Estetika arsitektur hunian Soviet adalah sesuatu yang jauh dari jelas. Jadi, misalnya, "monoton yang membosankan" sebenarnya telah menjadi definisi wajib ketika berbicara tentang perumahan Soviet pascaperang. Sebagai peneliti arsitektur abad ke-20, saya harus membuktikan berulang kali bahkan kepada arsiteknya sendiri bahwa ada sesuatu yang perlu dibicarakan.
Kualitas konstruksi yang buruk dan "wajah tak berwajah" dari perumahan Soviet pada tahun 1950-an dan 1960-an memberikan reputasi yang buruk. Namun, rumah-rumah ini menandai proyek modernis global untuk transisi ke konstruksi industri, estetika yang berakar pada kebijakan sosial dan ekonomi Pencairan. Salah satu prioritas utama "pencairan" adalah penghapusan kekurangan perumahan yang dimulai dengan kolektivisasi dan industrialisasi aktif pada tahun 1930-an, diperburuk oleh kehancuran Perang Dunia II dan tidak pernah diselesaikan pada paruh kedua Stalinis tahun 1940-an - awal 1950-an. Nikita Khrushchev, yang berkuasa pada tahun 1953, mengandalkan masalah perumahan. Kongres ke-20 CPSU pada tahun 1956 menetapkan tugas untuk mengakhiri kekurangan perumahan dalam 20 tahun. Pengembangan proyek-proyek pembangunan perumahan ekonomis dan massal dilakukan pada tingkat tertinggi. Bukan kebetulan bahwa Mikhail Posokhin, yang menjadi arsitek utama Moskow pada tahun 1960, membuat karirnya sebagian besar karena kecintaannya pada konstruksi perumahan industri dan pekerjaan tipifikasi perumahan. Secara bertahap, dia mendapat kepercayaan dari Khrushchev, yang menginstruksikan dia untuk mentransfer pembangunan perumahan ke basis industri.
Penelusuran untuk insinyur dan arsitek mengkristal di beberapa rangkaian bangunan tempat tinggal, dikembangkan pada paruh kedua tahun 1950-an dan kemudian dijuluki "Khrushchevs". Reformasi perumahan dilakukan di bawah keharusan teknologi. Dalam pengembangan proyek, fokus utama dibuat pada "rasionalitas" dan "dasar ilmiah", dan dalam konstruksi perumahan, dari sudut pandang ini, indikator kuantitatif ternyata menjadi ukuran dan "pembenaran" proyek. Penting untuk melakukan pekerjaan sebanyak mungkin di pabrik, beberapa proyek bahkan menyarankan pembuatan blok apartemen siap pakai dengan semua komunikasi di pabrik. Rangkaian rumah balok ini diperlihatkan kepada publik dalam model sebagai pencapaian ultramodern industri Soviet, seperti, misalnya, pada Pameran Soviet 1959 di New York, pertunjukan global pencapaian sains, teknologi, dan budaya Rusia. Bersamaan dengan keberhasilan lain dari para insinyur Uni Soviet - satelit Bumi buatan pertama, pemecah es Lenin, dan pesawat penumpang terbesar di dunia TU-114 pada saat itu - pameran tersebut menunjukkan apartemen khas dengan tiga kamar untuk empat orang dengan dapur kecil, di mana, bagaimanapun, memiliki semua yang kami butuhkan. Pada model, di mana tidak terlihat jahitan dan cacat konstruksi yang tergesa-gesa, "Khrushchev" tampak seperti pencapaian modernisme sosial yang sepenuhnya layak.
Dalam diskusi di tahun 1960-an, rumah baru dinilai dari segi "rasionalitas" dan "nilai untuk uang", yang pada saat itu identik dengan murah dan sederhana, dan bagaimana proyek membenarkan biayanya. Publikasi sering menunjukkan biaya akhir rumah, serta metode untuk menurunkannya di masa depan. Misalnya, biaya rumah di Khoroshevo-Mnevniki diperkirakan 944 rubel per meter persegi ruang hidup, yang membedakan dengan baik rumahnya di Novye Cheryomushki senilai 1.053 rubel. "Ekonomi" - kata yang dilontarkan oleh Khrushchev dalam laporannya tentang "ekses", menguat dan menjadi kunci dalam wacana resmi. Ini diadopsi oleh pers, di mana "efektivitas biaya" menjadi identik dengan kualitas proyek yang sangat positif. Seiring waktu, keharusan ini akan mengarah pada pengurangan bentuk arsitektur menjadi elemen lengkap. Saat ini, aspek estetika konstruksi jelas kurang penting dalam estimasi akuntansi. Variasi yang lebih banyak dalam pembangunan hanya muncul di akhir tahun 60-an, ketika pengurangan biaya ruang hidup disebabkan oleh peningkatan skala konstruksi.
