Fang Zhenning lulus dari Central Academy of Fine Arts di Beijing pada tahun 1982. Kritikus dan blogger terkenal, pendiri majalah Domus edisi Cina. Dia telah mengatur banyak pameran, termasuk paviliun RRT di Venice Architecture Biennale pada 2010 dan 2012, Museum MAXXI di Roma dan Museum Desain Vitra di Vejle am Rhein. Dia mengajar di Fakultas Arsitektur di Akademi Seni Pusat dan di Institut Desain.
Di Moskow, Fang Zhenning, bersama dengan arsitek muda Cina Ma Yansong (MAD) dan Meng Yan (Urbanus), memberikan ceramah "Gelombang Baru Arsitektur Cina" sebagai bagian dari Strelka Institute for Media, Arsitektur dan Program Musim Panas Desain.
Archi.ru: Cina telah berfungsi sebagai platform utama untuk eksperimen arsitektur arsitek Barat selama lebih dari 10 tahun. Bagaimana sikap RRC terhadap ini?
Fang Zhenning: Arsitek adalah "pengembara": bagi mereka tidak ada batas negara dan tidak ada tempat kerja tertentu. Di mana mereka dibutuhkan, itu dia. Misalnya, kawasan Manhattan di New York dibangun dengan berat oleh orang Eropa, bukan orang Amerika.
Dan jika kita berbicara tentang bangunan yang dibangun oleh orang asing di Tiongkok, ada dua sudut pandang. Jadi, orang awam tidak memahami arsitektur dan seni asing, bangunan ini tampak aneh bagi mereka. Arsitek Cina juga tidak memperlakukan fenomena ini dengan cara terbaik, tetapi untuk alasan lain: kadang-kadang mereka menunggu selama beberapa dekade untuk kesempatan merancang objek besar, ide-ide yang dipupuk, misalnya, mereka menunggu 25 tahun untuk Teater Rakyat Hebat di tengah. di Beijing, dan pihak berwenang akhirnya mempercayakan proyek tersebut kepada orang asing [arsitek Prancis Paul André - kira-kira. Archi.ru].
Archi.ru: Namun baru-baru ini, semakin banyak bangunan menarik dari arsitek Tiongkok bermunculan - baik di Tiongkok sendiri maupun di seluruh dunia. Bukankah itu alasan untuk kesombongan?
F. Ch.: Jika kita berbicara tentang proyek yang dilakukan orang Cina di luar negeri, jumlahnya jauh lebih sedikit daripada proyek arsitek Jepang di luar negeri, dan bangunan ini tidak terlalu terlihat dan bergengsi. Bagaimanapun, ada proyek dari berbagai jenis, seperti, misalnya, gedung baru Louvre: kompetisi internasional diumumkan, dan jika Anda memenangkannya, Anda harus bangga karenanya. Dan ketika itu terjadi
bangunan tempat tinggal biasa dengan apartemen biasa, proyek yang baru saja Anda pesan, ini adalah tingkat yang sama sekali berbeda.
Archi.ru: Apakah semua fenomena ini dibahas di masyarakat? Apakah ada kritik arsitektur di surat kabar yang mengecam kekurangan atau mendukung tren tertentu?
F. Ch.: Ya, ada banyak publikasi tentang arsitektur. Misalnya, editor dari surat kabar Beijing yang sangat populer, Xinjing Bao, segera setelah gedung baru muncul, hubungi saya untuk menulis artikel tentangnya, atau mereka mewawancarai saya tentang topik ini. Menarik bagi pembaca, laris, sehingga sering dicetak.
Archi.ru: Berapa banyak dialog tentang arsitektur yang dibutuhkan oleh masyarakat Tionghoa - tidak hanya tentang bangunan baru yang tidak biasa, tetapi juga tentang pelestarian warisan, kenyamanan lingkungan perkotaan, konstruksi ramah lingkungan? Apakah pameran arsitektur dan dua tahunan diminati?
F. Ch.: Biennale of Architecture and Urbanism, yang diadakan di Shenzhen, meskipun disebut internasional, tidak dapat membanggakan peserta asing dalam jumlah besar, dan bagi masyarakat dunia hal itu tidak berdampak banyak. Dan itu tidak banyak berpengaruh pada masyarakat Tionghoa. Dan bahkan publikasi surat kabar tidak terlalu berpengaruh, terus terang.
Nah, menurut saya, media komunikasi yang paling berpengaruh di masyarakat adalah Weibo, microblogging seperti Twitter. Saya baru-baru ini mempublikasikan opini saya tentang masalah arsitektural di sana, dan pada hari pertama posting ini dipublikasikan ulang 3000 kali, dan dibaca oleh lebih dari satu juta orang. Ini adalah dialog sosial yang nyata! Menyebarkan informasi, mendiskusikan struktur baru, memperdebatkan apa yang harus dan tidak boleh dihancurkan - semuanya terjadi di Weibo.
Archi.ru: Anda telah mengajar untuk waktu yang lama. Sejauh mana menurut Anda pendidikan arsitektur Tionghoa sekarang dipengaruhi oleh pengaruh Barat? Apakah unsur tradisional dilestarikan di dalamnya?
F. Ch.: Sebuah fenomena aneh adalah bahwa, jika dalam praktek arsitektur dan perencanaan kota banyak diadopsi dari Uni Soviet, melalui spesialis Soviet yang bekerja di Tiongkok, sistem pendidikan mengambil banyak dari Amerika dan Eropa, karena para guru universitas saat ini dididik di Barat, dan pengaruh ini masih kuat.
Perlu juga diingat bahwa ketika di Cina ada pembagian spesialisasi ke dalam beberapa bidang, arsitektur termasuk di antara spesialisasi teknik, dan bukan di antara seni. Karena itu, sekarang kita sangat sering menjumpai fakta bahwa bangunan di China dibangun tanpa "sense of art", karena para arsitek tidak mengajari hal tersebut.
