lihat teks tentang proyek museum 2013
Faktanya, tugas City-Arch bahkan lebih tidak sepele: situs yang dialokasikan untuk pembangunan museum tidak hanya berjarak 300 meter dari monumen arsitektur federal - kompleks bangunan Biara Yerusalem Baru, juga. karena perbatasan lainnya melintasi pesisir perbukitan Istra. Ancaman banjir harus diperhitungkan dan bendungan setinggi 4 meter dibangun di dalam tanggul. Selain tunduk pada banyak batasan lainnya, pertama-tama, batasan ketinggian yang ketat berdasarkan hasil analisis lanskap visual. Pada empat hektar, dibutuhkan untuk menampung 28.000 m2 ruang museum, jadi diputuskan untuk menempatkan bagian dari ruang pameran di bawah permukaan tanah.
Kebetulan di satu sisi bangunan itu berada di atas permukaan air tanah dan kemungkinan setinggi gelombang sungai, dan di sisi lain, tergambar di lanskap, berubah menjadi bukit buatan setinggi 12 meter. Bangunan-bangunan museum, yang merupakan bagian penting dari bukit, tersebar di sekelilingnya. Dan di dalam trapesium terbuka tertulis pusat semantik dari komposisi - sebuah mangkuk dengan galeri pameran di sepanjang dinding dan sebuah kotak bundar besar di tengahnya. Mangkuk halaman tampaknya merupakan pasangan kiasan dan semantik dari tenda raksasa di atas kuvukliya, simbol utama Yerusalem Baru Patriark Nikon dekat Moskow - kerucut alun-alun museum mengulanginya "sebaliknya": kekosongan alih-alih volume, langkan, bukan langkan, tetapi lingkaran-lingkaran yang mengelilingi dan jenis komposisi yang sama membentang dari timur ke barat.
Dibuka sepenuhnya dari jalan raya Buzharovskoe, dengan warna anggur merah tua, berbeda dengan bangunan utama abu-abu-hijau, mangkuk halaman juga mengingatkan pada Cawan Suci.
Dana museum memang penuh dengan peninggalan berharga. Koleksi Museum Seni dan Sejarah Yerusalem Baru, yang mulai terbentuk hampir seratus tahun yang lalu, pada tahun 1920, saat ini berjumlah sekitar 180 ribu unit dan dianggap sebagai yang terbesar di seluruh wilayah Moskow. Di dalam tembok Biara Kebangkitan Yerusalem Baru, dia dapat mengandalkan maksimum 9.000 m2 ruang pameran. Pada saat yang sama, tidak mudah bagi pameran untuk berdampingan dengan pekerjaan berskala besar untuk memulihkan bangunan biara. Pada tahun 2008, dengan keputusan pihak berwenang Rusia, museum dan biara dibagi, secara bersamaan meluncurkan pemulihan dan pembangunan gedung museum baru dengan total luas 28.000 m22.
Museum tata kota berada di bawah ansambel biara: sayap selatan museum di dalam bukit terletak sejajar dengan dinding biara. Secara fisik, wilayah kompleks dihubungkan oleh jembatan penyeberangan: jalur melintasi jembatan dari biara diselingi dengan perkebunan pohon, bangunan museum terus muncul dan menghilang dari pandangan.
Cara lain untuk datang ke museum adalah dari tempat parkir di depan jalan raya, bus turis berkendara ke sini, pintu masuk utama dengan potongan lengkung lebar di sisi merah anggur dari mangkuk halaman bundar - alun-alun dalam, tempat museum mengadakan hari libur, konser dan pameran benda-benda seni, dan di musim panas terbentang Cafe. Di galeri jalan spiral, yang mengingatkan pada prototipe utama museum abad ke-20 - New York Guggenheim di Wright, Anda dapat keluar dari halaman dan mendengarkan, misalnya, konser dari sudut pandang "tinggi" yang tidak biasa.
Dinding merah mangkuk "merembes" ke dalam interior museum, memberikan interpenetrasi eksternal dan internal, dan menekankan bahwa bangunan, seperti teka-teki berskala besar, terdiri dari elemen-elemen dengan sifat berbeda yang dirangkai menjadi satu. Cukup mengasyikkan: berada di dalam, menemukan bagian-bagian dari apa yang telah Anda lihat di luar.
Selain itu, jendela panorama yang menghadap ke kompleks biara dapat ditemukan di ruang pameran interior. Yang paling bagus adalah perspektif yang terbuka dari atrium timur dalam eksposisi sayap utara bangunan: di sini, melihat melalui dinding kaca, Anda dapat melihat skete Patriarch Nikon dalam "bingkai" yang dibentuk oleh potongan halaman mini - pasti demi panorama ini - di museum bangunan dana selatan. Halaman, yang tidak termasuk dalam proyek aslinya, tampaknya merupakan hasil pengamatan alam oleh arsitek - skete dalam bingkai ini, yang diterangi dari atas, tampak bersinar - hampir seperti kuil bundar pada vedutes para master Renaisans.
Gambaran spasial dimasukkan dalam eksposisi museum, menjadi bagian permanennya, "masuk" dari luar ke dalam - jelas merupakan ide arsitektur dan tata kota yang berhasil, ia mengingatkan dan menekankan: ini dia, biara ada di dekatnya.
