Alexei Ginzburg telah berbicara sedikit tentang proyek ini dalam wawancaranya dengan Archi.ru - dia menganggap kedekatannya dengan teater, contoh terkenal dari brutalisme Moskow, menjadi sangat penting. “Saya membawa sampel batu bata dengan mobil, meletakkannya di dekat dinding teater, dan memeriksa apakah selaras, tetapi tidak terlalu akurat,” kata sang arsitek. Namun, konteks Alun-Alun Taganskaya beragam dan teater bukanlah satu-satunya elemennya, meskipun merupakan salah satu elemen utama.
Bentuk kompleks situs secara keseluruhan mengarah ke segitiga siku-siku, yang sisi miringnya memanjang di sepanjang garis merah Poros Tanah. Sudut siku-siku ada di dalam. Ini adalah bentuk yang nyaman untuk sebuah toko, karena panjang etalase di sepanjang fasad utama ternyata cukup besar dalam kaitannya dengan luas total. Segitiga menyediakan "bagian bawah" yang diperlukan dari ruang ritel yang sebenarnya: dalam lima lantai toko, supermarket, pujasera, dan bioskop, yang dikelompokkan di sekitar atrium berbentuk segitiga yang dapat diprediksi. Ruang kecilnya, yang terlihat jelas di bagiannya, dimiringkan oleh arsitek seperti Menara Miring Pisa: lantai demi lantai, bergeser ke atas dari tengah menuju Cincin Taman - ke lentera datar, agak miring, yang kacanya dimiringkan ke selatan. Dengan demikian, teras kaca, hampir merupakan bagian tak terpisahkan dari toko modern, menangkap sinar matahari sebanyak mungkin. Ada dua tingkat parkir bawah tanah.
Sekarang situs itu kosong, hanya di sudut bukit yang tertutup rumput ada tempat parkir tanah kecil. Tapi sebelumnya itu ditempati oleh baris perdagangan Tagansky, yang sejarawan bangunan bahkan mencoba untuk menganggap Osip Bove. Kontur trapesium baris hampir seluruhnya bertepatan dengan segitiga yang sekarang kosong, meskipun ada banyak toko di sekitarnya, di luar batas baris. Tempat perbelanjaan dibongkar pada 1960-an; Pada saat yang sama, sebuah terowongan diletakkan di bawah alun-alun di Garden Ring, dan alun-alun itu sendiri diubah menjadi salah satu persimpangan paling luas dan bermasalah di antara "jalan raya bergaya Moskow". Tempat itu tetap menjadi tempat kosong, terutama terlihat kontras dengan volume besar Teater Taganka, yang muncul pada 1980-an. Kompleks multifungsi baru harus terletak tepat di lokasi pusat perbelanjaan dan langsung mewarisinya, tidak hanya dalam arti menghidupkan kembali fungsi komersial di tempat ini, tetapi juga, katakanlah, secara arsitektural dan genetik: jarak antar dinding pada fasad utama gedung baru secara harfiah diambil dari baris Tagansky. Sebuah bangunan baru tumbuh dari butiran ritmis bangunan sebelumnya, melebihi tingginya, yang, bagaimanapun, sering terjadi pada anak-anak yang tumbuh lebih tinggi dari orang tuanya.
Harus dikatakan bahwa bahkan pemerintah Soviet yang terlambat mengakui Taganskaya Square tidak hanya sebagai teater, tetapi juga sebagai peran komersial - rumah-rumah panel di distrik tersebut dilengkapi dengan "kaca" wajib dan sangat luas di sepanjang jalan. Pada pasar tahun sembilan puluhan, tema tersebut dikembangkan oleh berbagai macam toko dan kios yang berada di dekat pintu keluar metro - beberapa di antaranya baru-baru ini menjadi korban kisah terkenal "pembongkaran skuadron". Perdagangan, yang tidak pernah mati di Taganka, berpindah dari toko-toko yang teratur di barisan tua Moskow dengan lengkungan dan halaman mereka - ke kaca yang diatur oleh Soviet - ke pesona kasar dari "jamur" yang tumbuh secara kacau pada tahun sembilan puluhan. Sekarang sepertinya sudah waktunya ke mal. Kasihan atau tidak kasihan toko-toko kecil adalah pilihan pribadi setiap orang (saya lakukan), tetapi cukup jelas bahwa cepat atau lambat bangunan sederhana mereka di pusat kota harus digantikan oleh sesuatu yang lain. Namun, izinkan kami mengingatkan Anda bahwa pekerjaan pada proyek tidak ada hubungannya dengan pembongkaran, itu dimulai di bawah walikota sebelumnya.