Untuk mengatasi masalah ini, sebuah departemen arsitektur didirikan di Central Academy of Arts di Beijing (CAFA), dan saya mengajar arsitektur di sana persis sebagai seni. Sebenarnya, saya tidak menerima arsitektur, tetapi pendidikan seni, dan kemudian saya belajar arsitektur sendiri - berdasarkan pengalaman, melalui membaca buku, dll. Dan subjek yang saya ajarkan di CAFA disebut "Analisis Perbandingan Arsitektur dan Seni".
Dalam satu semester saya memiliki 12 pelajaran, dua di antaranya dikhususkan untuk Uni Soviet dan Rusia. Di salah satunya, saya berbicara tentang Malevich, Suprematisme, dan seterusnya, di sisi lain - tentang Rodchenko, Tatlin, Melnikov: Saya hanya akan pergi dan melihat klubnya dinamai Rusakov. Ngomong-ngomong, tidak mudah bagi orang asing untuk belajar tentang arsitektur modern Rusia: dari pengalaman saya sendiri, saya tahu bahwa hanya ada sedikit sumber informasi.
Saya juga mengajar di Institute of Design - kursus tentang dasar-dasar desain Cina, pengembangannya selangkah demi selangkah dimulai dari periode 6 ribu tahun yang lalu.
Archi.ru: Apakah profesi arsitek bergengsi di Cina? Apakah ada persaingan besar untuk spesialisasi ini di CAFA?
F. Ch.: Ini sangat populer, dan universitas kami adalah akademi pusat di seluruh China, jadi ini adalah tempat di mana semua orang berusaha untuk mendapatkannya. Sekarang semuanya masih relatif baik: setelah perluasan, beberapa ribu siswa belajar di CAFA, dan dalam waktu saya ada 40 orang, dan oleh karena itu sangat sulit untuk sampai ke sana. Sekarang kursus di Fakultas Arsitektur sedikit di atas 100 orang, dan kompetisinya adalah 200 orang per tempat.
Archi.ru: Profesi seorang arsitek di Cina sangat bergengsi dan, jelas, diminati, mengingat skala konstruksi baru. Seberapa besar kontribusi ini pada perkembangan arsitektur Cina, munculnya ide-ide baru?
F. Ch.: Beberapa poin harus dipahami. Pertama, para siswa, setelah menerima pendidikan "Eropa" yang baik dari kami, mencoba meninggalkan negara itu dan melanjutkan pendidikan mereka di beberapa universitas di Barat. Kedua: dari seratus orang yang mengikuti kursus pada saat kelulusan, saya dapat menghitung tidak lebih dari dua atau tiga arsitek yang benar-benar berbakat dan menjanjikan.
Dan masalah ketiga: di Cina, hubungan pribadi antar manusia memainkan peran yang sangat penting, yang sangat kompleks dan penuh nuansa, sehingga sangat sulit bagi seorang arsitek, terutama yang masih muda, untuk menerobos.
Ma Yansong, pendiri biro MAD, yang juga memberikan ceramah hari ini, adalah salah satu contoh sukses yang paling langka.
Archi.ru: Bagaimana nasib semua lulusan universitas arsitektur lainnya?
F. Ch.: Sulit untuk mendapatkan ketenaran sebagai pribadi, tetapi mendapatkan pekerjaan di perusahaan pengembangan tempat gedung pencakar langit merancang seluruh bengkel, berada di sana sebagai karyawan biasa tanpa nama Anda sendiri dan tanpa individualitas kreatif itu mudah.
Archi.ru: Jika Anda mengambil arsitek berbakat yang sukses, seberapa penting tema sosial bagi mereka, pekerjaan untuk segmen populasi yang rentan?
F. Ch.: Ada proyek seperti itu - misalnya, rumah untuk kaum muda berpenghasilan rendah, di mana apartemennya sangat kecil - dengan luas 20-30 m2, dirancang untuk orang yang belum memulai sebuah keluarga. Selain itu, mengingat seringnya gempa bumi, arsitek membangun sekolah yang andal di daerah rawan gempa, membantu memulihkan daerah tersebut setelah bencana alam. Jika museum perlu dibangun di daerah miskin - misalnya, ada tradisi kerajinan unik atau monumen seni kuno - tetapi tidak ada uang untuk itu, maka arsitek dapat mendesainnya secara gratis.
Archi.ru: Menurut Anda, apa tantangan utama bagi arsitek Cina saat ini? Untuk apa mereka harus mencurahkan seluruh energinya?
F. Ch.: Revolusi Cina adalah revolusi kaum tani, dan masalahnya adalah bahwa kaum tani memiliki pemahaman khusus tentang ruang dan organisasinya, prinsip-prinsip konstruksi, dan kesadaran kaum tani tidak dapat berubah secepat arus urbanisasi dan industrialisasi. Banyak pemimpin yang sekarang memimpin China telah muncul dari lingkungan petani dan menerima pendidikan yang sesuai. Dan oleh karena itu sangat sulit bagi mereka untuk memahami dan memahami prinsip-prinsip penataan ruang, yang diperlukan untuk sebuah kota modern. Karena itu, sering kali, proyek perkotaan yang baik ditolak segera, atau dikirim untuk direvisi untuk direvisi sampai berubah tanpa bisa dikenali. Jadi, karena "akar petani" ini, tingkat arsitektur baru dan ruang kota di Cina diturunkan secara artifisial. Oleh karena itu, tanggung jawab semua arsitek profesional dan terdidik adalah menjelaskan kepada pihak berwenang dan masyarakat seperti apa kota di abad ke-21.