Di dalam museum diatur sedemikian rupa sehingga Anda bisa berjalan di dalamnya untuk waktu yang lama dan dengan penuh minat, bahkan tanpa pergi ke eksposisi. Di sayap pameran, selain lobi dan galeri, yang diterangi oleh cahaya alami dari jendela panorama di sepanjang perimeter halaman, terdapat dua atrium: satu atrium barat, disediakan untuk kafe, dan satu timur dengan tiga- lebar. tangga penerbangan dan aula multifungsi yang luas. Semua ruang publik ini dipenuhi dengan pameran dan berbeda dari ruang pameran hanya dalam kejenuhannya: perasaan berada di ruang museum sudah lengkap - seperti, misalnya, di pemandian Romawi Diocletian: ke mana pun Anda pergi, Anda akan melihat sesuatu.
Catatan persepsi "arkeologis" dibentuk dan didukung oleh "dinding penggalian", diubah menjadi potongan bahan dan artefak yang terkait dengan biara - dari batu putih yang dipinjam dari situs restorasi di wilayah biara, hingga dirancang khusus oleh arsitek - dan sama sekali, kami menekankan, tidak dipinjam dari dana museum (!), meskipun kelihatannya begitu - ubin lima warna. Untunglah rangkaian ornamen-arkeologi ini hadir baik di luar maupun di dalam: dialah yang memelihara perasaan seperti bukit penggalian, sebuah museum di ruang arkeologi. Sejujurnya, dia, tentu saja, menirunya: ini bukan penggalian sungguhan; tapi cukup terampil - bersama dengan panorama biara yang sebenarnya, gambarnya ternyata cukup meyakinkan.
Tidak kurang bertanggung jawab, penulis proyek mendekati program fungsional museum: pada kenyataannya, hanya total area yang muncul dalam kerangka acuan utama, dan 20 dari 28 ribu meter persegi diberikan untuk eksposisi. Ini lebih dari 2 kali lebih banyak dari museum sebelumnya, jadi di gedung baru tidak hanya memiliki area pameran dan eksposisi (sebagian besar ditempati oleh tim Rarity dari St. Petersburg), tetapi juga area budaya dan pendidikan: selain keduanya - ruang kafe bertingkat, ada klub anak-anak dan ruang konferensi yang dilengkapi dengan teknologi terbaru di dua tingkat (keduanya - dengan jendela atap besar), perpustakaan ilmiah. Dan di sebelah kafe ada bengkel restorasi dengan fungsi hotel, di mana seniman bisa datang untuk bekerja dan tinggal.
Proyek menyediakan jendela di bengkel restorasi yang menghadap ke aula - di mana pengunjung dapat mengamati pekerjaan para spesialis. Namun, dalam proses implementasinya, ide tersebut harus ditinggalkan.
Dan, sayangnya, ini bukan satu-satunya hal yang tidak dilaksanakan tentang proyek arsitek. Alih-alih lembaran komposit merah anggur, mangkuk museum ditutup dengan kain spanduk merah. Dek observasi yang menghadap ke biara di galeri, berputar ke atas di dalam mangkuk, juga tetap di atas kertas, serta atap bukit yang dieksploitasi, di mana, seperti yang direncanakan oleh arsitek, bisa berjalan berkeliling, memeriksa sekitarnya. Jalan setapak dari biara ke bukit museum, kemudian turun dan naik sepanjang lereng spiral, adalah motif utama spasial, hubungan yang koheren dengan naik turunnya nadanya - dan harus diakui bahwa kehilangan sarana ekspresif ini, museum kehilangan banyak.
Sistem rekayasa dan solusi teknologi, di mana tim City-Arch menerima banyak penghargaan dalam proyek tersebut, tetap tidak terealisasi. Sementara itu, proyek memberikan banyak perhatian pada penghematan energi dan teknologi "rumah pasif" (jika isolasi dilakukan sesuai rencana, praktis tidak perlu memanaskan museum - dan untuk bangunan yang terletak jauh dari pusat komunikasi, ini sangat penting.). Karena kelalaian kontraktor, bendungan yang dibangun dan waterproofing yang direncanakan didirikan dengan pelanggaran yang signifikan, yang menyebabkan fasilitas penyimpanan sering dibanjiri.
Sebuah proyek yang kompleks dan menarik, yang bisa menjadi contoh dalam banyak hal, terus berada dalam keadaan "belum selesai".
Bukan rahasia lagi bahwa kualitas konstruksi yang rendah menjadi momok arsitektur Rusia pada umumnya. Namun, sekarang bangunan tersebut menjalani kehidupan yang agak kaya dan sedang berkembang, mungkin suatu saat beberapa kekurangan kinerja dapat diperbaiki. Dengan satu atau lain cara, museum ini cocok dengan tren terbaru arsitektur Rusia, ke dalam tipologi bukit museum, yang mungkin dimulai dari ide-proyek museum Strelna, yang memenangkan kompetisi alternatif 2007; itu juga dikembangkan di Museum Kutub Kulikovo, yang direalisasikan hampir pada tahun yang sama dengan Yerusalem Baru, dan di paviliun Zaryadye yang baru dibuka, tentu saja, juga. Inti dari proyek-proyek ini serupa: museum diperdalam ke dalam tanah, mengubahnya menjadi bukit buatan dan, pada saat yang sama, menjadi dek observasi; Persepsi pemirsa tentang ruang menjadi multidimensi, ada pandangan yang sama luasnya dan peluang untuk menemukan diri sendiri jauh di dalam, di bawah tanah, di dalam "gua". Rentang sensasinya sangat luas, museum berada di perbatasan antara realitas pemandangan panorama, ruang dan cahaya saat ini - dan realitas sejarah monumen yang dipamerkan dan disimpan di dalamnya. Dan ini, orang harus berpikir, adalah tempat paling tepat untuk museum.