Setelah perang, sebagian besar Uni Soviet belum mengalami urbanisasi. Daerah yang luas, hampir belum dijelajahi dan tidak berpenghuni di utara dan timur negara itu muncul pada tahun 1960-an. Dalam terang gagasan "pencairan", penjajahan ruang ini dilihat hampir sebagai penemuan benua baru tanpa peradaban. “… Di bawah sayap pesawat, lautan hijau taiga sedang bernyanyi tentang sesuatu. / Pilot di atas taiga akan menemukan jalur yang tepat, / Dia akan mendaratkan pesawat tepat di tempat terbuka, / Akan pergi ke dunia asing, melangkah seperti bos … "- sang Lev Barashkov pada tahun 1963. dari produksi industri ekonomi perumahan memungkinkan gagasan utopis perencanaan kota Soviet: untuk membangun seluruh kota "turnkey" dalam waktu singkat di tempat-tempat tak berpenghuni ini - di tanah perawan, di luar Lingkaran Arktik dan di antara taiga.
Tidak ada pembicaraan tentang pembangunan modal dalam situasi seperti itu. Berbeda dengan arsitektur Stalinis "budak", semua lantai perumahan baru yang menipis dan murah membentuk estetika "membran" nya. Rumah baru itu menyerupai tenda, dan penghuninya terbuka terhadap lingkungan.
Berkat minimalisme ekonomi, reformasi tata kota telah dilaksanakan secara luas dan menyeluruh. Perkembangan itu berlangsung dalam dua arah: dalam penyisiran luas wilayah-wilayah kosong di bawah sisir urbanistik modernis, dan di wilayah-wilayah yang ditempati oleh rumah-rumah tua. Dalam kasus kedua, sebagian besar karena posisi arogan arsitek, yang sering merancang objek jarak jauh dari Moskow, di satu sisi, dan metode konstruksi primitif, di sisi lain, jaringan modernis dalam banyak kasus tidak mau, dan tidak bisa dikombinasikan dengan bangunan-bangunan bersejarah, oleh karena itu, rumah-rumah dan bahkan seluruh desa dengan gereja-gereja secara kategoris dihancurkan untuk memberi jalan bagi kisi-kisi yang diketik dari rencana distrik-distrik baru.
“Penggunaan ruang yang rasional”, “efisiensi distribusi alat-alat produksi” - ini adalah istilah-istilah wacana tahun 1960-an. Di balik ungkapan-ungkapan ini terdapat gagasan yang dikembangkan oleh ilmu matematika dan statistik Soviet yang berkaitan dengan ekonomi terencana. Masyarakat yang diproyeksikan dimodelkan dengan cermat, kebutuhan dan cara memenuhi mereka dihitung. Jaringan besar lembaga terlibat dalam proses: data dipasok oleh organisasi statistik Soviet seperti Dinas Statistik Negara, dan penelitian, yang sering kali berulang, dilakukan oleh sejumlah lembaga. TsNIIEP hunian dengan bantuan model matematika melakukan perhitungan "matriks hubungan antar-distrik tenaga kerja" untuk merumuskan teori terpadu pemukiman kembali sebagai hasilnya. Formula dibuat untuk menentukan beragam kebutuhan populasi: rute optimal ke tempat kerja, sekolah, klinik, toko, dll. Studi di tahun 1960-an membuktikan perlunya menggunakan sibernetika untuk membangun model kota yang ideal. Dalam keyakinan akan kemajuan teknologi ini, dalam upaya untuk meramalkan dan memodelkan masa depan secara ilmiah, ada gaung dari utopia teknologi avant-garde tahun 1920-an.
