David Mottershead adalah seorang ahli kimia dengan pelatihan, pemilik dan direktur perusahaan cat dan wallpaper Little Greene.
Kapan Anda tertarik pada "dimensi historis" cat, cara orang mengecat rumah mereka di abad-abad yang lalu?
- Ketika kami berpikir tentang produksi cat dekoratif: perusahaan kami didirikan sekitar tahun 1711, dan selama tiga ratus tahun terakhir ini telah melakukan berbagai hal, dan semuanya dimulai dengan pewarna untuk kapas: Manchester - tempat kami berada - dulu pada awal abad ke-18 menjadi pusat produksi kain katun. Kami memiliki arsip sejarah yang sangat besar - lebih dari 20.000 warna, tetapi kami tidak pernah benar-benar membaliknya.
Jadi, lebih dari 20 tahun yang lalu kami memutuskan untuk memproduksi cat interior. Tetapi bagaimana cara memulai bisnis baru ini? Banyak yang memproduksi cat seperti itu, tapi biasanya logika ilmiahnya tidak ada, hanya ide desain ini atau itu.
Sejujurnya, Anda harus bertanya pada diri sendiri - warna apa yang digunakan di masa lalu? kapan tepatnya? sebagai? - dan melakukan analisis sejarah. Sebagai bagian dari analisis ini, kami meminta English Heritage [sebuah organisasi konservasi warisan di Inggris] untuk mengizinkan kami mengunjungi situs bersejarah - abad ke-17, ke-18, ke-19, ke-20 - untuk memahami warna apa yang digunakan dalam keadaan apa dan untuk menyusun koleksi warna historis. Awalnya, kami berperilaku agak naif - kami hanya menulis di mana tembok itu dicat, tetapi kemudian kami menyadari kesalahan kami dan kembali beralih ke English Heritage: kami perlu mencari tahu bukan bagaimana ruangan itu dicat hari ini, tetapi apa warnanya tiga seratus tahun yang lalu. Secara alami, tidak ada yang akan mengizinkan Anda merusak dinding, jadi kami mencari area yang tidak mencolok di sudut, katakanlah, di belakang lemari - dan mengambil sampel cat dari sana, yang terdiri dari 15 atau 20 lapisan pada waktu yang berbeda.
Tentu saja, yang paling menarik adalah lapisan paling pertama. Namun, dalam pekerjaan restorasi - di mana kami terlibat - tidak jarang memilih warna bukan dari saat bangunan itu dibangun, tetapi dari era Kabupaten atau Victoria. Dan ini lebih sulit: untuk memahami pada jam berapa lapisan tertentu berada, Anda memerlukan analisis kimia. Kami beralih ke Lincoln University untuk ini, dan para peneliti memberi tahu kami pigmen apa yang digunakan dalam cat tertentu, yang memungkinkan kami menentukan tanggal lapisan, setidaknya - untuk menentukan tanggal sedini mungkin. Jika Anda mengambil warna biru Prusia, pigmen ini ditemukan di Jerman sekitar tahun 1780. Namun kenyataannya, cat tembok di Rusia ini tidak mungkin muncul sebelum tahun 1800, karena hal-hal seperti itu tidak menyebar dengan cepat. Ini adalah cara kami mendefinisikan, katakanlah, warna-warna periode Victoria - kami memotong yang sebelumnya dan yang kemudian, dengan pigmen abad ke-20, dan kami mengundang para restorasi untuk memilih dari yang tersisa, misalnya, tiga opsi.
Tentu saja, ini bukan analisis radiokarbon, tetapi kami tetap dapat menentukan warna yang diinginkan - meskipun pilihan pada akhirnya dibuat berdasarkan preferensi estetika. Hari-hari ini, sebagian besar pemilik monumen arsitektur ingin mendapatkan warna asli, dan bukan hanya terlihat indah, tetapi terkadang pemilik rumah dapat berkata: "Saya ingin dinding dicat seperti tahun 1960-an." Artinya, tentu saja keputusan akhir ada di tangan pemiliknya.
