Ilya Utkin pada umumnya adalah orang yang luar biasa. Dia ahli dalam mengatasi kesulitan yang terkait dengan penanaman objek di situs. Jika dalam proyek Gorki-2 bagian itu sangat sempit, sehubungan dengan itu Ilya Utkin harus menginjak-injak kanon dan merancang sehingga proyek tersebut, meskipun demikian, memiliki tampilan kanonik, maka di sini, karena spesifikasi dari lega, perbedaannya ada lebih dari empat meter - dia terpaksa membuat pintu masuk depan ke rumah dari samping. Tetapi bagaimana pintu masuk depan ke kediaman pedesaan sebesar ini - setelah semua 1.500 meter persegi - berada di samping? Apalagi jika gaya hunian ini mengaku klasik. Dan Ilya Utkin datang dengan trik berikut: bagian tengah rumah didekorasi dengan serambi empat kolom persegi berkarat di mana atap bersandar. Semuanya simetris, sebagaimana mestinya dalam arsitektur klasik, tetapi hanya bagian tengah ini yang tidak memiliki dinding maupun bagian dalam, pada intinya adalah galeri terbuka dan, dengan kompatibilitas, platform tampilan. Artinya, tempat yang seharusnya menampung kelompok pintu masuk, area umum berlubang, angin berjalan di dalamnya.
Dan bagian hunian rumah ternyata berada di bawah ruang kosong ini, didorong kembali ke tepi situs, serta bangunan dengan garasi dan ruang keamanan. Seperti pada proyek Gorki-2 terdapat sumbu simetri yang tidak ada disekitar kerangka rumah yang dibangun, yang menentukan strukturnya, maka dalam hal ini terdapat teras galeri yang menggantikan fasad utama, dalam kaitannya yang mana sisa strukturnya adalah sekunder. Ide fasad palsu pada prinsipnya bukanlah hal baru. Misalnya, teknik yang sama digunakan di paviliun Birch House di Taman Gatchina. Benar, di paviliun yang disebutkan di atas, ini masih bukan tipuan fasad, melainkan topeng fasad, karena benda nyata sudah bersembunyi di baliknya, dan Ilya Utkin tidak memiliki apa pun yang tersembunyi di balik galeri ini, itu seperti sakit pinggang. menuju tebing yang berbatasan dengan situs di Barat Daya.
Secara umum, Ilya Utkin adalah seorang arsitek ilusionis dalam segala hal. Sebagian besar objeknya tampaknya mengandung semacam ejekan terhadap hukum pembentukan yang fundamental dan diterima secara umum. Ilya Utkin sering mengabaikan undang-undang ini, namun tidak merusak kualitas produknya. Dengan kata lain, struktur banyak objeknya tampaknya sama sekali tidak logis, tetapi secara keseluruhan, semuanya terlihat sangat rasional dan sesuai, seolah-olah seharusnya demikian. Vila yang dijelaskan tidak memiliki fasad - menurut semua aturan, ini bukan fasad - tetapi pada saat yang sama memiliki fasad. Dan tidak ada jalan keluar darinya. Ada semacam keajaiban dalam semua ini. Tentu saja, sihir ini memiliki sifat yang sepenuhnya pragmatis - jika bukan karena relief curam, tidak akan ada jejak fasad trompe l'oeil - tetapi entah bagaimana Anda tidak memperhatikan pragmatisme ini. Tidak ada penipuan yang dirasakan. Padahal ini pasti hoax. Ilya Utkin hanyalah semacam Harry Houdini dari arsitektur, sejujurnya. Tak satu pun dari arsitek domestik modern dapat memainkan trik dengan begitu indah dan jenaka.
Kebiasaannya membuat arsitektur tanpa arsitektur seperti itu bahkan bisa disamakan dengan gaya pengarangnya, dengan cara kreatifnya masing-masing. Ingatlah proyek kertas terkenal "Glass Castle", yang dia tulis bersama Alexander Brodsky, yang memenangkan hadiah pertama pada kompetisi Shinkenchiku 1982. Ini adalah kunci tanpa kunci - alih-alih kunci, ada pelat kaca tinggi, ditempatkan sejajar satu sama lain, di mana beberapa coretan digambar - jika Anda melihatnya secara frontal dan dari jauh, gambar pada pelat ini saling tumpang tindih., dan tampaknya Anda berdiri di depan kastil yang sebenarnya. Pada pemeriksaan lebih dekat, efek optik ini tampaknya berhenti bekerja, pesona menghilang. Dan apa yang akan kita dapatkan? Imitasi sebuah kastil. Sama seperti dalam proyek "Gorki-2", kami memiliki tiruan simetri, dan di sini kami memiliki tiruan fasadnya. Ilya Utkin sangat terampil menggabungkan apa yang tidak dapat digabungkan sesuai dengan semua aturan - tradisionalitas dengan humor postmodern, pragmatisme dengan fantasi.
Dia masih orang yang luar biasa.