Membenarkan keputusan perumahan dengan merasionalisasikannya adalah metode penting di tahun 1960-an. Dalam iklan untuk perumahan baru di era Khrushchev, penyiar mengatakan bahwa untuk memasak borscht di apartemen lama, Anda perlu berjalan 500 langkah, dan di dapur kecil baru seluas 5,6 m² semuanya dekat, Anda bisa benar-benar menjangkau apa pun. Pada gilirannya, ukuran apartemen yang kecil memaksa industri untuk memproduksi furnitur yang lebih kecil. Begitulah estetika khusus benda-benda kecil dan kompak muncul dengan bangunan yang khas.
Anda perlu memahami bahwa ruang hidup Soviet dipenuhi dengan ikatan regional yang tidak ada. Logika yang jelas dari organisasi mereka mengatur nada untuk perencanaan kota Soviet. Memindahkan seseorang ke luar angkasa, memberinya layanan yang diperlukan, kenyamanannya - ini adalah dasar dari proyek pemukiman modernis Soviet.
Refleksi gagasan rasionalitas langsung tercermin dalam bentuk. Kita dapat mencatat mekanisme khusus dalam arsitektur kita pada tahun-tahun itu. Kepatuhan pada rencana yang jelas dan logis dan kisi-kisi yang kaku, seolah-olah cinta struktur yang tidak wajar, tampaknya mengungkapkan penyempitan psikologis, tetapi pada kenyataannya itu adalah hasil dari lembaga-lembaga Soviet yang birokratis dan kikuk. Akibatnya, ini mengarah pada monoton yang luar biasa: pada intinya, konstruksi perumahan Khrushchev adalah proyek tipifikasi global. Dalam kerangka kerjanya, arsitektur pada dasarnya dianggap sebagai kekuatan pemersatu yang menyatukan bentangan luas Uni Soviet. Arsitektur membentuk lingkungan modernis yang homogen, yang melalui pahatan atau slogan, ditandai sebagai benar secara ideologis. Tetapi gagasan utama dari program perumahan justru adalah penyetaraan universal, penyediaan satu kualitas hidup dan satu set manfaat penting di wilayah heterogen sebuah negara raksasa. Dalam sastra masa itu, estetika justru diekspresikan dalam keseragaman dan kesamaan hunian untuk semua. Penyatuan kondisi perumahan yang diberikan didukung oleh budaya yang sama dibawa dari atas, yang disiarkan melalui bioskop dan rumah budaya khas.
The Brief Encyclopedia of Household, edisi dua jilid yang diterbitkan oleh Big Soviet Encyclopedia pada tahun 1959 dengan sirkulasi 500.000 eksemplar, adalah katalog besar tentang segala sesuatu yang dapat diproduksi oleh industri ringan: dari pakaian anak-anak hingga barang-barang dan metode desain interior. Apartemen khas dipadukan dengan furnitur dan wallpaper khas dengan pola khas, dan diasumsikan bahwa di interior yang identik ini, jutaan warga Soviet akan secara bersamaan melakukan latihan pagi sesuai dengan instruksi penyiar, yang disiarkan di radio melalui soket radio standar. sudah terpasang di apartemen. Buku-buku yang sama tentang arsitektur sedang diterbitkan: pada akhir tahun 1960-an, dalam katalog proyek-proyek yang dikembangkan oleh badan-badan pemerintah, berbagai fasilitas infrastruktur tipikal yang dibuat atas dasar industri diberikan. Sebuah distrik dan bahkan seluruh kota dirangkai dari komponen-komponen ini - sebagai satu mekanisme yang siap pakai.
Sosok arsitek baru muncul pada tahun 1960-an di lembaga-lembaga yang direformasi seperti Akademi Teknik Sipil dan Arsitektur, yang bertransformasi dari Akademi Arsitektur (secara sederhana) “diekspos” pada tahun 1956. Akademi baru hanya ada sampai tahun 1964, tetapi selama periode yang relatif singkat ini arsitek sebagai penikmat dan pencipta bentuk didiskreditkan, dan arsitek baru, yang dibebaskan dari "estetika" dan "hiasan", mendekati sosok ilmuwan yang bekerja bersama. dengan sosiolog.
Peneliti berada di belakang tim arsitektur dan teknik. Tim ini dirancang untuk memenuhi kebutuhan penduduk melalui prestasi ilmu pengetahuan dan teknologi. Penting untuk ditekankan bahwa manusia Soviet kembali ditempatkan di pusat sistem baru ini: pihak berwenang kembali menyatakan hubungan antara humanisme dan kemajuan, namun, karena tingkat birokrasi yang tinggi dari sistem Soviet, keduanya ditafsirkan dengan sebuah tingkat abstraksi yang signifikan.
