Bagian tengah rumah adalah volume dua lantai yang besar dengan atap empat kemiringan dengan kemiringan yang tinggi. Di depan dua fasad utama, menghadap ke jalan dan hutan, ada serambi-loggia dua tingkat, terbawa jauh ke depan dan karenanya sangat luas; di musim panas akan menjadi teras teduh yang penuh dengan udara segar, dan di musim dingin akan bersembunyi dari salju juga. Sayap bercabang dari ujung rumah utama - lorong menuju dua rumah- "sayap", juga bertingkat dua, tetapi dengan tinggi yang lebih kecil dan arsitektur ruangan yang agak lebih: mereka memiliki lebih sedikit dinding dan lebih banyak jendela, tidak ada serambi, tetapi setengah lingkaran exedras muncul - bentuk yang mampu memberi ruang di dalam dan di luar fasad cahaya elegan klasik.
Sekilas pada fasad utama rumah dengan sayap dan lorong, ensambelnya tampak simetris. Tapi bukan ini masalahnya. Salah satu dari dua sayap itu direntangkan secara melintang ke sumbu longitudinal utama, dan untuk alasan yang bagus: ia menampung kolam, atribut yang diperlukan dari setiap istana di dekat Moskow. Ini adalah "rumah untuk air", menurut spa modern, dan orang yang tertarik pada zaman kuno (yang dalam pengaturan klasik seperti itu masuk akal) akan menyebutnya versi miniatur pemandian Romawi, terutama karena ada dua kolam di sini: satu bulat hangat, di bawah kubah dan dikelilingi oleh delapan kolom - benar-benar antik caldarium, dan persegi panjang panjang dengan air dingin, kolam renang. Di atas kolam bundar dan di ujung kolam yang panjang ada lebih banyak ceruk (exedra yang sama yang disebutkan sebelumnya), yang memberi ruang itu kemuliaan dan kilau klasik, mengubahnya dari "spa" atau "mandi" yang dangkal menjadi kemiripan miniatur dari sebuah istilah. Efeknya difasilitasi oleh patung, yang rencananya dipasang di salah satu relung.
Ada beberapa "tamasya" klasik di rumah; dari jumlah tersebut, rotunda bawah tanah di ruang bawah tanah sangat penting. Dikelilingi oleh tiang penyangga melengkung, dan lantai dasar di atasnya dipotong oleh bukaan melingkar besar yang dikelilingi pagar. Masuk melalui serambi depan, tamu menemukan bukaan ini di sebelah kanan, dan, bersandar pada pagar langkan, dapat melihat ke dunia semi-bawah tanah, menemukan lengkungan, kolom, dan patung di sana - efek yang sebanding dengan penemuan ruang bawah tanah di katedral atau ruang bawah tanah kuno yang digali dan diawetkan oleh para arkeolog di museum. Ini adalah teknik teatrikal yang dirancang untuk membuat ruang bagian depan istana menjadi menarik dan menawan.
Di atas, tepat di atas bukaan "rotunda", di langit-langit lantai pertama (atau, jika dilihat dari atas, di lantai dua), ada bukaan bundar lain yang persis sama dengan langkan. Anda juga dapat melihat ke bawah melaluinya, melihat kolom bawah tanah dalam perspektif dua okuli - ini akan lebih menghibur. Di dekatnya di lantai lantai dua, tepat di tengah aula, ada "sumur" lain - jendela ke bawah. Dan akhirnya, di atas, di langit-langit lantai dua, juga ada bukaan, kali ini besar dan diperpanjang, dalam bentuk delapan yang dihaluskan - sebenarnya, tingkat paling atas di sini telah diubah menjadi balkon yang mengelilingi aula utama di sepanjang perimeter. Yang lebih tinggi adalah langit-langit kaca, yang mengubah seluruh ruang ini menjadi semacam atrium, halaman berlapis kaca.
Dengan demikian, beberapa koneksi vertikal muncul di antara empat tingkatan bagian depan rumah. Ruang tersebut secara harfiah "dijahit" dengan sumur udara - intrik keseluruhan didasarkan pada hal ini. Para tamu (dan tuan rumah) tidak hanya bisa mondar-mandir, tetapi juga melihat ke atas dan ke bawah, bertemu dengan tatapan lain di sana. Saya ingat lukisan Barok, Mannerisme, tetapi yang terpenting, tentu saja, okulus, digambar
Andrea Mantegnei di sel Delhi Sposi. Ada lubang melingkar di langit-langit, awan di atasnya, dan wajah-wajah penasaran mengintip di balik pagar. Di sebuah istana dekat Moskow, pemandangan ini tidak digambar, tetapi tersirat, dimainkan dengan cara arsitektural.