Pusat perbelanjaan juga, bagaimanapun, berbeda, mereka memiliki kejahatan konsolidasi yang tak terelakkan, dan kekuatan logistik jaringan, dan pesona konsumerisme yang nyaman - sedikit dari segalanya. Tetapi saya ingin menekankan bahwa Aleksey Ginzburg berhasil, atas kesepakatan, untuk menekankan format metropolitan toko, dengan jendela toko dan jalan pejalan kaki. Sebuah toko yang mirip dengan lorong-lorong Eropa dan toko-toko besar, semua Parisian Le Bon Marché ini, dan dalam pengertian ini mirip dengan GUM Moskow, yang, omong-omong, juga menggantikan pusat perbelanjaan Beauvais pasca kebakaran di Lapangan Merah. Kompleks multifungsi Alexey Ginzburg adalah campuran dari bangunan atrium dengan arcade dan jalan kota, mengingat, terlebih lagi, arena perbelanjaan lama. Akankah kawasan pejalan kaki toko muncul di sini, di tepi Garden Ring? Kenapa tidak. Ada dua langkah dari metro, separuh lalu lintas mobil dipindahkan lebih rendah, ke tingkat terowongan dan di sini, di atas bukit, tidak terasa terlalu banyak.
Bagian penting ketiga dari konteks setelah teater dan arena perbelanjaan adalah rumah-rumah abad ke-19, yang membentang di sepanjang sisi yang sama dari Zemlyanoy Val hampir terus menerus menuju Yauza. Agar tidak "menghancurkan" mereka dengan volume besar, fasad utama kompleks multifungsi dibagi menjadi tiga proyeksi. Di antara mereka ada jembatan kaca pintu masuk, segitiga tersembunyi di dalam, yang terlihat jelas di denah. Mereka hampir mencerminkan gedung teater, di seberang ada dua tepian bata segitiga dengan ukuran yang sama. Rencana tersebut dengan jelas menunjukkan: dua bangunan adalah bagian dari mozaik yang sama, dan tonjolan-lekukan adalah kunci untuk menghubungkannya. Hanya mereka yang dipisahkan, dipotong oleh Garden Ring, dan fasad utama gedung baru itu berpori, berpori-kisi - seperti potongan. Dan dinding belakang yang menghadap ke jalan tetangga kokoh, di sini ada lebih sedikit jendela, lebih banyak dinding. Ada pintu masuk untuk bongkar muat di sini, dan kesederhanaan relatif serta isolasi fasad adalah karena alasan pragmatis. Dan pada saat yang sama, bagian luar "halaman belakang" bahkan lebih beresonansi dengan ritme dan plastisitas gedung teater, seolah-olah IFC memang merupakan pecahan batu bata yang memisahkan diri, bagian kedua dari Pilar Herkules. Tentu saja, seiring dengan teater, bangunan baru membentuk propylaea dari pintu masuk ke alun-alun - inilah makna perencanaan kotanya: ini akan menjadi tiang kedua yang hilang dari versi baru Gerbang Tagansky. Ngomong-ngomong, gerbang kayu tua Zemlyanoy Gorod, yang dibangun pada abad ke-17, terletak di wilayah MFC saat ini, jadi warisan berlangsung dengan hak penuh, meskipun versi modern propylae telah mengubah skala dan lokasinya - bagaimanapun, rute Sadovoe Koltso berjalan di sini bukan di sepanjang poros, ke barat.
Propylaea, tentu saja, akan bekerja baik di pintu masuk alun-alun maupun di pintu keluarnya. Sekarang, terutama saat Anda berbelok dari Jalan Serpukhovskaya ke ring ke arah stasiun kereta Kursk, alun-alun tampak terlalu lebar dan tidak berbentuk, dan bangunan baru akan menjadi aksen perbatasan lainnya. Tumpang tindih, saya berani mengatakan, selain teater, juga dengan Gereja St. Nicholas di Bolvanovka: sebelumnya alun-alun itu didekorasi dengan dua volume yang mencolok, sekarang akan ada tiga.
Namun, sebagai sebuah gedung teater berskala besar, MFC sama sekali tidak menjadi cerminan penuhnya. Sebaliknya, ia bermain dengan mahakarya brutalisme kontekstual dengan cara yang sama-berbeda. Yang paling terlihat adalah kontras dari satu bagian, dan pada saat yang sama, gedung teater dipenuhi dengan sekat bata - dan kisi cahaya yang dapat ditembus dari fasad utama MFC. Layar fasad, etalase fasad diekspos di sepanjang Taman satu seperti perisai yang bertumpu pada dasar segitiga bangunan. Pesawatnya bahkan sedikit memanjang, membentang di antara dua ujung - sudut utara dan selatan segitiga, yang berperan sebagai aksen penting yang menghadap penonton, menuju sirkuit ring. Layar media akan dipasang di ujungnya, mereka akan mengambil peran papan nama dan papan reklame. Tetapi selain penambahan bercahaya, bentuk ujungnya - rumit, dipotong tajam, dengan sedikit memutar "kepala" kubisnya ke trek - mampu menarik perhatian. Hidung ujung utara menggantung tajam di angkasa, berlawanan dengan kelembaman lereng dengan kemudahan yang ditekankan. Di bawahnya - tangga beton ringan mengarah melalui kaca tinggi yang diterangi di malam hari langsung ke lantai dua. Di bawah tangga adalah pintu masuk dan keluar dari tempat parkir bawah tanah: kelebihan lereng adalah digunakan secara fungsional dan plastik.