Proses desain distrik Soviet memberi arsitek kesempatan unik untuk mengimplementasikan prinsip fungsionalis organisasi ruang kota - dari papan gambar hingga implementasi penuh, baik di tingkat perencanaan regional dan di tingkat apartemen individu. Ini secara signifikan membedakan para desainer kami dari kebanyakan arsitek intelektual Barat yang terutama mementingkan konsep arsitektur.
Arsitektur modernis paruh kedua tahun 50-an berangkat dari karya arsitektur dengan bentuk dan ruang yang bercirikan secara keseluruhan. Keindahan barunya terletak pada menemukan keseimbangan yang tepat, mencoba menemukan kombinasi sempurna dari sarana arsitektural untuk kehidupan yang ideal. Setelah "ekses" dianggap berbahaya, cara ekspresif disederhanakan: ini adalah beton, kaca, tanaman hijau. Keindahan terletak pada keseimbangan yang tepat. “Tugas seorang arsitek tidak hanya mengatur ruang suatu bangunan, tetapi juga ruang terbuka antar bangunan,” tulis arsitek tahun 1960-an itu. Organisasi ruang yang dipikirkan dengan matang, keseimbangan antara elemen-elemennya dan aksen yang ditempatkan dengan benar - inilah yang diperlukan agar kota dapat berfungsi dengan benar. Dalam paradigma ini, rumah yang terpisah tidak lagi dipahami sebagai objek arsitektural yang secara inheren berharga, menjadi bagian dari sebuah distrik - "mesin sosial", dan bagian dari kota - kumpulan dari bagian-bagian yang telah ditentukan sebelumnya. Pada saat yang sama, penting untuk diingat bahwa kota, sebagai unit urbanistik yang siap pakai, harus menghasilkan sesuatu sebagai bagian dari sistem industri semua-Persatuan. Proyek Soviet dibedakan oleh jenis fungsionalisme khusus - sikap terhadap orang-orang, "sumber daya manusia" sebagai "pengisi" alami untuk pabrik dan pabrik yang bekerja sesuai dengan rencana untuk meningkatkan produksi.
Secara estetika, komposisi kabupaten baru dapat dibentuk dengan bantuan perbedaan ketinggian rumah dan lokasinya; dengan munculnya balok-balok putar dalam katalog suku cadang, dimungkinkan untuk membuat volume lengkung. Namun demikian, makna estetika distrik mikro sulit dipahami dari bawah, berpindah dari rumah ke rumah. Keindahan terletak pada rencana modernis dari perumahan Soviet, yang hanya bisa dihargai jika dilihat dari atas - dari pesawat terbang (yang, tentu saja, sulit untuk diwujudkan pada saat itu) atau dari sebuah model. Itu adalah tata letak, dan bukan foto dari objek yang dibangun, yang diperlihatkan dan didiskusikan dalam pers tahun 1960-an, mereka diperlihatkan di pameran kepada pejabat tinggi: terkadang ini adalah kepuasan dari ambisi birokrasi para arsitek. Kesenjangan yang ada antara mikro-distrik yang dibangun jauh dari sampel dan proyek serta tata letaknya tidak terlalu dibicarakan.
"Akankah arsitektur mampu menciptakan ruang estetika yang beragam dan unik untuk permukiman, dengan tetap menjaga kesatuan dan kesederhanaan standar teknis konstruksi massal?" - arsitek saat itu mengajukan pertanyaan. Oleh karena itu, semua mikrodistrik Moskow berbeda, dan dari pandangan mata burung atau bila dilihat dari menara TV Ostankino, mereka tidak dapat disamakan dengan kota Eropa mana pun, dengan semua kesamaan antara metode teknis Soviet dan Eropa dalam memproduksi bangunan tempat tinggal dari mereka. tahun.
