mengagumi panggilan absensi, Anda tidak boleh menipu diri sendiri: NER itu seperti sebuah blok, tetapi bukan sebuah blok; Perhatian terhadap ruang publik dan kawasan pejalan kaki di APM memang visioner, dan perbandingan unit permukiman dengan kota bersejarah nantinya akan bermunculan berkali-kali dalam berbagai teori, khususnya urbanisme baru. Ini adalah bagian yang menyenangkan dan menyenangkan dengan lansekap modern, tetapi ini bukan yang utama. Yang lebih penting adalah upaya untuk menata kembali seluruh negeri, untuk menundukkannya pada peraturan arsitek dan perencana kota. Selain itu, upaya tersebut didasarkan pada gagasan untuk menciptakan elemen yang cenderung dalam beberapa cara untuk pengembangan diri, meskipun terkait erat dengan peraturan. Di sini dia benar-benar gagal, terlepas dari kerja anggota kelompok di institut perencanaan kota (A. Gutnov dan Z. Kharitonova di Institut Penelitian dan Pengembangan Rencana Umum Moskow. A. Zvezdin adalah Wakil Direktur GIPRONII RAS untuk perkembangan masa depan teknologi komputer - lihat di sini).
Rencana umum Alexei Gutnov pada tahun 1989 tidak disetujui oleh pemerintah Moskow. “Walikota Moskow Luzhkov berkata langsung kepada kepala arsitek Moskow Vavakin:“Kami tidak akan membiarkan hukum Anda memandu kami. Kami akan menjalankan kota secara kolektif dan dengan tangan,”kata Sergei Telyatnikov dalam film tersebut. Salah satu tujuan Rencana Umum adalah “menghentikan ekspansi teritorial Moskow. Energi yang meluap dengan Moskow harus, menurut Alexei Gutnov, dialihkan ke dalamnya. Ini bukan hanya masalah ekonomi wilayah atau kenyamanan komunikasi, ini juga masalah perbaikan radikal dari segala sesuatu yang telah dilakukan selama ini”. Tidak berhasil.
Utopia NER atau tidak? Dengan banyak indikasi, tentu saja, ini adalah utopia - pertama-tama, sekarang sangat tidak mungkin untuk membayangkan bahwa bahkan dalam ekonomi Uni Soviet yang terencana, tetapi miskin, itu mungkin untuk diterapkan, bahkan dengan keinginan "pejabat arsitektur ", seperti rekonstruksi skala besar kehidupan secara umum - maka setidaknya untuk pemukiman kembali apartemen komunal. Rasanya seperti banyak fiksi ilmiah saat itu, meskipun waktu berubah, dan 1960 adalah "The Way to Amalthea", 1968 - "The Tale of the Three", dan 1977 "Satu miliar tahun sebelum akhir dunia", "… kurva adalah jalur bundaran yang tuli”. Namun, mari bersikap adil, Strugatsky tidak disebutkan dalam pameran dengan cara apa pun, dan "Fahrenheit 451" Bradbury - ya. Distopia Bradbury ada di sini, lihat: "Apakah saya memberi tahu Anda bahwa paman saya ditangkap lagi? Ya, untuk berjalan. " Diterbitkan pada tahun 1953, dalam terjemahan Rusia pada tahun 1956. Singkatnya, NER adalah utopia yang telah menyerap distopia, mendorong dari mobil untuk hidup, tanpa berhenti mengidolakan Corbusier (untuk ini, kami akui, Anda harus sangat muda orang) - dan dibangun atas dasar ini utopia, di mana orang bersosialisasi dan berjalan, berkontemplasi, dan kemudian masih terburu-buru di sepanjang jalan raya. Utopia adalah membongkar dunia dan kemudian menyatukannya kembali seperti mozaik, memperbaiki bagian yang "baik" dan menjauhkan bagian yang "buruk". NER untuk semua yang baik dan untuk semua yang buruk.
Filantropis dan naif ini, seperti sebelumnya, utopia diproyeksikan sebagai penelitian dan proposal untuk meningkatkan kehidupan. Pada prinsipnya, tahun 1960-an justru merupakan momen restrukturisasi radikal kota, dan jika mereka tidak mengikuti jalur yang paling ekonomis dan tidak benar-benar menolak jasa arsitek, sesuatu yang menarik bisa saja terjadi. Beberapa gagasan, khususnya pencarian masa depan di masa lalu, bertahan. Beberapa, memang, datang kepada kami lagi, dari bibir, khususnya, dari Rem Koolhaas. Sejarah ide-ide ini cukup menghibur, dan sangat menggembirakan bahwa buku artikel yang diterbitkan disajikan sebagai koleksi pertama, yaitu harus lebih banyak, dan program seputar pameran cukup ekstensif. Tetapi yang paling menarik, dalam hal ini kita harus setuju dengan para kurator, bagian dari APM bagi orang-orang sezaman kita adalah idealisme dan futurisme kelompok, kepercayaan pada kegunaan gagasan, ciri pencairan dan praktis sama sekali tidak ada sekarang, yang mencabut kami dari bagian signifikan dari kebahagiaan manusia.
Pameran akan berlangsung hingga 10 Februari.
Dari tanggal 5 Januari hingga 9 Februari, siklus perkuliahan “Utopia Arsitektur. Abad XX pada desain konseptual kota-kota di Rusia dan luar negeri.
Dari 26 Januari hingga 5 Februari, seminar proyek bertajuk "Sejarah Baru akan" akan diadakan berdasarkan pameran. Dalam rangka seminar, para spesialis muda akan mempresentasikan visi mereka tentang kota masa depan.
Proyek pendidikan "NER: The Story of the Future" dilaksanakan dengan dukungan dari AVC Charity.