Namun kesan utama dibuat oleh tangga yang mengarah dari lantai satu ke lantai dua. Satu pawai tengah turun ke bawah, dua tanjakan ke atas. Ini adalah tangga yang sangat besar, di bioskop modern tentang keindahan aristokrasi Inggris yang diturunkan oleh Cinderella dan ratu.
Penyebutan orang Inggris bukanlah kebetulan: rumah itu dibangun dengan gaya Inggris. Selama 10 tahun terakhir, Inggris entah bagaimana tanpa disadari telah berubah menjadi standar kehidupan yang baik, sehingga tidak mengherankan bahwa penataan gaya arsitekturnya menjadi semakin populer di kalangan pelanggan Rusia. Namun, membuat rumah Anglomanian yang dikenali tidaklah mudah. Arsitektur Inggris, meskipun dapat dikenali, beragam. Jika kita mengambil, misalnya, Palladianisme Inggris (Palladianisme ketat paling awal di dunia, yang dibanggakan oleh sejarawan Inggris), maka pada dasarnya, itu sangat mirip dengan Palladianisme Rusia kemudian pada abad ke-18. Selain itu, pada akhir abad ke-18 kami memiliki Anglomaniacs; Rektor Institut Arsitektur Moskow Dmitry Olegovich Shvidkovsky menulis keseluruhan buku tentang ini. Sederhananya, jika kita mengambil rumah bangsawan Rusia dengan kolom, maka di Inggris yang serupa mungkin ditemukan. Apa yang bertanggung jawab untuk pengakuan?
Dalam hal ini, ada dua hal yang dijadikan dasar. Yang pertama adalah Palladianisme: serambi, dua (hampir) sayap simetris, jendela Serlian dari risalah Renaisans (dibagi secara vertikal menjadi tiga bagian, yang bagian tengahnya diakhiri dengan sebuah lengkungan). Yang kedua adalah Renaisans Inggris awal pada zaman Ratu Elizabeth dan Jacob Stuart berambut merah (dalam bahasa Inggris arsitektur ini disebut Jacobean. Hal ini ditandai dengan: dinding bata merah dengan karat batu putih di sudut-sudutnya, atap tinggi (tetapi tanpa loteng yang populer di Prancis), dengan pipa besar (Mirip dengan pipa-pipa ini, dinding dekoratif dalam hal ini menobatkan atap, menutupi kaca atap atrium.) Jendela besar dengan ikatan batu putih tegak lurus dengan proporsi vertikal yang khas, diwarisi dari yang Tudor Gothic.
Atau di sini adalah teknik dekoratif seperti itu: dua jendela "direkatkan" menjadi satu, dan dapatkan pedimen robek yang umum dengan acroterium kecil dalam bentuk obelisk klasik di celahnya. Fial bengkok di atas pagar yang mengelilingi atap tidak bergaya gotik atau cukup klasik. Inggris telah lama dan enggan mempelajari arsitektur Renaisans, mengadopsinya dari pihak ketiga - dari Flemings dan Jerman. Dan kemudian, dengan sikap keras kepala yang sama dengan yang sebelumnya dia lakukan terhadap bentuk-bentuk klasik "murni", dia bergegas mempelajari warisan Renaisans Tinggi dan zaman kuno. Kemudian, dengan fanatisme yang sama, dia kembali ke masa lalunya (semua orang tahu betapa orang Inggris sangat menghargai tradisi mereka), dan pada abad ke-19 menciptakan arsitektur yang meniru zaman James I, yang disebut Jacobetan. Namun, penataan gaya abad ke-19 tidak selalu mudah dibedakan dengan bangunan abad ke-17.
Rumah Inggris versi Oleg Karlson berada di antara arsitektur Jacobean pada awal abad ke-17, Palladianisme pada paruh kedua, dan Jacobetan pada abad ke-19. Osilasi antara klasik murni dan karakteristik nasional ini, mungkin, merupakan inti dari arsitektur Inggris di era modern. Saya harus mengakui bahwa tebakan arsiteknya benar, ternyata cukup akurat dan dapat dikenali.
Meskipun efek utama dari proyek arsitektural ini, tentu saja, tidak di luar, tetapi di dalam - di aula atrium seremonial empat tingkat, di ruangnya yang berlapis-lapis dan tersaturasi, "dikemas" di dalam tembok Inggris yang terhormat, sebagai kejutan - di dalam kotak.