Pada pertengahan 1970-an, kritik publik terhadap pembangunan massal mulai terdengar di Uni Soviet. Film populer mengolok-olok lingkungan yang khas ini, dan sudah menjadi norma untuk memarahi mereka karena monoton. Dalam Irony of Fate (1976), untuk pertama kalinya bagi masyarakat umum, kata sifat "faceless" digunakan untuk merujuk pada perumahan baru. "Sekarang hampir setiap kota Soviet memiliki" pohon ceri burung "sendiri … Seseorang menemukan dirinya berada di kota yang tidak dikenal dan merasa betah di dalamnya … Tangga khas dicat dengan warna yang menyenangkan, khas apartemen dilengkapi dengan standar furnitur, "kata sulih suara di awal film.
Pada waktu yang hampir bersamaan, sifat traumatis transformasi modernis akhirnya terwujud - setelah beberapa proyek skala besar dilaksanakan (Novy Arbat di Moskow, rekonstruksi Kaliningrad), yang menghancurkan lingkungan kota bersejarah.
Kritik terhadap pembongkaran besar-besaran bangunan tua mulai terdengar, termasuk pada karya seniman. Dalam karya "Eve" karya Ilya Glazunov, siluet Novy Arbat dengan latar belakang matahari terbenam yang berdarah diartikan memusuhi masyarakat dan budaya Rusia. Pandangan perkembangan tipikal sebagai fenomena menjijikkan ini menang pada 1980-an.
Seniman lain yang mengikuti proses urbanisasi Soviet dengan cermat adalah Mikhail Roginsky. Dengan latar belakang kritik total, dia adalah salah satu orang pertama yang mencoba menemukan sumber estetika positif di dalamnya. Dia sendiri menghabiskan sebagian besar hidupnya di daerah blok rumah - di Khoroshevo-Mnevniki. Lukisan Roginsky dari tahun 1960-an menggambarkan kota-kota pekerja kecil dengan bangunan yang khas. “Bagi saya, rumah persegi panjang yang identik dengan ritme jendela yang identik ini, tentu saja, adalah abstraksi … Bagaimanapun, rumah dapat dipandang sebagai bidang, jendela sebagai segi empat. Artinya, saya melakukan Mondrianisme yang begitu berani, tetapi diproyeksikan ke dalam kenyataan. Karena tidak nyata adalah sesuatu yang tidak bisa saya lakukan, saya tetap tidak bisa melakukannya."
Selain fasad, Roginsky bekerja dengan warna khas di mana teras dicat; estetika dibedakan oleh kecerobohan khusus yang diterapkan pada proyek perumahan ini. Posisi kutub Glazunov dan Roginsky menunjukkan bagaimana penerimaan atau penolakan estetika perumahan tipikal terjadi, bagaimana metode visi estetika dikembangkan. Pada periode pasca-Soviet, seni kontemporer mulai kembali ke ingatan Soviet. Jadi, Dmitry Gutov, dalam "Bekas" dan proyek lainnya, mengacu pada desain dan metode Soviet untuk melengkapi apartemen di "Khrushchevs".
Sebagai hasil dari proyek perumahan pascaperang, sebuah kota khas Soviet terbentuk. Pada akhir 1980-an, sekitar 70% wilayah kota besar ditempati oleh bangunan biasa. Ini adalah hasil dari kampanye konstruksi terbesar di dunia yang dilakukan di Uni Soviet; Pembangunan perumahan Soviet, proyek perumahan sosial ini, adalah yang paling total dan masif dalam sejarah. Apartemen sendiri gratis untuk setiap keluarga adalah utopia utama program ini. Rencana-rencana ini tidak sepenuhnya terwujud: pada tahun 1980-an, pemenuhannya menjadi semakin tidak realistis, dan segera janji-janji seperti itu benar-benar berhenti. Namun demikian, kawasan pemukiman pada paruh kedua tahun 1950-an - 1980-an adalah lapisan padat terakhir dalam perkembangan perkotaan di wilayah bekas Uni Soviet: ini adalah proyek yang tidak dapat ditentang oleh era pasca-Soviet dengan sesuatu yang lebih meyakinkan.
Sekarang pembangunan perumahan massal pasca-perang di Uni Soviet diakui sebagai tahapan penting dalam perkembangan teknologi, perencanaan, urbanisme, serta ide-ide sosial, tetapi sejauh ini belum ada upaya serius untuk melihat kualitas arsitektur di dalamnya dan mempelajarinya. untuk menerimanya secara estetis. Masih diharapkan bahwa celah seperti itu akan ditutup dalam studi tentang fenomena sejarah yang penting secara internasional ini.