Perbedaan elevasi pada situs adalah delapan meter, yang tidak banyak dan tidak sedikit, dalam portfolio Alexei Ginzburg terdapat bangunan di lereng yang lebih curam, bahkan arsiteknya bahkan suka mengerjakan relief, mengingat tidak menjadi beban., tapi tugas yang menarik. Di sini juga - bangunan tidak meluncur ke bawah lereng, tetapi naik di bawah cornice yang sangat horizontal. Dalam praktiknya, ini berarti dua lantai tambahan secara bertahap tumbuh ke tepi utara. Dari sisi alun-alun, volumenya empat lantai, meskipun jika kita memperhitungkan langkah kontekstual, diukir halus dari atas, bahkan ada tiga lantai, dan dari sisi Yauza, dari utara, ada enam lantai. mereka, yang memberikan skala yang sama sekali berbeda, terbang. Desain fasad juga berkembang: risalit selatan dipotong sebagian, lantai demi lantai, menggemakan skala kota bersejarah, yang di tengah - tepat di seberang teater - menerima ritme terbesar, di sini lantai digabungkan menjadi tingginya dua atau bahkan tiga. Yang paling utara, yang tertinggi, menerima cofferdam horizontal kedua. Namun, ritme yang kontradiktif itu disatukan oleh tekstur dan logika konstruksi yang sama.
Pengerjaan proyek memakan waktu lama, penulis mempertimbangkan banyak opsi untuk kelongsong. Beberapa batu putih, dengan ambang tipis dari marmer Jurassic dan sisipan kaca besar - "kepala". Dan beberapa yang terbuat dari batu bata, termasuk portal dengan bingkai besar yang lebar. Dalam hal ini, versi final adalah versi yang benar-benar sukses, susah payah dan modern, tidak asing dengan tren baru. Tekstur bata, beraneka ragam dari abu-abu ke hitam melalui "teater merah", menyeimbangkan antara detail dan minimalis. Elemen dekoratif utama adalah lereng berundak, barisannya dengan rapi menonjol satu demi satu sepanjang setengah lebar tiang, juga mengisyaratkan pecahnya permukaan yang telah "terlepas" dari teater. Selain itu, teknik sederhana itu sendiri dirancang untuk chiaroscuro: fasad tampak ke barat dan matahari miring harus menekankan kelegaan dengan baik. Tangga batu bata juga akan terlihat oleh sebagian besar pejalan kaki, karena arus utama orang pergi dari metro ke bawah - ada lebih banyak lereng di sebelah kiri, tidak ada lereng di sebelah kanan, dan bingkai jendela tinggi, yang menyatukan dua atau tiga lantai, asimetris, dan ambang pintu berbentuk segitiga. Direncanakan menggunakan klinker Belanda untuk kelongsong.
Mengatakan bahwa tugas yang ditetapkan dalam proyek ini sulit dan bertanggung jawab sama saja dengan tidak mengatakan apa-apa. Sebuah tempat penting, sebaliknya, adalah sebuah mahakarya, studi tentang arsitektur di mana Alexey Ginzburg, menurut pengakuannya sendiri, terlibat sebagai mahasiswa, sebuah monumen modernisme tercinta yang patut dikagumi. Dan bukan hanya dia, tetapi secara umum - tempat kunci dalam sejarah Moskow tahun 1970-an, namun "Taganka", di sini Vysotsky dimakamkan. Ruang kota di tempat ini begitu jenuh dengan "lapisan" semantik sehingga kekosongan tanpa sengaja mulai berbicara; dan pada saat yang sama membangun sesuatu yang tidak berdaya di sini dalam regenerasi akan sangat buruk. Dalam kasus ini, tampaknya, kami berhasil menemukan keseimbangan dan menghindari rasa malu, menetapkan solusi yang akurat, dalam beberapa hal bahkan berdering - cermin perisai, layak untuk beberapa teater terkenal, menafsirkan waktu mereka dengan cara mereka sendiri. Waktu perdagangan kami, terobsesi dengan kenyamanan warga kota, tetapi sesuatu yang belum melupakan dirinya sendiri.