Dan bagaimana dengan bangunan bersejarah yang dimiliki National Trust - atau dikelola secara publik oleh English Heritage? Mungkinkah, organisasi-organisasi ini memiliki pendekatan museum yang lebih obyektif?
- Saat ini EH menganggap tugu tersebut sebagai hasil evolusi yang telah berlangsung sepanjang keberadaannya. Beberapa bagian telah menjadi milik kami saat dibuat, dengan dekorasi asli. Dan di kamar tempat tinggal pemilik terakhir - katakanlah, yang meninggalkan perkebunan pada tahun 1950-an - interior pada tahun-tahun itu, dan ini juga merupakan sejarah yang patut disimpan.
Spesialis National Trust biasanya ingin memilih momen luar biasa terakhir dalam sejarah sebuah monumen: mungkin tahun 1750-an, atau mungkin tahun 1930-an, atau tahun-tahun Perang Dunia II, ketika rumah sakit atau sanatorium untuk tentara yang terluka berada di perkebunan.
Ngomong-ngomong, kami memiliki proyek bersama yang besar dengan National Trust sekarang: kami sedang meneliti lima puluh monumen arsitektural yang dimilikinya untuk menemukan "warna primer" dari organisasi ini: itu akan menjadi arsip dari sejumlah besar corak, dan butuh banyak waktu dan tenaga untuk membuatnya. Arsip ini juga akan berguna bagi kami untuk digunakan dalam lima atau enam proyek restorasi, yang baru kami tangani tahun ini. Dan, tentu saja, untuk setiap warna, prosesnya akan memakan waktu - karena kami harus memastikan tampilannya benar dalam cahaya apa pun - alami, buatan, LED.
Bagaimana perasaan Anda tentang masalah keaslian warna? Hal ini sering menimbulkan banyak pertanyaan, terutama dalam kasus di mana sulit untuk mengetahui bagaimana bangunan itu awalnya dicat. Masalah lainnya adalah ketika nada historis tampak terlalu cerah bagi publik: diyakini secara luas bahwa di masa lalu hanya nada terkendali yang digunakan
- Yang sama sekali tidak benar.
Ini adalah topik perubahan selera publik, jelas
- Namun, kita harus ingat bahwa keputusan tentang warna bangunan penting dibuat oleh orang-orang yang tidak memenuhi selera masyarakat. Mereka yang membangun istana atau teater untuk dirinya sendiri tidak berusaha menyenangkan publik. Dalam kasus Inggris, perkebunannya, ada persaingan antara satu keluarga bangsawan dan lainnya; misalnya, Earl of Derby dan Duke of Westminster telah membangun istana pedesaan untuk diri mereka sendiri, mereka dilihat oleh para tamu yang berkunjung ke sana. Dan tiba-tiba seseorang membawa warna baru dari Venesia - biru laut - dan mengecat langit-langit dengannya, mendekorasinya dengan bintang - bukan dengan semangat selera publik, tetapi untuk pamer. Tunjukkan bahwa dia memiliki kekuatan lebih dari yang lain. Saya pikir bangunan yang luar biasa dibangun tepat untuk ini - untuk menunjukkan kekuatannya.
Ada aspek lain dari keaslian warna, aspek ilmiah. Ketika kami menganalisis sampel cat historis, kami dapat menemukan cinnabar di sana - garam merkuri, zat yang sangat beracun. Kita bisa membuat warna yang sama menggunakan pigmen non-toksik yang berbeda. Tetapi pemulih mungkin memerlukan penggunaan cinnabar - terlepas dari toksisitasnya - karena hanya cat semacam itu yang benar-benar asli. Menurut saya ini bukan pendekatan yang tepat, karena arsitek yang membangun bangunan memilih warna, bukan bahan kimia. Dia tidak berusaha menggunakan racun dengan tepat.
Tapi tema mengubah mode tetap - popularitas warna yang lebih cerah atau lebih netral untuk fasad dan interior
- Saya percaya bahwa kecerahan warna hingga paruh kedua abad ke-20 bergantung pada konsistensi pelanggan. Orang kaya menggunakan warna yang lebih cerah, karena sampai zaman kita harga cat sebanding dengan kejenuhannya. Baru pada abad terakhir para ahli kimia menemukan cara untuk membuat cat yang cerah dan terjangkau. Hanya sedikit orang yang memahami keadaan ini. Sampai saat itu, hanya biru laut dan biru Prusia yang berwarna biru cerah. Warna hijau cerah sangat sulit didapat, kecuali mahkota hijaunya. Begitu pula dengan warna merah cerah, yang hanya tersedia bagi orang-orang yang sangat kaya. Dan sebagian besar penduduk hanya mengapur dinding dengan kapur, yang membuat kamar mereka lebih terang, dan juga berfungsi sebagai desinfeksi. Itu juga mungkin untuk mencapai warna oker atau krem, tetapi tidak lebih, dan nada cahaya ini memasuki kesadaran "pada tingkat genetik".
Namun, dewasa ini kaum muda tidak ingin menggunakan palet cahaya ini, tetapi ingin merevolusi eksterior dan interior. Namun, pada kenyataannya, perubahan terjadi dalam langkah-langkah kecil, evolusioner - meskipun bagi sebagian besar perubahan itu tampak seperti perubahan besar. Katakanlah, selama lima hingga sepuluh tahun, abu-abu populer, dan sekarang di Eropa, termasuk Rusia, warna biru tua dan hijau sangat populer. Untuk pertama kalinya dalam ingatan saya, orang memilih warna interior yang sebenarnya - untuk detail arsitektur, tetapi juga untuk dinding dan langit-langit yang kokoh. Dan itu bagus sekali.
Jika kita berbicara tentang interior hunian, maka dalam 90% kasus warna adalah pilihan seorang wanita. Ini mungkin terdengar seperti ide yang seksis, tetapi itu benar sekali. Kebanyakan pria setuju dengan pilihan istri, karena wanita memakai warna berbeda setiap hari, memilihnya, memadukannya - sepatu, tas, sweter, celana atau rok, jaket. Mereka selalu sadar akan warnanya, dan sangat sering tren warna di interior ditentukan oleh mode pakaian saat ini, meskipun, tentu saja, mereka memilih warna yang lebih netral dan terkendali untuk dinding daripada blus atau ikat pinggang. Dan seorang pria yang setiap hari mengenakan kemeja putih dan celana biru, tanpa memilih warna, yang paling menentukan adalah menentukan dasi mana yang akan dipakai.
Jika kita berbicara tentang warna dalam arsitektur, itu bukan hanya warna ruang hidup, tetapi juga warna lanskap kota. Hal ini biasanya menimbulkan banyak kontroversi - dalam warna apa, awal atau sesuai untuk situasi modern, untuk mengecat bangunan, bagaimana mengatur warna seluruh kota, terutama pusat sejarahnya
- Saya tidak memikirkan pertanyaan ini: mungkin karena di Inggris ada pendapat yang sangat kuat bahwa tidak ada yang harus diubah. Selain itu, sebagian besar bangunan memiliki fasad batu atau bata yang tidak perlu dicat. Tentu saja, semuanya berbeda di Rusia. Misalnya, Hermitage sekarang berwarna hijau, tetapi awalnya berpasir. Warna hijau ini sama sekali tidak enak dipandang, dan alangkah baiknya untuk kembali ke warna historis. Beberapa tahun yang lalu kami mempersembahkan Hermitage dengan banyak cat kami untuk interior, serta untuk fasad - untuk berbagai proyek dan sampel. Tetapi bagi saya, dalam kasus bangunan yang begitu penting, keaslian sejarah tetaplah nilai yang paling penting. Jika Anda tiba-tiba membuat Hermitage berwarna merah muda cerah, itu akan menarik selama setahun, tetapi dalam sepuluh atau seratus tahun itu tidak akan lagi.
